【中和十年】一個新手小編的筆記

香港中和出版成立十周年，中和人一直奔跑在路上，堅持中正、平和，追求多元、創新。

第一個十年之際，關於那些年·那些書·那些人，中和人有話說——

分享者：陳菲（編輯助理兼版權助理）

入職時間：2019年

「有錢賺的工作」和「自己覺得有意義的工作」往往是魚與熊掌的關係，以「翻譯」「運營」等身份摸爬了幾年的我，最終下定決心選擇了後者。2019年6月，香港中和出版向我敞開了大門，於是我正式成為了一名出版從業人員。責任編輯，就是我接到的第一份具體工作。沒有經驗，專業也不甚對口，憑的只是一顆想要做好書的決心。

入職的第三個月，我接到了一部重量級作品的編輯任務——著名宋代文學專家王水照先生與崔銘博士合著的《蘇軾傳》。

中和出版的部分書籍是從簡體出版社拿到繁體版權，於是就有讀者會認為：「既然簡體出版社已經編輯過一次，繁體版做起來應該很輕鬆吧。」其實不然，對繁體編輯來說這更像是一個陷阱。正由於簡體版已經出版上市，才更不能大意，因為其中潛藏的疏漏更不容易被分辨，必須要秉持如同拿到的是作者初稿一般的謹慎心態，多懷疑，多查證，才能使書稿臻於完善。

蘇軾 | 圖：網絡

說回到這本書。我們都知道蘇軾一生官場坎坷，唯有文學相伴始終。這部書最大的特點就是以其作品追溯其人，全書貫穿蘇軾平生所做的大量詩詞作品。詩詞作品是這本書的優勢，也是編輯的重點和難點。下面跟大家分享幾種在編稿過程中遇到比較多的問題，也算是我對這次編輯任務的經驗總結吧。

01 原稿的錯漏藏得很深

簡體版中有這樣的記述，蘇軾長子蘇邁做官的地方離家非常近，朋友賦詩相贈：

翩翩蘇公子，一官不遠遊。

侍養兩得意，人生復何求。

乍看沒甚麼問題，表達了朋友對他當官和盡孝互不耽擱、兩全其美的羨慕。但是細品「侍養」兩個字，「侍」意侍奉，「養」為贍養，兩個字皆表達侍奉父母這一層意思，那做官又體現在何處呢？懷着這一疑問我查詢了古籍影印資料，《清江三孔集·卷五》中找到此句正確的寫法應為「仕養兩得意」，「仕」即出仕做官，這樣兩層意思就都有了。

圖 | 《清江三孔集·卷五》

又如，蘇軾初到登州，得知此地的海市蜃樓奇觀非常著名。此時已是歲晚天寒的初冬季節，而海市蜃樓一般出現在春夏之交，但他還是懷着僥倖心理寫了如下一首祈禱詩：

心知所見皆幻影，敢以耳目煩神工。

歲寒水冷天地碧，為我起蟄鞭魚龍。

不論是簡單地用簡體字搜索網絡資料，還是用繁體字查找古籍原籍，都發現正確的寫法只有一個：「歲寒水冷天地閉」。「碧」改成「閉」之後，天寒地凍，萬物蟄伏的靜態場景一下子清晰起來，與之後蘇軾奇跡般真地看到海市蜃樓，「神工」真地為他「鞭魚龍」的動態場景形成強烈對比，讓人不禁感喟連上天都被他的誠心所感動。可見一個字也能改變整首詩的意境。究竟冬季是否真的會有海市蜃樓呢，這個我們就暫且不論了。

02 一簡多繁是個力氣活兒

除了像前面這種簡體編輯或者作者的疏漏，更多的是一簡多繁字轉繁體時，電腦無法根據文意選擇合適的字，需要比照上下文逐個修正，這就要求對文意有極高的理解和把握。

「里」的繁體字分別對應「裏」和「里」， 「干」的繁體字分別對應「幹」、「乾」和「干」，「雲」和「云」都簡化為「云」、「遊」和「游」都簡化為「游」等等不一而足。雖然簡化為同一個簡體字，但原繁體字的字形和意義可是雲泥之別。資深校對同事江蓉甬整理的繁簡轉換小冊子，被我翻爛又重新打印了好幾次，這裏對她深表謝意。

