俠之大者｜金庸與董培新的藝文緣分

一九零五年代，當我正在《新晚報》撰寫《書劍恩仇錄》時，董培新先生在羅斌先生所辦的《新報》與《藍皮書》及《武俠世界》上為武俠小說畫插畫。他很欣賞我的小說，我也很欣賞他的繪畫，當時我們都想，如果他能為我的小說繪插畫，應當是相得益彰，大家都會歡喜，我們的讀者也都會歡喜。

可惜，這件事沒能成為事實。

羅斌先生很喜歡我的小說，他覺得我的小說很有內容和趣味，可以吸引大量讀者。那時他在辦一份很好的報紙：《新報》，我也在辦一份很好的報紙：《明報》。這兩份報紙都是新起的小型報，都賣一毛錢，在香港這小小的市場上自然發生了競爭。那時《明報》還沒有形成自己的風格，不能成為政治上獨立的知識分子所熱愛的自由報紙。由於競爭的關係，羅斌先生不同意董培新給金庸的小說繪插畫。

當時給金庸小說繪插畫的，主要是姜雲行先生和王司馬先生。姜雲行先生用「雲君」的筆名，他的畫風細膩而生動，表現武俠小說中的動作和打鬥很見功力。王司馬先生的畫風富於人情味，很能表現人物的情感，讀者們往往為他的繪畫所吸引，凝視畫中的人物，神馳高山大漠，投入人物的歡樂和哀傷。

王司馬先生在風華正茂、得到萬眾歡迎的時候因癌症去世。雲君先生也移民美洲，不再以他生動的繪畫和我們相見。香港回歸祖國，《明報》與《新報》都換了主人。董培新先生提起畫筆，繪出了不少金庸小說中的場面。那些場面是他在心裏醞釀了很久時日的。有的他已想了幾十年，有的他反反覆覆地修改，改了布局，改了人物的面容。

長期在心裏醞釀的藝術作品，一出來果然不同凡響。

蕭峯來到聚賢莊外，一場大戰還沒有展開，但劍拔弩張的氣勢已充滿了畫面的每一個角落；韋小寶在揚州妓院裏和眾女大被同眠，畫面上沒有猥褻和色情，讀者看到了滑稽、風趣和人物的玩鬧，那正是小說所要表達的情調。畫面和小說配合得非常合拍，每個觀賞者從心底和臉上都露出了會心的微笑。

《聚賢莊外大戰前夕》

內地有許多畫家曾嘗試為金庸小說畫插畫，有的畫家功力很深、構圖很美，但他們都沒有董培新先生的創作成功。只因為，雖然是極好的畫家，但缺乏了在心中醞釀數十年的藝術培養。這數十年的醞釀、修正，使得藝術成熟了。這是自然的培養，天然的陶冶。這本畫冊裏的每一幅畫，都是董培新先生在讀了金庸小說之後，在心中思考數十年或者十幾年的成果。

董培新的想像中的創作

一九四五年抗戰勝利，我們家由廣西梧州遷返廣州居住，落腳地是西關，由三歲至十五歲這段成長期就是在這地方長大。小時候工人帶着去理髮檔理髮，啊，理髮是開心的事，好多公仔書等着你看，年紀小也不識幾個字，可是英雄人物卻背得滾瓜爛熟，甚麼張飛、關公、南俠展昭、北俠歐陽春個個都如數家珍，小朋友間也有些玩物，就是有好多好多英雄人物的公仔紙，下課時男同學會一起拍公仔紙，老師也不管你，一羣小嘩鬼會玩得不亦樂乎。在這時喜歡了畫公仔，只是麻煩事來了；畫公仔畫得上癮，書頭、簿頭所有空白地方都畫得滿滿的，上堂不專心聽書，只是埋頭畫畫畫。唉，老天！不知給老師捉住罰過多少次了。

《九指神丐洪七公》

讀中學時美術老師何鐵良先生很喜歡我，將學校美術室鎖匙交給我，只要我有時間都可以在美術室留連，從此美術室成為我的樂園，更有幸的是學校圖書館管理員是個美術愛好者，為學校圖書館訂購了很多美術書，館裏有很多珍貴的收藏，圖書管理員也是個畫迷，介紹好多好多實用的美術書籍給我看。

一九五七年家裏經濟環境極度惡劣，我也在這階段由廣州來到香港，在一個機緣下，父親的朋友在製版公司工作的冼先生介紹我往祥記書局為出版書籍畫插圖，一開始就是為金庸、梁羽生的小說配圖，只可惜都是假的「金庸」和「梁羽生」。那時候，出版法規混亂，也沒有甚麼侵權不侵權的意識，翻版、冒版有如家常便飯而已。當時的祥記書局除了印行一些假「金庸」、假「梁雨生」外，還出版一本《武術雜誌》期刊，相比環球出版社的《武俠世界》及明報出版社的《武俠與歷史》這兩本雜誌更早出版，是以武術為主，武俠小說為輔的刊物。祥記書局可說是最早期出版武俠小說的出版社，好像《洪熙官大鬧峨嵋山》、《方世玉打擂台》這些廣東武俠小說就是他們出版的。

