名家殿堂：王西京

多样化和青春气

        ——谈王西京的画

文/陈传席

王西京的画，我早已注意过，而且经常注意，但其人却至今未见，当然也不了解。研究绘画的人，往往从其作品中，便能知其人。因为“绘画、书法、诗歌、小说”等，属于意识形态，见其形态（画、诗等）便可知其意识。比如我们读李白的诗，便知他是豪放的；浪漫的；读杜甫的诗便知他是深沉的，现实的。我们看了傅抱石的画，便知他为人是豪迈的，大气的，不拘小节的：见了陈之佛的画，便知他为人是严谨的，细腻的。实际上正如此。

西京最得意，最能体现自己性情的画，乃是他用精细的线条勾写出的古代仕女或各贤神佛等，他或是用细线勾写出人物的面容和形体，再用红、绿、赭、黄等颜色衬写，或再用大笔水墨渲染。特别是他画的古代仕女图，显得清新，润淡，而透露出一股青春的朝气。这是他的特色，也就是我说的嫩逸之气。一看便知是西京的画。

当然，他的画还有很多面貌。

风格的多样性，必统一于性格的同一性之中。我想，西京的画风格多样，皆如其人。他生活在体制中，他本人又是政府干部，而且是共产党员，他有责任画这些重大题材。也就是一些政治题材。画家也应该多画下层人，即劳动者，从艺术题材的要求来说，画自己常见的人物更好，如梵高、毕加索只画舞女、酒吧女郎，甚至妓女，画家熟悉他们，也能画得好，但西京画重大题材也画得好，而且十分认真谨慎的画，他的精神也很振作。他画李时珍，《石豪吏》中的老妇，阿Q,画家卫贤，就可以放纵一些了。画钟馗就更大胆，用起大泼墨了。石鲁是他最熟悉的画家，又非大权势人物，他画的更随意，画的也特别好。他画政治体裁的画，有时也是为了完成任务，因而必须用密体，反复皴染，层层积墨，层层积色，只求准确完美。他画司马迁，竹林七贤，《清音图》等中的人物，只用细线一勾，淡淡地一染，十分轻松，而又雅致。尤其是他画古代仕女，很少反复的皴染，更不会涂来抹去，层层加强积累，大抵是用笔一勾一点即告完成，不但轻松潇洒，而且画中呈现出一种嫩逸之气。这恐怕是他的精神和心境的表现。

西京发自天然的画中，皆有一种“嫩逸”之气。也就是朝气蓬勃之气。这反应画家的心仍然是年轻的。

有外国学者研究，说毕加索的画风格多变，且有一种青春的朝气。其原因是老毕每一时期喜爱一位少女，是少女给予他灵感和朝气。毕加索虽然也是共产党员，但他生活在资本主义国家，是可以自由的。我们社会主义国家可不行，何况西京又是共产党员，又是美协主席，而且西京也不需要外来的刺击，因为他“胸中自有春”，这“春”就是他对革命工作的兴趣，他对艺术的追求，他对生活的热爱，工作、生活是多样的，他的画也是多样的。他的心，他的艺术生命都是年轻的，他热爱青春，所以他的画中有一种“嫩逸”之气。

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