香港文化名家趙廣超：我與故宮共度的無數個晨昏- 大数跨境

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香港文化名家趙廣超：我與故宮共度的無數個晨昏

联合出版集团

2022-10-14

导读：傳統與現代連結

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香港是中西文化交流融合之地，香港故宮文化博物館從建築上的傳統風格與現代意象的輝映，到文物的現代化多媒體演繹，處處可見傳統與現代的連結。

今天與您分享《讀書雜誌》第四期「文化焦點」欄目的文章〈傳統與現代的連結：專訪趙廣超及其工作室〉，讓我們一起跟隨《讀書雜誌》責任編輯林冕，探索傳統文化與現代的關聯。

在我們的認知裏，趙廣超先生是一位有尋根情懷的藝術家。早年，他負笈歐西，志趣在於西方藝術、西方建築。上世紀90年代，他回到香港，眼見國人對傳統文化的冷感與無視，備感痛心。當他在山東曲阜尋訪中國傳統建築時，更為其魅力所深深吸引。自此，他身體力行，開啟了一條重新尋找文化之根的道路，希望傾其所學、盡己所能，去影響和感染更多的人。

圖 | 趙廣超先生 （圖片來源：明報）

一、成立工作室

2001年，「設計及文化研究工作室」正式成立，旨在推廣、傳播中國傳統文化，探尋傳統價值的現代意義。並嘗試將現代視覺藝術的語言和手法運用於傳統美學，以之影響年輕一代。工作室成立之初，趙廣超先生有感於當年在香港理工大學設計學院教學時，師生普遍偏愛西方藝術文化，而對中國傳統文化藝術興趣寥寥，於是對傳統文化有關課題進行研習和分析，並以圖文作書的方式解讀、出版，與學生和讀者分享。木建築、繪畫、木椅等，都在他的研究之列，同時也關注一些中國畫的個案（如《清明上河圖》），從而衍生出《不只中國木建築》、《筆紙中國畫》、《筆記清明上河圖》、《一章木椅》等出版物。至今，這些書籍仍是藝術設計院校向學生推介的入門書籍。

工作室的書籍除了在香港及大中華地區以中文出版，也被翻譯成不同的外文出版發行，如英文版的《我的家在紫禁城》系列、韓文版的《不只中國木建築》和《中國建築．自然組曲》，乃至泰文版的《紫禁城100》，與不同國家、文化的讀者分享傳統中國文化的魅力與價值。

圖 | 工作室的出版物被翻譯成不同的外文在海外出版

自2007年起，趙廣超先生多位學生全職投身工作室，嘗試進一步提煉傳統文化藝術的普遍意義，探索傳統與現代的關聯，以教育活動、多媒體及展覽等多種形式向大眾推廣傳統文化，至今已策劃多個教育展覽。

二、故宮文化的研究者與傳播者

作為中國傳統文化的一個重要載體，「故宮」很早便進入趙廣超先生及其團隊的視野。除了出版相關圖書以外，工作室還舉辦故宮文化展覽，主辦以故宮為主題的教育項目，策劃推行故宮文化工作坊。趙廣超先生如是說：「故宮就好比一個中國文化的『終端機』，只要我們願意問，願意挖，都可以從中找到適當的養分。紫禁城雖然是明清建築，但從它的形制可看到中國皇宮、建築、園林的演變痕跡；故宮的藏品承襲自清宮的豐富珍藏，當中包含中國歷朝的傳世珍品，各類的藝術、工藝都可從中找到。這些都是中國傳統文化的內涵和元素，是十分豐富的文化教育養分。」

布局拼图

圖 | 2007年在故宮考察期間遇上太和殿大修，趙廣超量度和記錄從太和殿拆下來的正吻，也啟發了後來書中的正吻演繹。

早在2005年，趙廣超先生已自發前往北京，每天買票進入故宮，以遊客身份於故宮開放地區進行實地考察和分析，後將研究所得寫成《大紫禁城──王者的軸線》。直至2007年夏天，時任故宮博物院副院長兼故宮出版社社長王亞民先生親自聯絡趙廣超先生，邀請合作研究，他一口答應。

