11月8日，「合顏悅設：聯合裝幀設計分享會」在深圳聯合書店·本來藝文館舉辦，本場活動也是深圳讀書月「深港澳共讀嘉年華」系列的首場活動。
「合顏悅設——聯合裝幀設計分享展」由深圳數字主辦，香港三聯、香港中華開明分社、香港商務、中和出版協辦，於9月27日至10月15日展出，反響非常熱烈，吸引了讀者和業界的廣泛關注。展覽共展出40種圖書（其中24種為參評圖書），並設有評獎環節，以線上線下投票方式選出三名合顏獎（讀者獎項）和兩名悅設獎（專業獎項）。
本次分享會邀請了四位獲獎設計師前來分享，並且在國際內容社群與文化服務傳播平台「墨庫」APP進行現場直播。
圖 | 活動合影
活動當天，深圳數字前董事、總經理，中和出版前董事、總經理、總編輯陳翠玲女士，香港商務總編輯毛永波先生，和深圳數字副總經理、香港商務製作總監張毅女士都來到了現場，為四位設計師頒發獎項。
圖 | 頒獎儀式
現場精華分享實錄
開場致辭
香港商務總編輯毛永波先生
圖 | 香港商務總編輯毛永波先生開場致辭
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設計師不只是設計封面而已，而是把書籍作為一個產品去開發，他們在有限的資源下帶着鎖鏈跳舞，展現各自不一樣的風華。當我們看完一本書，再來聽聽設計師的設計理念，這才是一個完整的「美的歷程」。我真心希望有更多好的書籍設計，和更多好的設計師能夠被大家看到。
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讓閱讀更有趣——書籍的編排與設計
香港三聯設計總監 吳冠曼
獲獎圖書：
《文獻中的百年黨史（1921-2021）》
【悅設（專業）獎金獎】
【合顏（讀者）獎銅獎】
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我把《文獻中的百年黨史（1921-2021）》的內容細分了幾個層次。針對只想了解一下歷史事件的讀者，我會設計一個大標題和相關的大圖給他們看。想了解更詳細一點的，我會突出事件的概述部分。這些部分的字體會比其他字體更大。針對那些想深入研究的讀者，我運用了一些比較專業的視覺傳達語言來呈現。
在材質方面，正文部分採用了啞光的白書紙去呈現。這種白書紙不傷眼睛，但是對圖片的呈現又比較精緻。封面則採用比較光滑厚重的封面紙，和正文紙形成一種剛柔對比。
但設計過程中我們經常遇到一個難題，就是創意跟成本之間的矛盾。所以設計師和編輯之間的交流非常重要。
做設計師這麼多年，追求美已經變成一種責任。我經常反問自己，到底甚麼是美？美從哪裡來？當我讀泰戈爾的詩的時候，我有一點點頓悟——其實「美」是從「愛」裡面生發的。
領我入門的陳翠玲老師也講過一句話，她說：人，說到底就是一個「情」。「愛」和「情」是一個東西，就是感情。所以「美」要從感情當中尋找。我們要愛生活，然後才有美的誕生。
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從紛繁到有序——《木鑑》書籍設計分享
香港商務設計主任 涂慧
獲獎圖書：
《國史大綱（八十年紀念版）》
【合顏（讀者）獎金獎】
《木鑑》
【合顏（讀者）獎銀獎】
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《木鑑》這本書的體量比較大，裡面介紹了57種木材，大概有775張圖片，表格也很多，內容結構也比較複雜。而且作者周默先生是業內的專家，所以這是一本很詳盡，學術性很強的書。
我希望把它做成一個典籍類的，擁有工具書性質的書。同時我希望書的受眾更廣一點，讓年輕人也能接受，所以這本書的形式會更簡約和現代一點。
雖然這本書的結構很複雜，但我還是想展示它的秩序感，讓人在讀的時候有一種規律感，不會感覺特別枯燥或者淩亂。
我知道這本書的受眾裡有很多年紀大一點的人，所以我設計的字體都比較大，方便他們閱讀。
這些就是我設計這本書的初衷。
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實話書說——我在香港三聯的兩年
香港三聯設計師 阿昆
獲獎圖書：
《我住在這裡的N個理由》
【悅設（專業）獎銀獎】
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我在2019年年底入職了香港三聯書店，開啟了我的書籍設計生涯。
《人口創新力：大國崛起的機會與陷阱》是我設計的第一本書，雖然它看起來還不成熟，但是對我來說意義重大，是我設計生涯的第一個起點。
設計《我住在這裡的N個理由》這本書時，我第一個想法就是跳出以往框架，我選擇從文本結構出發。這本書主要介紹了生活在中國的日本人，他們住在中國的理由是我想強調的。我想通過翻閱的過程來強調這個東西，所以我把他們的照片和姓名印在腰封裡，讀者打開之後才能看見，這樣會比直接在封面上放圖更能加深印象。
另一本我設計過的書，叫《畫布上的靈眼》。這本書主要是對一些世界名畫進行散文性的解讀。我的設計思路是：讀者如果對某幅畫感興趣，可以通過右下角的相關頁碼，來迅速找到相關內容，這就打破了那種從頭讀到尾的，比較死板的閱讀方式。
最後引用一下我最近看到的一句話，來自英國知名書籍學家大衛·皮爾森：如果書籍的存在的理由純粹是承載文本，那麼它們的消亡指日可待。
對我來說，一切才剛剛開始。希望我的分享能給那些對設計充滿熱忱的人帶來一些啟發。
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從常態到變態——書籍形態試探
中和出版設計總監 彭若東
獲獎圖書：
《山海獸》
【全場大獎】
《60萬米高空看中國》
【悅設（專業）獎銅獎】
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對一個設計師來說，生活處處都是學問。要主動去看別人的設計好在哪裡，我們可以從中吸收哪些東西，有哪些可以應用到我們的設計當中。
而作為一個設計師，最重要的是擁有創新精神。古人說，苟日新，日日新，又日新。你要經常更新自己的知識經驗，因為舊的經驗有時候會約束你，讓你走老路，固步自封。
出版界的前輩胡愈之講過一句話：一本好書應當是一件完整的藝術品。
一本好書，一定是思想內容、插圖、標點、行格，排版、封面、裝幀等等配合得勻稱恰當，呈現出這本書的獨特風格，才真正算得上是一本好書。所以，好的設計應該是全方位符合書籍內容的，能提升其精神內涵，不只是糊個書皮而已。
日本有名的設計師杉浦康平，他提出了書的表達需要具備五感：視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺。也就是說，我們拿到一本書，不光要看它的內容，我們要感受這本書摸起來怎樣，翻起來舒不舒服，聞起來有沒有一種油墨的香味。
書籍作為知識的載體，經歷了從常態到變態的歷程。從最開始的甲骨文，到竹簡，再到紙媒，然後是現在的紙質書，書籍的設計形態是隨着時代而變化的，我們也應該主動去追求改變。
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總結發言
陳翠玲女士
深圳數字前董事、總經理
中和出版前董事、總經理、總編輯
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其實圖書的形式和內容同樣重要。不管是編輯，還是設計師，兩者之間都要有所打通，當然也會有所側重。
編輯要懂一點設計，懂一點工藝，否則的話，和設計師溝通的效率不會很好。
作為設計師，一定要認真讀這本書，不要單憑一個靈感就去設計，還要和編輯認真地溝通，因為編輯是最了解這本書的。
出版一本書的完整過程，應該是各個環節互相配合，互相理解，互相學習，這樣才能夠做出一個完整的，比較好的產品。
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（圖文轉載自深圳數字微信公衆號）
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