1926年富特生日时，他正在带着BPO排练贝三。想开个玩笑的乐团已经提前准备好，故意把降E大调的曲子奏成了E大调。毫无知觉的富特正在抖着身子投入排练，但越排越不对劲。过了十几个小节后，他叫着: “怎么回事？？今天怎么感觉什么都这么怪？？”╭(°A°`)╮
里赫特怯场，每次上台前都要一大罐蜂蜜糖水灌下去。有一次他演出时弹贝多芬11奏鸣曲，上台前巨紧张，结果一开头就糊了，各种找不着音。里赫特紧张得一脑门汗，再来，又piao了。于是大师静静地在台上坐了半分多钟，然后用很慢的速度开始，习惯了以后再突然加速，才顺利完成曲目。
里赫特弹琴时巧用各种权宜之计。比如减几个音，比如八度跳不准会用单音代替(这是黑历史)，比如整个身体侧过去的时候会抬起一边腿顶着保持平衡……我脑补了一下，萌die。
大家都知道音乐家们大多对音高十分的敏感。可是呢，托斯卡尼尼不仅如此，还能分辨出乐器的音色。有一次，他在和管弦乐团排练时，忽然让演奏停下来，指着一个小提琴手问道：“您今天用的是另一把小提琴吧？”“恩，是的，琴放家里了。”
“苯环。”
“……”
“您能否对您的伟大作品稍作润色，使它不至于埋没在历史的长河中？”
贝多芬一听，哟，居然让我改谱子，当时怒了。回去以后就写了封信，和这贵族一家绝交！
这就是咱人教版课本上贝多芬“藐视权贵”的由来。
资料来源于知乎
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