先来科幻作家韩松先生的影评：
《星际穿越》让我自卑
腾讯娱乐专稿（文/韩松 策划/三替 编辑/猱困困）
（韩松，中国科幻作家，作品以冷峻、黑暗的超现实主义和后现代主义著称，代表作有中短篇小说集《宇宙墓碑》等。）
《星际穿越》英文名字叫做Interstellar，也就是“星际”，但到了中国，就一定要加上“穿越”二字，否则观众不接受似的。很奇怪美国人为什么就可以直接接受“星际”呢？我怀疑《三体》被拍成电影时，是不是也会被改名叫做《三体穿越》。
当然了，从《2001：太空漫游》，到《普罗米修斯》，再到《地心引力》，再到《星际穿越》，美国人的每一部太空歌剧，都拍得那样的让人神魂颠倒。你以为前面一部已经登峰造极了，可是，他们还能变出新招。这种创造力和建构力，说实话让我感到自卑。我觉得自己身为一名中国的科幻作者，太辜负这个时代了。那么说到这部电影，它有三个妙处。
一是视觉奇观。导演用电影语言建构了一个想象中的世界体系。生活在五维时空中的生物制造出了一个异域，而要把这转换成人类肉眼能见的影像，就会十分惊人，这也是科幻电影能够一次又一次横扫票房的秘诀所在。物理学中的虫洞、黑洞，以前只能用数学来描述，如今也都以强烈的视觉效果，近距离拿给观众看了。还有地外行星上的接天巨浪和冰冻岩石的景象，这已不仅仅是画面，而是人类注定要经历的未来。当然这里面有不少镜头，让人想到了《2001：太空漫游》，包括那个与主人公一样性格形象鲜明的机器人，好像是在向库布里克致敬，却又有超越和突破，尤其是最后那个人工三维空间的场面，以及利用引力，打破时空障碍，传递信息。电影跟小说不同，它一定要以画面呈现。但随着技术的进步，科幻小说描写的任何一种“不可能”的神异，都有了变成画面的可能。接下来会发生什么呢？我们的整个人生，会不会就是某个外星文明制作的一部电影中的特效呢？看《星际穿越》的时候，想到的却是《盗梦空间》和《黑客帝国》。这实在是很绝望。
二是情感。在《星际穿越》中，人是电影的核心，人性被构造得分外强大，与科幻构思一起，推动故事的发展，一分钟都停不下来、错失不得。电影不遗余墨描写了友情、爱情和亲情，尤其是父女之情，讲得细致入微而且出神入化。而这些情感被科幻的点子抓住并编织起来，就变得更有冲击力了。大概科幻的魅力就是把人类置放到极端条件下，去揭示最深刻的人性吧。这里给人印象颇深的是相对论，在高速旅行中，时间变慢，地球上子辈老去，而太空中的父辈仍年轻。屏幕上，儿子与父亲对话，瞬间变出了大胡子，相信很多中国观众看到这里，都会忍不住潸然泪下。还有最后时刻，年轻的父亲送别年迈的女儿，更是让人唏嘘慨叹。在陌生外星的寻找与生存中，精神濒临崩溃的宇航员，刻画得也入木三分。但接下来问题就来了：如一本畅销书中所说的，全世界杀人放火的美国人，地球上最不讲人权的美国人，有什么资格谈人性呢、谈大爱呢？而且还要跑到外星去谈。
