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电影简单的来说是由画面和声音组成的，视听因素共同作用于观众的心理~那么问题来了，为什么说“看”电影，不说“听”电影呢？电影中的声音是否应该具有存在感呢？
影视声音是影片中为了完成叙事，表达影片主题而发出的，并经过扬声器的换能处理传送到观众的耳中，整个过程的起点和终点（扬声器———观影时的人）与生活中的声音（质点振动———生活中的人）不同。为了将人类的感知觉特性与电影声音的特性相结合，根据人们知觉的四种分类论述影视声音的四种知觉。
声音的空间知觉
影视声音的空间知觉主要 指人们通过声音能够判断出叙事的空间，特别是对于画外空间的判断，声音的空间效果便是观众建立空间知觉的重要依据。比如，观众听到音量较大的声音时会感觉发声体离自己的位置很近，反之较远；声音的混响时间长则直接对应于人脑感知经验中对于大空间的判断等。
声音的时间知觉
观影过程的时间知觉分为：物理时间知觉和心理时间知觉
物理时间知觉指影片的故事情节，按照正常叙事变化的固定时间。比如，影片的剧情，画面、声音的节奏，以及画面与声音配合之后的节奏等都是形成物理时间知觉的因素。
与物理时间知觉相对应的是带主观意识的心理时间知觉———观众对影片故事情节变化的主观时间判断。
声音的运动知觉和错觉
运动知觉主要由声 音的变化与画面配合产生，尤其是多声道立体声工艺的日益成熟更能体现出声音运动的特点。比如，声音从左前声道输出并音量渐小，同时在右前声道增加音量，观众会产生此声音左前到右前的运动知觉。同理，各个声道间均可对应产生不同方向的运动知觉。
理想观影状态中，观众的注意对象是声音和画面两大元素。声音创作者应将声音的各元素特征与画面、影片等因素综合考虑，尽可能准确把握观众对于声音注意的程度，以达到最终目的。其中，有两种典型的观影注意类型：
影片中的声音对比加强了某种声音的表现力，以保持观众的注意力。
例如影片《罗拉快跑》中，罗拉每次在路上的奔跑都伴随着快速节奏的音乐。起初，观众会被类似于ＤＩＳＣＯ的音乐吸引而关注影片。但随着时间的延续产生了新的问题———音乐节奏的相对稳定性和声音的长时间无变化都会减弱观众对影片的注意程度。因此，在音乐中，配合着画面加入照相机快门的声音，一是通过机械声音配合了影片画面，二是通过速度和时长两方面与音乐形成对比，从而突出声音的新异性，保持了观众的注意力。
电影中的声音是否应该让观众明显察觉呢？有人认为电影中声音的创作应该让观众感受到，通过声音的特点产生对影片的理解；但另一种说法是，既然是电影声音，那么声音创作就是为了使整个影片产生某种效果，不应让观众有所察觉，明显感受到声音的某些特点，不就等同于出戏嘛。其实，在不同的影片中会运用不同的处理方式，但不可否认的是，一部影片的声音可通过“隐蔽”式创作充分发挥自身特点，在观众没有注意声音的情况下起到保持观众注意力并加强某种情绪的作用。
譬如在影片《沉默的羔羊》汉尼拔博士与女参议员在机场会面的一场戏中，当他问到参议员“是否亲自喂奶给女儿”时，飞机启动的声音淡入，这时声音音量很小。随着汉尼拔言语的挑逗性增强，二者的谈话气氛逐渐紧张，此时机器的声音随着参议员秘书的强烈反应逐渐增强。但参议员并没有不满情绪而是继续回答博士的问题。当参议员开始用语言回击汉尼拔的时候，机器声音达到最大。此时的画面按照正常叙事拍摄女参议员的表情以及转身离开的动作，飞机启动声音音调继续上升，音量保持最大，并在参议员最后一次回头的时候加入了飞机螺旋桨的转动声音。此段飞机声音出现的时间点与叙事的情绪非常吻合。一方面，飞机声增强了事件真实性，交代了机场的环境，螺旋桨声音又在即将转场时出现，也起到了转场的作用；另一方面，音调的逐渐升高与音量的渐大相结合，加重了当时的紧张气氛，并逐步加强了两人的谈话情绪。
虽然称之为“看”电影，而非“听”电影，但这依然不能抹杀声音在电影中的扮演的重要角色。
（文章参考来源：北京电影学院学报，《声音的认知过程-从心理学角度谈观众对影视声音的认识》）
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