一九零五年代金庸在《香港商報》創作連載武俠小說《射鵰英雄傳》，一下子引起全城注意，《香港商報》銷量由不及一萬份暴升至四萬多份，胡章釗在麗的呼聲講述《書劍恩仇錄》，中午時段吸引了無數聽眾靜坐收聽，一時間武俠熱潮吹遍全個香港。一九五九年金庸先生決定自起爐灶，創辦《明報》以《神鵰俠侶》作主打。幾個月後羅斌先生創立《新報》，出版路線與《明報》相同，以武俠小說、馬經為主，領軍大將是馬經版「叔子」，副刊全是武俠小說，重心作家是「蹄風」，蹄風和叔子其實是同一個人，原名周叔華。那時候，我已在《武術雜誌》繪畫插圖數年，《武術雜誌》編輯被挖角往《新報》編武林版，我是個隨隊飄浮的小角色，就這樣飄到了《新報》。

《陳家洛、香香公主遇狼圖》

《新報》老闆羅斌先生是一個胸懷宏圖大略的出版家，創辦《新報》之前他經營的環球出版社推動着香港流行文化，是五十年代艱難時期南來作家的落腳處，包括大名鼎鼎的劉以鬯先生。

在《新報》和環球出版社工作，本來並無任何前置條件，理論上我是一個自由人，可以為任何出版社繪畫插圖，忽然間老闆羅斌先生約我講話；他直說：「你不能為《明報》的出版物繪畫插圖。」從此我和《明報》系列絕緣了四十多年。

二零零三年，我在香港大會堂開了首次個人展覽，金庸先生是我一直敬重的偶像，大着膽子邀請查先生做嘉賓主持開幕儀式，先生二話不說就走進大會堂，真感謝他。因為廣州是孕育我的地方，我好希望回到根源地，告訴「她」我已經成長。二零零五年在廣州辦了個畫展，在廣東畫院訂了場地，只是到場地一看，這一驚非小可，二十多尺的樓高，單一幅牆就有二十五米寬，總展覽長度超過一百米，這本是用於聯展的大場地，手上的畫掛上去會變得如牆上貼上郵票般零落，怎麼辦？一定要有一個大的主題支撐，更需要展出大畫。靈光一閃，想起了金庸先生。其實面對金庸先生，我是有着一份抱歉，先生多次邀請加盟《明報》，不才都不識抬舉婉拒了，因為怕做一個朝三暮四的牆頭草，我不恥下問，先生卻爽快地回覆：「你放心去畫吧！」和金庸結緣就這樣開始。

多謝金庸先生，從一開始動筆，先生沒有提過任何意見、任何指示，等同我對他的作品理解後再進行另一創作，給我空間很大，我也不知好歹勇往直前，可能做了很多並非先生預期的錯失，想來着實抱歉。金庸小說天馬行空，想像空間無限廣大，董培新所畫金庸作品只是一個想像中的創作，廣大美術工作家，每一個人都會有自己心裏的黃蓉、郭靖、張無忌、喬峯……創作空間是無限大的，好希望、好希望見到更多、更多不同的金庸作品演繹，將金庸筆下故事豐富再豐富。

董培新其人

董培新，著名畫家。一九四二年出生於中國梧州，在廣州長大。十五歲因家境貧困無法進入美術學院就讀，後從廣州至香港謀生。同年隨嶺南派高奇峰弟子蔡大可當學徒，一九五八年開始從事繪畫插圖工作。一九六一年擔任香港仙鶴港聯電影公司美術主任，是香港早期的電影美術指導，二十世紀七十年代開始創作漫畫，作品有《波士周時威》、《鞋底秋與爛命倫》、《豪放女》等，高峰期擁有讀者達百萬，是當時香港知名的漫畫家及插畫家。

一九五八年至一九九九年間作畫無數，估計超過三十萬張，曾令他自詡：「一生人畫三世畫。」作品發表於香港大部份報章、雜誌，合作過的作家包括倪匡、亦舒、古龍、高陽、臥龍生、諸葛青雲等。一九八九年移居加拿大溫哥華，一九九一年拜嶺南派楊善深為師，研習中國畫，以水墨淋漓潑寫胸中的俠氣豪情，其工筆亦有極為雅氣的格調。

二零零二年、二零零三年分別在溫哥華英屬哥倫比亞大學、香港大會堂舉辦個人畫展。二零零五年三月，在金庸先生的首肯與鼓勵下，開始金庸小說的國畫創作，並先後在廣州、澳門、香港、溫哥華舉辦「董培新繪金庸」畫展，又於二零零八年三月在台北中山紀念館展出。二零一零年八月，參加成都、上海世博園舉辦的「加拿大著名畫家首次大型畫展」。二零一零年九月、二零一三年十二月分別於杭州西湖博覽館、香港中央圖書館舉辦「董培新畫說金庸」畫展。二零一九年十月於香港尖沙咀海港城．美術館舉辦「俠客雄心．董培新作品展」。

本文及圖片節選並改編自《董培新畫說金庸》。

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