于是引发了一系列问题！
照顾到各位没在wifi普照下的艺友们！部分观点和升华请继续看下面的文字哦！
无限猴子定理的表述为：让一只猴子在打字机上随机地按键，当按键时间达到无穷时，几乎必然能够打出任何给定的文字，比如莎士比亚的全套著作。这一定理论证了一个很大但有限的数绝不应该被视为无限，同时能够很好的帮助我们理解无限、概率和时间的概念——而这些概念往往是我们用实际经验和直观想象所无法理解的。
这一思想在流行文化中占据了相当大的重量，频繁出现在各个影视剧、漫画、绘图小说中。国内著名的科幻小说《诗云》就是这一概念的引申。《银河系搭车客指南》也提到了该定理，并且对概率开了一个小玩笑。
之所以要在开始提到这个概念，是因为我们必须要澄清：无论音乐的可能性是多么大的一个数字，哪怕它已经大到超过我们人类的想象范围，但它决不是无限的。
听起来好像我是在玩弄数学或者文字游戏，但这其实是一个非常实际的问题。因为音符的数量要远远少于文字，这样排列组合出来的可能性，旋律要远少于句子——在这里，我们先不考虑构成的旋律或是句子能否拥有具体的涵义。于是，音乐的可能性和文学的可能性，尽管看上去都是天文级的数字，但前者和后者完全不在同一个数量级之上——当然，还是有限的。
如何计算这一有限的可能性是个难题。Vsauce 的视频只是提供一种思路，并不能作为答案。
在 Everything2 上，我曾经读过一篇有意思的文章：“音乐是被创作出来的，还是被发现的？”作者指出在他作曲时，会感觉他只不过是在从已有旋律中挖掘，因为他感受到了音符之间存在的内在逻辑，而他不过只是在遵照这一逻辑而已。这其实与“数学是被发明出来的，还是被发现的”命题类似，而一命题属于数学哲学里的重大分歧，是没有答案的。
对于抽象意义上的音乐整体，我们一般认为“音乐是被发现的”，我们从大自然的声音中发掘出了音乐；但是具体到某一首的音乐，一般还是认为“音乐是被创作的”。在使用“创作”这个词的时候，我们倾向把自身当作创世主，随意支配自己的作品；如果换成“发现”，似乎成就感就少了一大半。是啊，如果这首歌一直就存在，你只不过碰巧发现了它，那又有什么好得意的？换做是我，我也不太愿意自己写的代码或是文章，被人认为只不过是从庞大可能性中发掘出的一种。
不过有人不这么认为。Spider Robinson 有一篇著名的短篇科幻 忧郁的大象 - Magnil的博客（Melancholy Elephants），获得了1983年雨果奖。文中的主角，是站在“发现”这一边的。在作者设想的未来社会里，有待发现的音乐已经越来越少——瓦格纳写出的所有音乐，连续播放的话将超过六十小时，而他们时代最流行的作曲人，穷其一生不过写出 12 小时的音乐。当然，作者也认为，从心理角度来看，“创作”这个说法会让人觉得更舒服。
正如该小说中提到的，“创作”意味着无限，“发现”意味着有限。我会站在“发现”这一边。
Reuters曾报道：流行音乐都太吵了，而且听起来都一样。这不是信口开河，而是西班牙国家研究委员会旗下的一个项目组根据“百万歌曲集”（the Million Song Dataset） 得出的结论。
百万歌曲集是一个可供任何人自由研究使用的、收集当代流行音乐特征和元数据的数据库。简单来说，这个数据库将音乐分解成数据以供科学研究。他们发现了音乐表达日渐趋于同质化的证据，即在过去的 50 年里，音符组合之间衔接的多样性——包括和声和旋律——在不停的减少。此外，音量竞赛在流行音乐界越发严重，虽然我们一直在说这个事，但这是第一次由大数据分析得到的证据。如果有兴趣，请查看他们在 Nature 上发表的论文：Measuring the Evolution of Contemporary Western Popular Music。
首先，我们将音符划分的如何细致，对于人耳来说其实是没有差别的，这一点本在 Vsauce 视频中已经提及，既然有人对此有异议，我这里再做下解释。人耳对于声音频率的感知范围是 20 ～ 20 kHz。如果你将其看作连续的集合，那自然是无限的，但是问题在于，人的大部分感官器官，都存在着一个名为最小可觉差的临界值，对于音高来说，这个值约为半音的百分之五。音量同理。因此，声音频率的划分无法无限的划分下去，即使我们有微分音乐，我们的音符仍然是有穷的，只是将穷尽音乐的时间往后延上一些数量级罢了。
除却人耳的制约，我们依然还有版权制度来判定两首歌是否不同。在任何文艺作品的侵权判定中，“实质性相似”是非常重要的一条，而音乐中的“实质性相似”主要判断依据也是来源于旋律。以日本的四小节雷同制为例，在达到四小节雷同的基础上，无论之后再加几个音符，改变音量，又或是更换音色，改变演奏方式，法律不会认可这是新的音乐作品。即便没有版权制度，我们人耳也很难认可一段卡农的旋律，换一种乐器音色续上另外一段旋律再加上一些装饰音就是另外一首作品了，相反，这只是丰富了原作品，实质是同一首作品的不同表达。
当然，我们一直是在传统和声学、十二平均律再到微分音的现有领域中晃荡，未来当然会有更多的音乐作曲形式，哪怕是有一天连噪音都会人当作音乐，但是鉴于人的感知器官并没有那么灵敏，那么，音乐依然还是有穷尽的，只是这个值已经超过宇宙中所有原子的数量，非要说它无限我也没太大意见。但是，音乐，或者说主流音乐真的会发展到那一步吗？我对此持保留意见，人类太倾向于固有模式了，这一天性是难以改变的。
作者：马小褂
链接：https://www.zhihu.com/question/20885200/answer/16716492
来源：知乎
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