北京时间2月25日上午，第91届奥斯卡金像奖颁奖礼在洛杉矶举行。其中，由美国参与者影片公司、美国梦工场影片公司出品，阿里影业联合出品的《绿皮书》斩获最佳影片奖。
阿里影业凭借《绿皮书》在奥斯卡“冲冠”，再一次展示了“走出去”的中国身影。近年来，越来越多带有“中国元素”的佳作走上海外银幕，受到世界关注。回首十数年来中国影业的发展，奥斯卡上不断涌现的“中国身影”从侧面见证着中国影业与海外银幕结缘的历程。
二十世纪90年代，《菊豆》《大红灯笼高高挂》《霸王别姬》《饮食男女》等一大批富有鲜明中国符号的影片先后获得奥斯卡最佳外语片提名，虽未最终获奖，但在一片西方叙事格局中，这些国语佳作依然为中国影史留下了重要标记。
进入新世纪，中国电影也进入新纪元。《卧虎藏龙》斩获最佳外语片、最佳原创音乐奖、最佳摄影奖等多项大奖，这部讲述传统武侠故事的影片将中国美学与哲学思想推到了聚光灯下，也通过奥斯卡向西方世界展示了东方古韵。在第90届奥斯卡颁奖礼上，《卧虎藏龙》中演员章子怡竹林打斗的经典戏份被纳入纪念视频，奥斯卡以此回顾过去百年间的经典电影。
除了中国影片，中国资本也开始了国际影业的征程。随着中国资本逐渐显现出角逐国际市场的实力，“中国元素”在更广阔的范围里受到关注，也以更多元的形式出现在国际银幕。
同样以幕后身份出现的中国企业——万达集团和奥飞影业，比阿里影业更早登上了奥斯卡舞台。2016年，万达集团投资的电影《聚焦》获得第88届奥斯卡最佳影片，而奥飞影业投资的影片《荒野猎人》则摘得最佳男主角奖。
除了中国资本的身影，对中国元素传播起加速作用的还有中国影人。2007年，电影《满城尽带黄金甲》服装师奚仲文以充满东方气韵的服化道设计获得最佳服装设计提名；同年，旅美华裔导演杨紫烨凭借《颍州的孩子》获最佳纪录短片导演奖。
在今年奥斯卡颁奖礼上，华裔户外名将吉米·金（金国威）拍摄的《徒手攀岩》获得最佳纪录长片奖；出生于重庆的华裔导演石之予的作品《包宝宝》获得最佳动画短片奖，该片采用了无对白的形式，在讲述传统东方家庭中关于成长和别离的故事的同时，用共通的情感沟通中外。
从《哈利波特》系列里的华裔角色秋·张到《钢铁侠 3》，再到新版《金刚》里的中国女演员，还有《功夫熊猫》三部曲的浓浓中国风，好莱坞电影里的中国元素越来越突出。
但不得不反思的是，它们是否能够真正代表中国文化的影响力？有评论认为：“这是扬眉吐气之余，又感觉迪士尼‘讨好’中国观众的做法其实只是技法上讨巧，中美之间仍存在巨大的文化鸿沟。”
追溯往届奥斯卡，也可以看到，即使同样蕴含中国元素，但文化内涵却可能存在千差万别，如《末代皇帝》和《卧虎藏龙》之间，也存在巨大差异。贝纳尔多·贝托鲁奇在拍摄时，更多考虑的是一个传记式人物的完成度，和最大程度呈现西方人眼中的“东方世界”；而李安虽也深谙美国故事片的套路，但他却在片中融入了更多中国美学、哲学的内核。
随着更多华人导演、演员逐步进入到美国主流电影圈，中国元素也从物质层面的空间景观、器物服饰等显性呈现，逐渐扩展到包括意象符号、哲学思想等精神层面的表达。包括镜头中的“潜台词”，和褒贬的语言态度等。具体来说，中国面孔、中国功夫、中国风景、服装美食等都是美国电影中常借鉴的中国元素。
文化交流的深入，中国元素在西方电影当中的应用越来越广泛。多元文化交融的西方电影有着非常广泛的受众，这给中国电影市场带来了机遇和挑战。
在这一届奥斯卡颁奖典礼中，还有一部国产动画片值得关注——《冲破天际》获得最佳动画短片奖提名，其用简约插画风格，以中国首批女宇航员的经历为灵感，讲述了华裔小女孩璐娜在鞋匠爸爸的呵护下，追寻太空梦想的故事。
近期热映的《流浪地球》在北美上映，首周即获得388万美元票房，破近五年华语电影票房纪录。有评论认为：“一个国家在成长为经济大国后，其实力必然在文化及科技上有所反映。想象力是大国实力重要的元素，《流浪地球》很好地对中国近年来发展积累的实力进行了展示。”