三是哲思。这是科幻电影中特别要紧的。《星际穿越》表现的大概就是对人类未来命运的终极关怀了。不久，地球上的一切高科技，都不能挽救我们的注定衰落，而人类行将走向灭绝。因此需要寻找另外的家园。这便是一直争论不休的探索太空的意义。近三个小时的电影，讲的都是孤独的人类如何面对宇宙并走向宇宙。它纤毫毕现地展呈了与地球母星不同的“另外的世界”，让人犹如镜像般反观当前的存在，并提前置身未来。它讲述了宇宙是残酷而恐惧的命题。在太空中，集体会代替和超越个体。在危机来临时，只能抛弃整个人类，让他们统统去死，而靠极少数精英，作为种子，代表整个人类生存下去。电影也描写了人类进化的可能高级阶段。那么，谁来拯救我们？并不是外星人，而是人类自己，是人类成为了上帝一样的存在后，在遥远的未来拯救自己。但即便是上帝，他要通过个体的人类来完成使命。宗教的救赎，首先是自我救赎。因此电影表现的是信仰的问题。女儿相信父亲最终要回来，就像相信基督重临一样。所以宇航员库珀是耶稣基督般的化身。异星上的死尸，以及漂浮在太空中的主人公，都有十字架上受难者的形象。在这个意义上讲，所有科幻电影，都是宗教电影。呆在北京的电影院中，我恍若置身于教堂。
然而，上面这三个方面，亦是中国科幻小说《三体》中表现得淋漓尽致的。我一直怀疑，拍板进口《普罗米修斯》、《地心引力》和《星际穿越》的那位领导，一定是个《三体》迷。看完《星际穿越》，相信任何人都不再怀疑刘慈欣真的是以一己之力把中国科幻提升到了世界水平。他写危机，写末日，写人性的残酷，写世界的恐惧，他把物理学转换为了宇宙级别的画面感，浓墨重彩书写了太空时代男人和女人的情感，并讲述了对终极存在的深入思索。无论在主题主线上，还是在故事情节上，《三体》都与《星际穿越》相得益彰、暗通款曲、密丝严扣。特别是，《三体》到结束时，突破硬科幻的设定，超越物理学，描写了一个只有爱才能拯救宇宙的主题，这也正是《星际穿越》最根本的命题。
因此，既然中国人能写出《三体》这样的小说，那么又有什么理由去说，中国人就拍不好电影版的《三体》呢？听说似乎也是由懂科幻的人在参与改编呢。科幻电影是类型电影，它的要求有很多，据说中国的《三体》团队也像搞奥运会一样做好了充分的准备。我觉得，中国人拍科幻电影，有几个问题需要解决，比如特效和制作的问题，我想，请国外团队应该不成问题。还有资金，如今也可以解决，中国人最有钱了。另外比如情感和哲理，也不是不可以处理得好。但最大的问题是文化问题，是把所有的这一切，整合到一起的能力。这不是技巧，而是发自内心的关怀，对科学和人性的洞察，是一种宗教似的情感，也就是所谓的真善美吧。中国以前是很缺乏的，比美国人还缺乏。所以，在中国，往往会看到，人们在用成熟的技巧表现一些幼稚的东西，也就是农业文明的村头杂耍，却非要冠上非物质文化遗产的名号。但现在开了文艺座谈会，情况就不一样了。至少我是充满信心的。中国的制片人和导演，不乏有情怀的。
《星际穿越》这部电影，让人想到，美国这个国家，或者这个民族，它的可怕之处。任何的颠覆都源自一种伟大。这是观看《星际穿越》全过程中，每一个陌生而隔膜的画面刺激着我肾上腺素而产生出来的情绪。意识不到这一点，又怎么能拍摄《三体》呢？因此要拍出《三体》，最重要的，是像赵本山那样，组织一个思想理论学习班。
《星际穿越》观前必备科普贴
作者：信海光
一、黑洞
基帕·索恩在「黑洞与时间弯曲」这本着作的开篇讲了一个一支太空探险队在太空中探索黑洞的经历，故事挺无趣的，基本上就是形象地说了现代科学家对黑洞的研究成果：
1.什么是黑洞
黑洞是空间中有着强大引力的超高密度的天体，假如太阳质量不变，大小却变成乒乓球那样，这就是太阳坍缩成了黑洞。
黑洞的特点就是有进无出，即：
①任何东西都可以掉进黑洞，黑洞外围有一层“事件视界”，任何东西只要过了这个“视界”，都要掉进黑洞。
