金庸入門六大派？這本書幫你一網打盡！

降龍十八掌最早居然在《書劍恩仇錄》出現？《倚天屠龍記》中的謝遜原來也會三招降龍十八掌？新修版中的《九陽神功》作者居然是覺遠大師的朋友？這些情節相信很多讀者甚至金庸迷都不曾注意，金庸小說究竟應該怎樣「讀」？

香港文化博物館特約研究員邱健恩先生是金庸舊版小說、漫畫收藏愛好者，曾舉辦「金庸小說版本展」，幫助博物館策劃金庸相關展覽。他收集大量詳實資料，以深入淺出方式，寫成《何以金庸：金學入門六大派》，向讀者介紹金庸小說各個現象，並延伸至文化及文學的探討。

《何以金庸：金學入門六大派》

作者：邱健恩

出版商：香港中華

出版日期：2021年7月

香港中華出版的《何以金庸：金學入門六大派》適合金學入門讀者，全書分為六章，涵蓋金庸小說總貌概述、金庸小說的故事情節結構分析、金庸小說中應用的各種文學技巧特點、金庸小說版本研究初探、十五部金庸小說概述，以及淺析「金庸文化」。

下文節選自《何以金庸：金學入門六大派》，一起來看看：

金庸小說從1955年面世以來，在不同年代都擁有大量讀者。1958年，由峨嵋影片公司開拍《射鵰英雄傳》開始，金庸小說又朝向跨文字現象發展，除了電影，還有漫畫。

1970年以後，金庸修訂小說，出版《金庸作品集》，提升小說的文學層次，再次牽起熱潮。1976年，佳藝電視開拍《射鵰英雄傳》電視劇，帶動了金庸連續劇的風潮。自此以後，金庸小說一方面以最原始的文字方式接觸讀者，另一方面，又轉化為不同的媒界，接觸不同領域的受眾。

圖 |《射鵰英雄傳》1958年版海報

正因為金庸小說多元化，閱讀行為也變得多樣。以下淺談金庸小說可以怎樣「讀」，讓讀者能更順通無阻地進入「金庸小說」的世界，獲得更多「閱讀」的樂趣。

金庸小說的故事情節、武功描寫、藝術技巧，以及語言運用各方面的特色，都是閱讀金庸小說時要學會欣賞小說的第一個層次。金庸曾多次提到，寫武俠小說是想寫人性。因此，讀金庸小說不得不留意金庸如何刻畫人物。在新修訂《神鵰俠侶》的後記中，金庸更用自身經驗跟讀者「分享」如何閱讀小說：

閱讀小說，最合理的享受是採審美態度，欣賞書中人物的性格、感情、經歷，與書中人物同喜共怒，同哀共樂，既打成一片，又保持適當的觀賞距離（觀看從小說改編的電影、電視連續劇也是一樣），可以欣賞（或討厭）書中文字之美（或不美）、人物遭遇之奇（或不通）、故事結構之出人意表（或糟不可言）、人物性格之美（或醜惡）……

金庸的小說雖然會有缺乏個性的樣板人物，但也有為數不少具備獨特個性的故事中人。諸如郭靖憨厚勤奮、楊過不羈輕狂、張無忌仁慈而優柔，每個主角，金庸都大膽創造、精心修改，賦予獨特而鮮活的人物性格，而且描寫得相當細致。

1983版郭靖 

黃日華 飾

2001版張無忌 

吳啟華 飾

金庸描寫人物，除了用旁白簡短地交代人物個性之外，還善於運用行為、對白與心理獨白，從不同角度更立體地勾畫人物。例如以下取自《倚天屠龍記》的段落：

金庸給張無忌的人設是「宅心人厚」，會寬恕。不過，「寬恕」的外在行為是不追究、不計較。金庸如果只一味寫張無忌的外在行為，有時或會讓人以為張無忌怕事，沒有主見。以上一段清楚交代了主人公的內心世界，讀者讀到這些描寫時，便會加深對張無忌的認識。閱讀時如果能夠把情節、行為與對白加在一起，觀看角色與外在世界的連繫與心理發展，對角色的領會自然更多。

像《倚天屠龍記》的殷離，幼時在蝴蝶谷見過張無忌，想強行帶張無忌回靈蛇島，結果被咬，右手手背血肉模糊，留下疤痕。這件事與疤痕就像烙印一樣，永留殷離心中。長大後，與化名曾阿牛的張無忌經歷更多，靈蛇島復生後卻沒有想與張無忌一起。殷離說：

人，即使執着所愛，矢志不渝，也可以分為很多類別，楊過對小龍女的愛是一類，陳家洛對香香公主是一類，而殷離對張無忌又是一類。金庸透過殷離的經歷、行為取捨與道白，深入地刻畫了「執着於記憶」的愛是怎麼一回事。殷離對「張無忌」的情感，金庸以回目「不識張郎是張郎」概括，顯然也認為這是最終回中最有亮點的描寫。

跨文字現象大流行的環境下，「閱讀金庸」可能並不是讀者最先接觸金庸小說的方式，卻一定是最接近金庸小說的方式。能夠一字一句地品嘗小說的語言文字，掌握故事情節與了解人物個性，細味金庸筆下既虛幻又真實的人間世，也是最原始而簡單直接的讀金庸行為。

（圖文轉載自香港中華書局微信公眾號）