在中式古典家具中，明式家具是其中最耀眼的璀璨明珠，而明式家具中，最突出的则是圈椅。
圈椅，上圆下方，外圆内方；圆背连着扶手，从高到低一顺而下；靠背板呈C或者S形曲线。圆婉优美又不失雅致，体态劲健且富有力度感。
它是明式家具的重要代表，蕴含着中华传统文化及品质：大道至简、厚德载物、有容乃大...也从不缺人们的大方赞美：选料考究、雅韵大方....
但在浮华之中，有着自己的坚持和本心；在中式空间内，它也有着自己独一无二的地位，成为了中式空间中不可缺少的家具。
圈椅起源于唐，当时的圈椅宽大厚重，形态富丽华贵，与清朝风格更相近。宋朝时家具由矮型家具向高型家具进行转折，出现了许多变种，如椅背高起而后卷的太师椅。
在明代，圈椅则是明代家具中最经典的制造，古朴典雅，不失大气；线条流畅简约而不简单。到清朝，因当时人们喜爱繁复装饰和大量复杂华美的雕饰与风格，所以圈椅的风格也越发华贵，也被后世称为：皇宫椅。
圈椅作为明式家具的代表，在现代中式空间中也得到了大量应用。圈椅的选择与应用是东方美学的体现，也是居住者的审美体现。其中圈椅中的榫卯结构，也使得许多人折服。看似简单，实际上蕴含着家具中的精髓。
圈椅将体量、线条、功能完美融合，简练大方又符合现代简约主义。所以即使是在现代，它在中式空间中的陈设既符合中式气场又带有现代时尚感不会过时，体现了它在当代中式家具风格体系中的陈设功能。
又因其科学的构造，椅背接近人体自然的倾斜，细节上的打造使得圈椅更具舒适感，也更符合人的颈椎骨曲线，使得工艺设计的科学构造和美学审美能有效统一。
实用与装饰两者的互相协调、功能与形式统一中变化、明式古朴与现代设计的交汇...圈椅在中式空间中的应用，使得这个空间更加舒适大方，富有个性。而它独一无二的风格与颜值，也成为了空间中一抹亮眼的艺术之美。
圈椅融入中式空间时，你可以发现它特有的意境韵律。在潜移默化之间，它的美也会陶冶着居住者的情操。
在中式空间中，圈椅--可自成一方天地。外圆内敛，内方扩张，两种力量冲突又融合。可见中和之道。扶手曲线优美，自然之中又凸显温润，灵动优雅。线条如流水，简练通透，隐有遗世之风。
中式空间与圈椅的相遇，是一种欢喜。圈椅自成风度，又于中式空间不失雅致反添意境深远。
也是意料之中的灵魂知己，你知我风骨，我欣赏你的包容与文化深远。两者有相似之点，又能相辅相成，成一佳境。
1944年，丹麦的一位设计师参考明式圈椅做出了他的第一把“中国椅”。明式圈椅用料精简，优雅简约中又充满了现代的时尚感与设计感。当圈椅以它蕴含着丰富哲学的东方之资惊艳众人时，也使一位位设计师加入了对中国明式圈椅的复刻与改造。
圈椅的精妙与艺术感吸引了其他国家的设计师，而拥有着中国传统文化的我们，在多年的传承与创新下，也有着自己独特的想法。
去掉了繁复的圈椅，留下的可谓是圈椅的灵魂之处：具有生机又温和的弧线、符合人体的S造型、椅腿的直线、微微凸起的棱角...
蓝山圈椅，注重的不仅是韵味，还有文化传承下的意境深远。
人们对圈椅的继承与创新，为中式空间的打造注入了新的血液。圈椅，并不是一些人眼中一成不变的“老古董”。
其蕴含的传统文化以及与现代简约主义的符合，与现代材质的接轨，更是凡尘中的一股清灵脱俗之气。
圈椅中，本身便与中式空间有着相同的东方美学。有着能够穿越时代的力量与模糊时代印记的魅力。而这也是为什么圈椅是中式空间中不可缺少的家具的原因之一。
红木：中式古典家具之美，一种可以触碰的东方生活美学。
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