②任何东西都不可能从黑洞里逃出来，包括光。
另外，因为没有光从黑洞逃出，故无法直接观测黑洞，但是从物体被黑洞吸入之前放出的紫外线、X射线等边缘信息可以获取黑洞的存在。
2.黑洞潮汐力
一只很大的飞船飞向一个天体，飞船头部距离天体比较近，受到的引力比较大，而尾部距离天体比较远，受到的引力比较小，头部和尾部的引力大小的差距，就会在飞船中间产生撕扯的拉力，这个拉力就是潮汐力。
如果天体是黑洞，质量非常大，飞船距离黑洞距离越小时，造成的引力差就会越大，这就是黑洞潮汐力。这个力甚至可以把飞船撕成碎片。飞船里的宇航员也同样会受到潮汐力的作用，
对于一般我们接触的物体，即使我们到达它的表面所产生的潮汐力也没有多大，但是，如果是黑洞这种超大质量超大密度的天体，则有可能产生很大的潮汐力将物体撕碎。
这个感觉很有可出现在电影剧情中。
二、虫洞
下面就说说「黑洞与时间弯曲」的第十四章虫洞和时间机器这一章的内容：
首先，基帕·索恩说了一件他的趣事：
1985年，基帕·索恩接到多年老朋友卡尔·萨根的求助。卡尔写了一本科幻小说，希望把小说里的科学理论写的准确一点，想让基帕·索恩指点一下。基帕发现书中的女主角居然掉进黑洞然后时空穿越了，这是不可能发生的。于是基帕写信建议卡尔要依靠虫洞做星际旅行。卡尔欣然接受建议，那小说叫「Contact」。后来被拍成电影叫「超时空接触」，也是马修主演，评价很好。
然后基帕·索恩开始讲虫洞：
1.虫洞在哪里
关于虫洞有三种说法：
一是虫洞是宇宙中相距遥远的两点间的一条捷径，就是一个苹果，虫子沿着苹果表面走远了，可是如果虫子挖洞从苹果里面走就近多了，顾明思议，虫子为了抄近路而在苹果里挖的洞。
二是虫洞是连接黑洞和白洞或黑洞与黑洞的管道，故在黑洞里能找到虫洞。（白洞：黑洞死亡会变成一个白洞，喷射出之前黑洞吸入的物质）
三是虫洞是时空隧道，能进行时空旅行。
没人见过虫洞，有人说我们周围到处都是虫洞，又有人说黑洞里有虫洞，基帕·索恩在书里又说我们可以自己构建虫洞。
2.负能量物质
虫洞在某个时刻产生，短暂地打开，然后关闭、消失。从产生到消失，时间极短，短到没有事物能在这么短的时间内从一个洞口穿到它另一个洞口。所以我们能利用虫洞进行时空旅行前提是有办法使虫洞一直开着，不让它消失。
基帕·索恩觉得有某种奇异物能贯穿虫洞，使虫洞一直开着。这种奇异物和人类所见的任何物质都大不一样，它具有负能量。
要实现负能量其实并不难，参照系不同便可实现。在飞船以接近光速的速度接近虫洞时，虫洞周围的能量自然就成了负的。
故要进入虫洞，飞船的速度必须接近光速。
3.时间机器
假定我们能找到虫洞并且有某种负能量可以让它一直开着，那么虫洞就可以是一个时间机器。
飞船要进入虫洞，其速度要接近光速。
根据爱因斯坦的相对论原理，如果你在太空中的速度足够快，可以做到在太空中呆了几十天，地球上却已经过了几十年，做到古人所说的天上一天地上一年，即如果你2014年坐飞船接近光束进行时空旅行一个月后，回到地球，这时发现地球已经是2044年，这就实现了穿越到未来。
故我们可以猜想剧情，等主角们穿越到其他星际空间完成任务后，回到地球，他们的儿女都和主角们一样大年龄了。
目前的科学理论表明，回到过去是不能实现的。
4.母子怪圈
虽然回到过去没有科学依据支持，但科幻片毕竟是科幻的，所以出现回到过去的剧情也是有可能的。