從最初自購門票遊走於故宮，到後來受館方邀請，帶領團隊與館方進行深度合作，趙廣超先生在故宮內度過了無數個晨昏。「當我們每天看着故宮的遊客，當中有着不同的人物角色，有小朋友，有老人家，有導遊……每個人關注的焦點和興趣都不相同，每個進入故宮的人都可能在這裏找到屬於自己的得著。」有鑑於此，趙廣超先生的出版事業一直致力於挖掘傳統文化價值的普遍意義，無論是《中國建築．自然組曲》、《一起建前朝》，還是《小動物起宮殿——你們這裏真好》，都折射出傳統中國注重人與自然平衡的建築理念。《皇帝先生你好嗎？》、《一起看後宮》則提出審視歷史的不同角度，從皇帝的成長看自由與限制，從皇宮的分工看個人與群體的關係，這些概念對於今天的人們，尤其是孩童的生活和成長都將有所啟示。

三、傳統文化與青少年教育

有感於以往對傳統文化感興趣的往往是退休人士，有空閒了才去主動認識傳統文化，趙廣超先生與王亞民先生達成第二步共識：策劃一個為兒童及青少年而設計的出版及教育推廣計劃，希望傳統文化教育能在兒童階段便得到重視，令兒童從小在心裏埋下傳統文化的種子。2008年開始，趙廣超先生便持續思考出版系列圖書及教育計劃的可能性，經過兩年的嘗試和努力，2010年10月首先在香港推出《我的家在紫禁城》繁體中文版，新書發布的同時，推出同名展覽及教育計劃。當時香港社會鮮有以傳統文化藝術為主題的大型出版、展覽及教育推廣計劃，此舉可謂充滿實驗性和開創性。

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圖 | 2017至2018年工作室曾於北京故宮博物院、廈門故宮鼓浪嶼外國文物館及蘇州舉辦《我的家在紫禁城》展覽

《我的家在紫禁城》系列，最初構想讀者對象是兒童和青少年，但工作室更希望這是一套適宜全家老少閱讀的叢書，父母可以透過《幸福的碗》與子女分享傳統器物紋飾上的祝願；祖父母可以與孫兒一同欣賞《在紫禁城》的今昔故事……無論你是哪一個輩份、身份，都可從中找到自己感興趣的一冊來閱讀。

四、故宮與香港

今年7月，香港故宮文化博物館正式對外開放。趙廣超先生及團隊參與了第一個展廳開首的多媒體展示，又一次將現代的藝術與設計理念，運用於傳統文化主題展覽之中。據團隊介紹，這個展示以金水河動畫作為引入，帶領參觀者一步一步走進故宮的文化記憶之中，並透過大紫禁城地圖動畫，簡明地介紹故宮的主要布局和重要變遷，希望香港市民乃至來自世界不同地方的參觀者，在入場短時間內就可對故宮有一個基本的概念和認識，以便他們進一步觀看其他主題展覽廳。

圖 | 工作室新近推出的新版《我的家在紫禁城》（6冊）

趙廣超先生認為，故宮文化博物館的成立增加了香港在展品和地理上的優勢，過往要在北京才能看到的珍貴文物，如今無需長途跋涉就能欣賞到。地理上，香港一直是中國對外的前沿陣地，相信中外的展品乃至觀眾可以在這裏「握手」，期望香港繼續在中外文化交流上發揮自己獨特的作用。對於未來，趙廣超先生是樂觀的。他相信，只要積極投入，對傳統文化產生興趣的人才必將越來越多。

圖 | 香港故宮文化博物館（圖片來源：香港故宮網頁）

五、現在和未來的路

近幾年，工作室得到香港賽馬會慈善信託基金捐助，策劃了「賽馬會『看得見的記憶』藝術教育計劃」，期望藉此加強香港年輕一代對傳統藝術文化的興趣和認識。這個計劃重點關注現今生活中與中國傳統藝術文化相關的種種「痕跡」，透過「看得見」的器物、建築和繪畫作品，發掘「看不見」但饒富現代意義的記憶。鼓勵學生和公眾多角度欣賞、尊重這些為我們儲存珍貴記憶的文化載體，培養面對今天物質世界的正確態度和價值觀。

在《不只中國木建築》原版的後記中，趙廣超先生寫道：「無論如何彎彎曲曲，都是路。」在他看來，所謂彎路，從宏觀來看，大可視作整個文化、民族所走過的道路，小則至個人成長之路。每個人都希望人生的道路暢順，但事實上，筆直的坦途往往使人止於淺陋。在彎彎曲曲的路上努力摸索前進，也許會有一時的困頓或挫折，但反而多了思考和看清楚方向的機會。只要腳下有路，不言放棄，路再彎、再曲折，最終都會到達目的地。