圖 | 同事整理的繁簡轉換小冊子

比如稿件中《次韻楊公濟奉議梅花十首其三》的這樣一句：

綠發尋春湖畔回，萬松嶺上一枝開。

而今縱老霜根在，得見劉郎又獨來。

首句初看腦海裏便出現一幅春日陽光和煦，枝頭發出嫩芽，作者在湖邊悠閒踏春的畫面。繼續往下讀則氛圍急轉直下，「一枝開」「霜根」的用詞透露出無盡的孤寂之感，首句勃勃生機便顯得格格不入。而且既然已「綠發」為何只有「一枝開」？前後矛盾。再次求助古籍資料，《東坡全集·第十八卷》上赫然顯示「綠髮尋春湖畔回」。「綠髮」指代青年時期，與下聯的「縱老」形成對照。這首詩是在蘇軾年過半百，飽經風霜，漸漸厭倦官場的背景下創作的，整首詩的氣氛是追憶往昔，感歎命運坎坷，又以梅花自比以示不屈的氣節。

圖 | 網絡

像這種在簡體版中不必深究也不擔心出錯的地方，繁體版則要加倍小心。

03 古籍並非完全可靠

其實古人在抄錄批註名家作品時，也不可避免地會犯錯，用了同樣讀音不同意思的別字。查詢古籍影印便會發現「長洪斗落生跳波，輕舟南下如投梭」在《十八家詩鈔》中被記錄成「鬥落」，「欲弔文章太守，仍歌楊柳春風」在《三華集》中被訛傳成「欲吊」。想來也許是口口相傳時未加深究信手記下的吧，所以不能認為只要是古籍就是對的。對於這種訛傳到底應該取哪個字，主要還是根據上下文意判斷。

04 邏輯問題不可忽略

作為編輯，著作中的史實問題不能擅自另作考證，要以作者的考證為準，況且編輯不是歷史和古代文學方面的專業學者，只能根據作者文中提供的線索，選擇最合理最不相矛盾的修改方法。

蘇軾 | 圖：網絡

比如本書中關於蘇軾蘇轍兄弟闊別年數的問題。書中有這樣的記載：

次年（熙寧九年）中秋，皓月當空，銀光瀉地，蘇軾想起分別七年的蘇轍，如今在濟南不能前來團聚，不禁心潮起伏，寫下另一首名作《水調歌頭·丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由》。

下一節在描寫次年兄弟相見時說道：

自熙寧四年十月潁州分別，兄弟倆已經六年不見，今天重聚，激動欣喜之情難以言喻。

讀者難免會產生疑惑：「熙寧四年潁州分別，到熙寧九年（1076年）中秋作《水調歌頭》時為何是七年未見？而到次年熙寧十年與蘇轍相見徐州時卻又說六年不見？」雖然「蘇軾兄弟分別七年」已成為大家信手拈來的掌故，出處卻無定說，因此在這裏選擇按正確的時間計算，保留後者的「六年」，將前者的「七年」模糊化為「多年」。

以上幾種就是我在編輯此書稿的過程中遇到最多的問題，極大地鍛煉了我初為編輯的耐心和求實心。尤其是詩詞部分，疏忽大意或憑一己之見想當然，都有可能讓問題溜過去。拿不定主意的時候總會去請教資深編輯同事，大家都有問必答，非常耐心地給我建議，從中學習到了不少編輯技巧與思維方式。雖然盡力去做了，但我自知確實經驗不足，若有錯漏還望讀者指出。

圖 | 《蘇軾傳》

定稿後又經過了反覆的文案調整、版式修改和封面設計溝通，就不在這裏佔用篇幅了，最終成果相對比較滿意。厚厚的一本樣書捧在手中時，如釋重負，一頁頁地翻開，想像讀者買到這本書的心情，忐忑又喜悅。我想這份心情，應該是支撐每一位編輯繼續下去的動力吧。

千古風流人物——故宮博物院藏蘇軾主題書畫特展。| 圖：網絡

後期的宣傳營銷，作為最熟悉本書內容的責任編輯，配合營銷同事做了一些力所能及的工作。營銷最有效的是結合時事。說來也巧，正好碰到2020年故宮第一展——「千古風流人物——故宮博物院藏蘇軾主題書畫特展」，便以此為引寫了公眾號文章（讀書觀展 | 品《蘇軾傳》，賞故宮蘇軾主題書畫特展）。將自己對書本內容的理解與感想傳達出來，與讀者一起分享和探討，對於編輯來說是一件幸運的事。另提一句，故宮的蘇軾展截止到10月30日，有興趣的讀者可以捧一本《蘇軾傳》，去近距離感受這些傳世之作所蘊含的鮮活的人文氣息吧。

今年適逢中和成立十周年，我只趕上了一個小尾巴，卻也能深切體會到這個集體的親切和專業。希望未來能在這裏學到更多寶貴經驗，與大家共同進步！期待下一個十年。