张仃（1917年05月19日—2010年02月21日），男，号它山，辽宁黑山人；中国当代著名国画家、漫画家、壁画家、书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家；曾担任中国文联委员、中国美术家协会常务理事、中国美术家协会全国壁画工作委员会主任委员、中国工艺美术家协会副理事长、中国画研究院院务委员、黄宾虹研究会会长、中央工艺美术学院教授、院长、《1949—1989中国美术年鉴》顾问等职务。
从北平到北京，从国立艺专到中央美术学院，在二十世纪中叶，大雅宝胡同是一个特别值得关注的历史现场。1947年，叶浅予被徐悲鸿聘请至北平艺专任教，这是目前所知的第一位大雅宝住户。在1950年中央美术学院成立前后，王朝闻、张仃、彦涵、侯一民、李可染、吴冠中、董希文、周令钊、李苦禅、黄永玉等美术家纷纷入驻。在四十余年的时间里，这里光彩熠熠，出了不少名家名作，被人们誉为“小美协”。
张仃与“面人汤”
二十世纪五十年代，进出大雅宝的既有齐白石、徐悲鸿这样的画坛泰斗，也有挑着担子、走街串巷的民间手工艺人。全院小孩扣泥饽饽和泥人的模子，都是从一个推车的老人那买来的。他个子矮，孩子们就叫他“小蘑菇”。这是张郎郎在《大雅宝旧事》一书中记录过的一件童年趣事。
▲张仃
那时，张仃在中央美院担任实用美术系的主任，正在思考如何让实用美术更多地关注到民间艺术的精妙。看到儿子郎郎带回来的泥饽饽，张仃眼前一亮，他给了郎郎一个任务，让他多买一些“小蘑菇”的泥模子。预支了充足的预算，张郎郎觉得自己一下子阔了起来，他和小伙伴们直接向城墙根下“小蘑菇”的家里进发。然而，张郎郎的“采买”工作并没有持续多久，当他再一次和小伙伴来到城墙根时，“小蘑菇”的家已经不见了，城墙周围都是飞扬的黄土灰尘，没有人知道“小蘑菇”去了哪儿。张仃原本想见见这位手艺人，但再也找不到机会了。这件事让年幼的张郎郎长了个心眼，不久后的一天，他在大雅宝胡同遇到了一个挑着担子卖面人的老人。
▲面人汤
在大羊宜宾胡同口，一群小孩包围着一个小担子，只见里面是一个留着山羊胡子、戴着老花镜的老头儿在捏面人，他的手上满是皱纹，但干活干脆利落，他捏的面人有孙悟空、金钱豹……各式各样，活灵活现，令人大开眼界。他把不同颜色的面像画画一样，先调好颜色，做出胖小儿的脸，用竹签飞快地又点又按，胖小儿的五官就出来了。他用竹签挑了一点黑面、白面，一抹一划，那胖小儿的眼睛就左顾右盼了。当时还是孩子的张郎郎一看就傻了，“这人不得了！和匹诺曹的爸爸一样，简直是个魔术家，大变活人啊！泥人张就那么不得了，这个老头儿更了不得啊！”那时，五毛钱对于胡同里的孩子来说是个天文数字，执着的张郎郎央求卖面人的老者跟着他一起回家，让父亲给他买。这位老者起初还有些犹豫，但看到中央美术学院宿舍的牌子，便让他把面人送进了院子。
▲面人汤作品
我小心翼翼地举着这个孙猴子，赶紧回家，院儿里的孩子和我说话我一概不理。因为这时候我心里很紧张，一来是我怕把这个贵重的猴子给碰坏了，二来是我自己觉得这个面人儿做得好得不得了，可是我心里没底。因为我爸这人有自己的一套，过去有些艺术品我以为是好东西，他说都是垃圾；有些土得掉渣的东西，比如“小蘑菇”的模子，他就说真是好东西。希望这次我真是看对了。
▲张仃夫妇与儿子张郎郎（中）
我进了屋，爸爸正好在休息，如果他正在画画我去打扰，那是找揍。我看他在那里看书，就过去说：爸爸，你看这个面人儿做得怎么样？我爸漫不经心地扫了那个面人儿一眼，他眼睛立刻亮了，一把就抢了过去。我赶紧说：你慢点儿，这是借来的！他把书放下，举起面做的孙悟空左看右看，说：这个归我了。我说，不行，这个面人儿还没给钱呢。做面人儿的就在门口儿。我爸一听，就说：走，去看看。我爸三步并两步走在前面，我一溜小跑跟在后面。
▲正在创作的张仃
得知这位老者就是“面人汤”的张仃瞬间高兴得像个孩子，小时候，他就曾见识过“面人汤”的手艺，没想到这位大师已经这把年纪，却还在街头靠卖艺为生。于是，他赶忙邀请其到家中做客。那时候，中华人民共和国刚刚成立，人们还来不及意识到传统艺术和民间艺术的重要性，而张仃却一直怀着对民间艺术流失的担忧。在他的促成下，“面人汤”来到中央美院工作，不再辛苦地靠街头卖艺谋生。后来，张仃调到工艺美院后，还把“泥人张”“皮影陆”“裱画刘”都请到了大学的讲台上。大雅宝的艺术家是包容的，所以大雅宝的客人从画界国手到街头艺人无所不有。
部分作品欣赏
文章摘自：人民艺术家杂志
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