“线是由一系列的点组成的;无数的线组成了面;无数的面形成体积;庞大的体积则包括无数体积……”
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯在小说《沙之书》开篇如是说。
无独有偶,越窑青瓷的发展史,大概率也遵循这样循序渐进的规则。
形式取决于内容。
形式同样取决于结构。
非遗馆
以时间为经
越窑自东汉到当代,几近沉浮,才有了自己弥足珍贵的传承与创新。
越青堂非遗馆的玻璃橱窗内,顺天应时,有着脉络清晰的坐标。简约醒目的时间轴注明了瓷器进化的历史节点。
春秋·瓿
东汉·锺
东晋·羊尊
唐朝·蟠龙罂
五代·鸳鸯酒注
北宋·执壶
以空间为纬
北宋末,因战争频仍、工匠迁徙、原料短缺等原因,越窑青瓷恍如琴曲,戛然而止,但其制瓷技术被传播到整个华夏大地乃至东南亚,这恰恰也是越窑作为母亲瓷开枝散叶的过程。
越窑的影响力之广,从国内星火燎原,到横跨亚太地区,使人目不暇接。
越窑传播示意图
官窑·椎瓶
哥窑·贯耳瓶
长沙窑·题诗壶
磁州窑·四系刻花罐
吉州窑·木叶盏
洪州窑·堆塑魂瓶
高丽瓷·玉壶春
敲黑板啦:
总以为,现代意识来源于古典趣味。越窑大约如是。所谓永恒,也是无数的传承连缀、累积、叠加,最终变成了难以磨灭的萌动的情结。这时,我们开始审视,谈及创意。

