石齐︱SHI QI
石齐，1940年生于福建福清，1963年毕业于福建工艺美院，1976年为北京画院专业画家。擅长中国画，人物、花鸟、山水、书法、油画皆精。
中国美术家协会会员，北京美协理事，北京市高级职称（美术）评委，国家一级画家（教授）。
原北京画院艺委会副主任，中国国家画院研究员，北京石齐画院院长。
沉重的往事 144x400cm 2004年
三春如人意 180x97cm 2020年
熠熠生辉 124×124cm 2018年
主张绘画艺术形态三象（具象、印象、抽象）并举和“中国画多面体”的理论，历经数十年探索创立了前无古人的“三象合一”的大视觉画风。
石齐中国画、油画、书法、雕塑皆精，从1972年成名至今，其作品深受社会赞誉，创办新中国画画家班，近十多年来润育学子近千名。在国内外出版画集30余种，举办个展30余次。
女娲补天 123x123cm 2005年
白蛇传 97x89cm 1992年
藏女 油画 100cm×80cm 1993年
其中包括由中华人民共和国文化部等主办的石齐国画展、由中国文学艺术界联合会等主办的石齐油画展。石齐曾获联合国教科文等四个组织颁发的世界和平奖，及法国卢浮宫艺术沙龙展金奖，两次荣录美国国际美术家协会权威发布的中国画国宝级大师排行榜，十名之一。
建有石齐美术馆（烟台市政府建造），大连石齐美术馆，石齐收藏馆（三里屯soho）。
2020年6月4日，石齐以2019年度公开拍卖市场作品总成交额2,988万元人民币名列《2020胡润中国艺术榜》第23位。
对于近现代中国画家来讲，无论其持何种艺术观，进行什么样的艺术实践，都要面对这样的历史课题，即如何在传统的基础上，创造出中国画的现代形态。对这个课题回答的优劣，已成为衡量近现代画家质量的基本甚至可以说是惟一的标准。
美术史学家撰写近现代史时，也大都以此标准为写作的坐标。因而近现代100年的中国画史，可以看作是一代又一代画家不断探寻中国画现代状态的历史。把石齐的绘画放到这个历史线索中看其意义即刻显现出来。
正气篇 180×360cm 1979年
人人都在幸福中 300×300cm 1979年
活到老学到老 105×65cm 1976年
近日灯下翻阅石齐的作品，别有一番滋味在心头，恍然回忆起十几年前两人邂逅于京城朝内小街，兴致盎然地辩论中国画前途的情景。当时石齐已名满天下，其作品《迎春》、《人人都在幸福中》几乎妇孺皆知，但在谈话中，我分明能感觉到他不可遏止的继续变革的欲望。
现在回过头来看，石齐不断探寻、实验、超越的艺术实践，几乎是20多年中国画变革史的一个缩影。从这个意义上讲，许多美术史家、批评家将其列为当代开拓性的中国画大家。我认为，这个荣誉石齐是受之无愧的。
净土 97×146cm 2001年
阿里山情 85×95cm 2010年
风暖送好音 90x97cm 2020年
石齐的変革始于20世纪70年代初。有人会对此保持疑义，理由是当时是革命美术时代，但事实的确如此，石齐1971年画的一幅山水，完全可以看作当代中国山水画变革的滥觞。
画面的结构、光色、笔颺大幅度地从传统样式中解放出来，自成一体，充满着新生的朝气，对此后中国画的变革提供了启蒙性价值。当时的石齐并未受西方现代艺术的影响，他进行变革的惟一原因，可能源自他作为一个变革者内在的天性。
醉瑶台 油画 130cm×160cm 2013年
颂长城 240×220cm 2000年
经过30多年的艺术实验，我们可以肯定地说，石齐已成功创造出中国画的一种现代状态。这个判断可以从两点上见出：其语言的现代性和意境的现代性。
石齐进行语言形态的变革具有良好的基础：深厚的写实功力，娴熟的笔墨技巧，对油画、装饰画、版画、现代设计、舞台美术等样式的掌握，对西方现代美术的理解，均使其可以自由地调配各种元素，不拘一格，不择手段地进行语言形态的实验。
祖祖辈辈皆信佛 纸本设色 68cm×68cm 2007年
乌镇 纸本设色 144cm×184cm 2006年
在石齐的语言世界中遨游，我们既可以领略笔墨变化的神奇，亦可观赏到光色交融的魅力，既能在线条诡奇的变幻中体味传统的遗韵，又能在大墨色的冲撞中感受表现主义的力量。
说石齐的语言具有现代性，是因为他不仅大大地扩展了中国画的语言，而且也和西方现代绘画语言大相径庭。在超越中西的基础上，创造出石齐式的语言形态，才是石齐绘画语言现代性的要旨所在。
秋山起狂飙 185cm×144cm 2011年
石齐绘画的境界和传文人画境界相去甚远，和林风眠绘画中境界孤做，冷寂也完全不同。石齐所追求的，是通过对人性之美好的描绘，对个性弘扬，来体现人文关怀意识，因而其境界博大而热烈。作为敢为天下先的先行者，石齐的探素仍在继续。相信在不远的将来石齐的新作品必将在美术界引起新的争论、增添新的思考…
佑你平安 97×97cm 2016年
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