香港中和出版成立十周年，中和人一直奔跑在路上，堅持中正、平和，追求多元、創新。
第一個十年之際，關於那些年·那些書·那些人，中和人有話說——
分享者：彭若東（設計總監）
入職時間：2010年
一轉眼，來中和已是十年。雖說做設計是份有創意的工作，但平時也都是伏於案頭、疲於趕稿。既然「十年有你」欄目約稿，我就揀二三事說說吧。
與陳翠玲總經理及中和的緣分
20年前我從家鄉湖南來深圳，開始時在一家廣告公司做設計。某日看報，一則出版社招聘美術編輯的信息吸引了我。我出生在教師家庭，對出版有着天然的親切感，於是就按照地址找了過去。當時面試官告訴我，名額已滿。正當我遺憾地轉身準備離開時，那人叫住我，說另一家出版社也需要招人，問我是否願意一試，我欣然應諾。
面試我的是一位和藹的女士，我通過了面試，從此踏入出版行業。這位女士就是當時香港三聯書店分管深圳工作室的陳翠玲女士，我們一直稱為陳老師。陳老師給我印象最深的是對工作積極認真的態度。出版是個細緻繁瑣的工作，陳老師常說對待書稿要「如臨深淵、如履薄冰」。
若干年後陳老師升職為香港三聯書店總編輯，我也因為朋友相邀離開了三聯，去了一家動畫公司的平面設計部。做了幾年平面設計，越來越覺得應該繼續做出版。
2010年的某一天，我聽說陳老師要創辦一家新的出版社，且主要工作放在深圳，正招兵買馬，於是我毫不猶豫地又跟着陳老師一起加入到香港中和出版有限公司。陳老師介紹，中和為香港聯合出版（集團）有限公司屬下的成員機構，以出版人文社科類書籍為主。出版社以「中和」及「Open Page」為名，是希望持着中正、平和、多元、創新的態度，為作者提供一個開放的出版平台，從而為讀者提供優質的出版物。
圖|我和陳老師
香港經濟生活的快節奏和中西文化的交融，使得香港圖書有鮮明特色，視覺形象明快、直白，印刷裝訂質量也很講究。在封面上喜歡使用圖片和照片。公司創立之初考慮的一個問題，是如何打造中和圖書的整體特點和公司形象。
一方面以公司的logo為中心設計一系列的公司視覺形象系統，包括名片、信封、信箋等。另一方面從公司的出版路向考慮圖書整體特點。
圖|以中和的logo為中心設計的名片、信封、信箋。
我們最初打造的「20世紀中國」系列叢書，內容涵蓋20世紀中國的重要人物和事件。當時考慮到選題的豐富性，圖文書比較多，就想把開本固定下來，大一點的開本在書店陳列會較為醒目、突出，利於銷售，最後選擇了特16開。
圖|中和的「20世紀中國」系列叢書
經過一段時間的努力，我們中和的圖書逐漸在香港打開市場，在台灣也受到歡迎。
台灣圖書受日本文化的影響較多，喜歡用護封、腰護。封面的文案、宣傳語很多。書名和設計都較具文藝腔，在漢字的應用、設計上也領先於其他華文地區。為了更好地為台灣讀者服務，我們與台灣同行交流探討，請他們給建議和意見，去台灣參觀書展和書店，吸收和學習台灣圖書的裝幀風格。
2012年我設計戴季陶的《日本論》。這部經典之作在市場上有非常多的版本，全書不足10萬字，普通的裝幀方式體現不出它的價值。如何讓讀者在市場上眾多的版本中選擇中和的版本，是我面臨的一個難題。當時牛津大學出版社的小精裝很受歡迎，我覺得可以效仿。我到網上查找已經出版過的其它版本的封面，有一本民國時期的《日本論》封面跳入眼簾，裝幀很樸素，但隸書手寫的書名很有那個時代的感覺，我覺得這三個字最適合這本書。確定了書名字體後，選用了日本地圖燙金斜跨在封面上，選擇了一種純白色的皺紋紙做底。白、金、黑色體現了日本民族的審美，視覺形象鮮明突出。這本書迄今為止重印了8次，成為中和的長銷書。它的成功，使得小精裝書成為中和圖書的一個特色品種。
左圖|民國時期的《日本論》
右圖|中和版本的《日本論》
與作者的交往
曾年是一位很有藝術家風度的、國際知名的法籍攝影師。2012年，中和為曾年出版了《沉默的河流——三峽的人和事》之後，我們就成為了好朋友。每次他回中國經過深圳都會小聚，吃個飯、聊聊藝術，我們也為他的畫展、畫冊出出主意。
曾年花了十多年的時間，用相機記錄下三峽大壩建設前後的變化，他當時的筆記是一篇篇觀察記錄，和他的攝影一樣充滿了人文的關懷。