这时就有一个每部有关穿越时空的科幻片都面临的问题：
假如我有时间机器（虫洞或者别的），我就能够回到过去母亲怀我之前把她杀死。此时，母亲死了，我就不会出世，那又怎么会有我穿越时空来杀母亲呢？这时就有这样一个矛盾出现了。
对于这个矛盾，有两种处理方法：
①因果循环观点：历史不可改变，我虽然想杀母亲，但会有外界因素使我不能成功。或者说，过去某时某人死了，我回到过去想救某人，会有其他因素阻止我救人，甚至我的出现就是那个人死的原因。
②平行宇宙观点：时空不是唯一存在的，而是有无数个时空平行的存在，它们彼此之间一般情况是无法产生联系的。这种观点普遍被人接受。那么我只是穿越到另一个平行宇宙，杀死了那一个时空的母亲，并不影响我穿越前那个宇宙的母亲。也就是说我只是穿越到别的时空去了一趟而已，而不是回到过去或未来，更无所谓改变历史。
星际穿越如果出现这种情况，诺兰会不会有什么不同于以上两种说法的新颖处理方法没有呢？
目前我们对黑洞和虫洞的了解很多都停留在猜想上，这也让电影有很大的发挥空间。
总结这些也不知有没有用。
我只说了些皮毛，书里说的比较详细，有兴趣的可以去看一看。
三、第五维度
电影中，男主人公通过进入“第五维度”看见了原来自己的生活，并给当时的女儿以提示从而改变了未来。
1.“第五维度”是个什么样的世界？
这个已经颠覆了中娱君的理解范围，没看过电影的同学们看看下文自行脑补吧。三维大伙儿应该更为熟悉些，我们所在的世界就是三维，而纸上平面的世界就是二维。现在宇宙学家将时间看作第四维，而第五维指的是能量无界限，是由无数个第四维时间组成的平面。想象一下，就像你面前有一堵墙由无数的竖线组成，每一条竖线就是一条第四维时间线，透过每一条时间线都能看到在这个时间点三维空间里发生的事情。这画面就好像上帝在看每一个人类的生活一样，很神奇，在“第五维度”的世界里没有时间或是空间的界限。
2.“第五维度”是否真的存在？
“第五维度”的物质组成与我们所能感知的这个世界完全不同，其化学成分和存在的力与我们的世界也全然不同。它唯一与我们共通的就是引力，只有引力产生的能量，才可以穿梭于两个不同的“世界”。目前，欧洲原子核研究中心（CERN）正在瑞士和法国的边境地下100多米深处，兴建一台世界规模最大的大型粒子对撞机。粒子对撞机正式投入使用后，便可观察在强大引力的作用下是不是有粒子消失，进入了人类看不到的“第五维空间”。哇，那有没有可能每一个空间里都有一个自己在过着不一样的生活呢？
3.如何到达“第五维度”
通过黑洞，而引力是通往“第五维度”的唯一方式。
这是最全的啦，只能帮到这里了
四、引力
在电影中，引力才是这世界上的终极大bug，它是世界一切力量之源，是通往各维度空间的唯一桥梁，拯救世界的关键力量。
1.引力是怎么产生的？
在广义相对论上，引力被认为来自于质量与弯曲时空之间的相互作用。质量决定了引力的大小，而弯曲时空决定了引力的方向。任何物体之间都有相互吸引力，这个力的大小与物体的质量成正比例。中娱君已烧脑至死，各位同学自求多福。
2.引力为何成为了穿越维度的唯一方式
因为足够大的引力能够进一步弯曲时空从而使得两个维度之间产生交集点，透过交集点就能到达另一个维度空间。
五、翘曲飞行
