竹內亮：我想看到有偏見的東西，然後把它去掉

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A2：我們拍攝的時候真的一張紙都沒帶，是真正的無腳本拍攝。攝影師經常問我今天要拍甚麼，我說，不知道，看看再說。然後一路上看到甚麼就拍甚麼。也不提前定主題，一邊拍一邊決定。我覺得這是《我住在這裡的理由》的一個魅力所在。

很多觀眾評價說，拍得好真實啊！我想說，其實沒有所謂真正的客觀真實，只有「主觀的真實」。每個人看待事物的角度都是不一樣的，我只是將我所看到的東西展現出來，做到不撒謊就行。

A3：其實我們當時並沒有出書的計劃，是香港三聯主動找到我們的，表示想把紀錄片真正落地變成一本書，後來也有好幾個出版社找過我們。我們覺得第一次出書一定要找比較靠譜的出版社，當時香港三聯給我們的印象是最靠譜，最誠懇的，所以最後決定跟香港三聯合作。這是我們團隊的第一本書，首先我覺得這很有紀念意義，是值得粉絲珍藏的一本書。

而且它的裝幀設計非常精緻，是由香港三聯的設計師阿昆親自操刀的。整本書沒有太多主觀的設計語言，讓讀者專注於書中的人物上。還有就是裡面有一些從未在紀錄片揭露的獨家內容，例如導演的後記，記錄了一些主人公沒有在節目裡公佈的話，有哪些照片會令主人公覺得害羞等等。

A4：非常難。因為日本人想看的東西，和中國人想看的是不一樣的。比如說那些特別誇中國的報導，日本觀眾肯定不想看。外國寫的關於中國的負面報導，中國人肯定也不想看。我們要做日本人想看，中國人也想看的片子，而且絕對不能雙標，一定要同一個作品同時在兩國播出，讓兩邊的觀眾都喜歡看，找到這樣的一個平衡點是非常困難的。但我是個天才，所以找到了~

A5：我對自己的故事不怎麼感興趣，因為我知道我是甚麼樣的人，我有甚麼樣的故事，所以沒有甚麼新鮮感，我唯一不想拍的人就是我自己。所以關於我的那部分我讓公司的員工去做導演，這對他們來說也是很好的成長。

A6：我想看到有偏見的東西，然後把它去掉。比如說疫情期間，一些西方國家和部分日本人對武漢有偏見，我就想拍攝真實的武漢，讓他們看到中國在防疫工作上的努力，通過自己的片子把這些偏見去掉，這也是我一直以來創作的的目標。

A7：我想要拍關於東京奧運會的紀錄片，如果還能舉辦的話。還有一個是長江的紀錄片。我最近一直在拍《華為的100張面孔》，目前已經拍了30多位人物，希望能拍到第100個人物為止，我的目標是在第100個人物時能採訪任正非。

A8：完全不一樣。我認為孩子不要那麼拼命學習，輕鬆一點比較好，因為日本的教育就是這樣。但我妻子認為孩子應該從小把學習抓好，畢竟中國目前的大環境是這樣。我們5月18號會上線一檔有關教育的短記錄片，裡面會把我們倆對教育的一些想法說得更詳細一點。

A10：跟亮叔相處的時候，我甚麼都可以說了算，因為在生活上他其實甚麼都無所謂，都讓我做決定，讓我覺得這個人真挺好，挺隨和的。但後來一起工作之後發現好像不是這麼回事。他對待工作非常嚴謹，有自己的追求，比如說要拍誰，怎麼拍，怎麼剪，最終決定權都在他手上。

A11：我原來不是拍紀錄片的，我也從來沒有做過製片人。後來他要到中國創業，我是被「逼」着去的，然後又被「逼」着做了公司的總經理和法人。我這一路走過來似乎不是為了自己而努力，而是為了他而努力，我只是在默默支持他。

我不知道是不是有的人跟我一樣的心態：並不是說有很明確的個人目標，但是當我碰到竹內亮的時候，我覺得我的目標就是實現他的目標。當他目標達到了，我的目標就達到了。