圖|曾年先生和他的作品
《沉默的河流——三峽的人和事》這本書不是一本普通的攝影畫冊，要突出它的文學性和人文情懷。在內文紙張上，既要有較好的層次和色彩還原，又要有含蓄的人文氣質表現，我們最終選擇了一種米黃色的特種紙。
攝影作品的色彩是很豐富微妙的，印刷中的色彩還原也有一定的難度。不同的紙張紙性不同，呈現的效果也不一樣。我決定同印務主任馮政光去印廠監工——跟色。我們守在印刷機旁，印一版看一版，色彩沒達到理想效果，我們就及時跟機長溝通調試，直到滿意為止。如此反覆直至印完，我們用了三天三夜。晚上也是利用印刷機換版的間隙短暫休息一下。
圖|《沉默的河流——三峽的人和事》
過程雖然辛苦，但印完之後看到精美的成品很是欣慰，曾年收到樣書也非常讚賞。
圖|我與曾年先生
設計與編輯的共同創造
胡愈之先生說過：「一本好書應當是一件完整的藝術品，一本好書一定是思想內容，文字插圖，標點行格排版樣式封面裝幀，都是配合得很勻稱很恰當的，書的內容和形式要能求得一致，表達出一本書的獨特風格，這樣才真正算一本好書」。
如果要讓書的內容和形式求得一致，那麼設計和編輯就要配合溝通。同事張俊峰是個非常有經驗、有學識的編輯，我與他合作過不少值得稱道的圖書，令我印象深刻的《<清明上河圖>與北宋城市化》就是其中的一本。
圖|2017年7月，《<清明上河圖>與北宋城市化》獲香港出版雙年獎。
《<清明上河圖>與北宋城市化》這本書稿是原創稿，作者提供的材料較為雜亂，一堆手寫經多次修改的紙稿，畫滿了標註和符號。我理清圖文資料之後，查看電子文件，發現圖片不是很清晰，分辨率也不夠，達不到我們的發稿印製要求。俊峰同作者溝通，請作者重新提供符合要求的圖片。
這本書圖片數量比較多，圖旁還有很多註解，開本小了文字看不清，需要比較大一點的開本才合適。從版稅、印製費和市場定位等方面考慮，又估算了一下定價，和俊峰討論決定選用16開、精裝，全書四色印刷。
這本書插圖多是古畫，我們選用了跟古畫比較協調的暖色調。根據內容和題材，用中國的傳統色彩來進行設計。古畫色彩比較暗，印出來不容易分辨細節，要對畫的顏色進行調整，使其色彩明亮、線條清晰，並保持古畫的氣氛不失真。全書有200多幅插圖，我設定統一的色彩參數來進行調整。有的圖需要把局部摳出來突出主題，背景虛化處理。
竪排文字分成上下兩欄，版面不呆板，閱讀方便。全書的設計是做一個對版的考慮。弧形的線條來連接註釋，顯得生動一點。圖形上有方圓的對比。調整圖文各自在整個版面上佔的比例，使版面達到一個平衡。圖的大小，放的位置，要根據書的整體節奏和韻律做一些變化調整。形式上既要統一又要有變化，要考慮一些變量和不變量。在文字出現空檔的時候，我們就適當地插入一些退底圖作為點綴。這樣顯得生動和平衡。篇章頁做一個跨頁的設計，起到了分隔章節烘托氣氛的作用，目錄頁引領全書，很重要，設計上要出彩。大小扉的設計起到了承接封面和內文的作用。
圖|《<清明上河圖>與北宋城市化》內頁
在選材和工藝上也要講究，內頁紙用的厚一點，平口精裝，四四方方的顯得比較有現代感。精裝書內頁要能完全展開，便於閱讀，採用裸脊裝幀。書脊貼麻布讓書頁更加牢固，不至於脫開。
封面的底圖，採用了清明上河圖最精彩的一段十字街口。書名的背景，是宋朝城市的示意圖。書名背景外形輪廓形，選擇了一個傳統的花窗樣式，這樣顯得不突兀，跟封面能夠形成一個整體。
在整個設計過程中，俊峰對設計的細節提出很多意見，跟編輯的討論，使得形式和內容更好地結合，書籍的形態有更好的呈現。
中和十年，我遇到很多有趣的人；十年中和，我經歷了不少值得回味的事。
十年很長，我們可以出版500多種書；十年很短，中和還是個剛剛起步的少年！
我們還有很多事需要去做，我們還有很多夢想有待實現。
我們中和人不忘初心，方得始終！
圖|2018年，我和馮政光（左）、張俊峰（右）在「合颜悦設展」上作分享。
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