通过在高纬度折叠空间而航行的方式，被称为翘曲飞行，尽管在影片中并没有出现这一名词，但在原理上一脉相承。在动辄光年量级的宇宙中，使用翘曲飞行，既不破坏因果律，又实现了超光速。在科技更发达的《星际迷航》等电影中，人类已经可以用飞船自带的引擎进行翘曲飞行，而《星际穿越》中，宇航员不得不借助更高级生命为他们“量身定做”的虫洞来达到这一目的。
六、休眠
宇宙航行路程遥远，耗时绵绵，宇航员大部分时间都在休眠仓中酣睡，必要时再苏醒执行任务，在《异形》、《深空失忆》等许多科幻片都有类似的设备。生物学上的休眠理论，指的是将人体急速冷冻到摄氏零下196度，让细胞停止活动，相当于进入某种形式的“永生”。但目前的科技水平，还不足以完整快速地将人体冷冻到合适的温度，尤其在0～－60℃这个温度区域内，细胞很容易就会被冰晶所损伤。因此迄今为止人体冷冻术仍是一项科学设想。不过既然《星际穿越》的故事发生在近未来，不排除那时的人类已经掌握了将冰冻人复活的技术。
七、墨菲定律
片中男主角的女儿名为墨菲，而她总在抱怨自己的名字与不吉利的墨菲定律的联系。墨菲定律由上世纪中叶一名美国空军工程师爱德华·墨菲提出，包含四条原则，1、任何事都没有表面看起来那么简单；2、所有的事都会比你预计的时间长；3、会出错的事总会出错；4、如果你担心某种情况发生，那么它就更有可能发生。《星际穿越》的情节中多次体现了墨菲定律的正确性，但除了把事情搞砸，它也把任务引向好的方面，最后主角也在墨菲定律的作用下挽救了全人类的生途。从这个角度来理解，墨菲定律是一种对概率的诠释，本身并不指代吉凶祸福。
八、拉撒路
拉撒路是《圣经·约翰福音》记载的故事，有个叫拉撒路的人病危，来不及等到耶稣的救治就死了，但耶稣却一口断定他将复活。果然第四天后，拉撒路就从山洞里走出来，证明了耶稣的神迹。影片中宇航局会议室的墙上就挂着拉撒路字样，暗示老教授对地球人必死的命运早已心知肚明，所以A计划必然行不通。之后男主角看过女儿的录像后也领悟到了这一宿命，说出拉撒路一词。然而救世主——来自高维空间的未来人类施展了神迹，通过主角之手改变过去，令全人类“死而复生”，与圣经故事的对应堪称丝丝入扣。此外，在希伯来语中，拉撒路也有新苗的意思，可以指代影片中将人类受精卵送往殖民地继续繁衍的计划。
九、时间扭曲
1905年，爱因斯坦提出着名的相对论，该理论认为一个移动中的物体应该比一个静止物体的时间过得慢，这一现象称为时间扭曲。影片中主角一行在虫洞另一边发现一颗距离黑洞很近的行星，该地出现了强烈的时间扭曲，地表一小时等于地球上的七年，由于登陆后发生了意外，他们在行星上耽误了数小时，竟使母船上的队友苦等了23年。而在主角从黑洞生还后，尽管已是124岁高龄，他的生理年纪仍维持在40多岁，而女儿却已是年近百岁的垂暮老人。
十、迪伦·托马斯
布兰德教授多次吟诵的诗句“不要温和地走进那个良夜，老年应当在日暮时燃烧咆哮，怒斥，怒斥光明的消逝”，出自威尔士超现实主义诗人迪伦·托马斯之手。他的作品痴迷于生死，充斥着阳刚澎湃、神秘深邃和狂放不羁的意象，其铮然风骨与《星际穿越》中的人类为了命运奋然一搏、远征未知之境的勇气，具有惊人的吻合。每次诗句念出，都是情节处在关键拐点、艰险挑战接踵而至的前夕，象征着人类对命运的咆哮，在生死存亡关头的挣扎，以及存续文明之尊严的抗争。
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