能够看到，中国元素在国际电影界的不断丰富，本质上还是要靠内容上强大的吸引力。从早期影片内容中单纯的人物形象，到现在中国人成为核心创作者、中国公司成为联合出品方等，它的维度不仅仅局限于银幕上，而开始贯穿于电影创作的各个环节。如此，中国元素也不再是被外国人想象和随意重构的了。可以预见，国产电影将越来越多地吸引更多海外观众，外国电影中，中国元素也能更加原汁原味。
来源：广电时评
【 2月电影票房突记录 中国电影稳步前行 】
2019年2月，中国电影市场共产出票房111.03亿元，同比增长9.41%，其中，国产影片票房为103.23亿元（去年同期为93.91亿元，同比增长9.92%），国产影片份额为92.97%（去年同期为92.55%）。
这是中国电影市场单月票房产出首次突破110亿元，不仅刷新了中国内地市场单月票房纪录（之前为2018年2月的101.48亿元），也创造了全球单月单市场票房纪录。迄今为止，全球影史上两次单月单市场票房破百亿的纪录均由中国电影市场创造。
与此同时，中国电影市场在2019年前两个月共产出票房144.72亿元（21.61亿美元），远超北美市场同期的14.2亿美元，中国电影市场在2019年前两个月总人次3.58亿；国产影片票房117.10亿元，国产影片份额占比80.92%。
此外，截至2月底，全国共有银幕63455块。其中3D银幕56801块，约占90%。巨幕共计930块，包括中国巨幕336块。全国县级城市影院共有5358家，县级影院银幕23244块，分别约占比47%、37%。
《流浪地球》海报
刷新纪录的2月市场背后，中国电影在观众满意度、市场成熟度、类型片创作、新力量成长等多个方面出现可喜进展，同时也分别对影片盗版进行了严厉打击，对规范市场等问题进行了深入探讨。中国电影市场在繁荣、有序、健康的发展道路上稳步前行。
主管部门重拳打击盗版 票价上涨引发业内讨论
2月市场成绩斐然，但也显现出了一些值得行业深思的问题。
首先是盗版，盗版在中国电影市场上并不是第一次出现了，但与之前相比，今年春节档影片的盗版问题尤其猖獗，金逸珠江院线总经理助理谢世明更是直言：“今年的春节档票房可以说是被“盗走”了。”
据他介绍，今年春节档一方面盗版流出的更早，在上映第二天（正月初二）8部重点影片的盗版版本就开始陆续传出来；另一方面是盗版的“质量更高”，之前电影遭遇盗版时，网上流传的多是影院偷摄盗录的模糊“枪版”，今年则是与放映机同位录制且画质清晰的720P、1080P版本，甚至还有1280高清版本，“几乎就等同于在网络平台上观看的正版质量了。”
网传相关图片
饶曙光在接受媒体采访时也表示，盗版对春节档放最终影响非常大，“造成损失甚至超过总票房的30%”。他建议对牵扯盗版的相关行为和责任人要重罚，“罚到他倾家荡产，甚至永远禁止进入行业。版权是电影产业的基础和根本，如果版权保护不到位，那么之后的一系列衍生品和相关版权运营就无从谈起。”
其实，盗版问题一直受到业内重视，早在今年春节档之前，国家版权局公布了2019年度第一批重点作品版权保护预警名单，春节档8部国产电影悉数入选。在盗版出现后，国家版权局也第一时间进行处理，来自国家版权局的数据显示：截至2月17日晚，相关部门累计处理侵权链接7699条，日均监测到的侵权链接大幅减少。
不仅如此，国家版权局还表示在接下来将会同国家电影局、公安部、工信部等相关部门，深挖盗版源头，加大对影院偷拍盗录的打击力度，严厉查处销售、传播盗版影片的网站、APP、微信公众号、电商经营者，情节严重的将移交公安部门刑事处理。
和盗版几乎同时引起热议的是票价，来自灯塔研究院的数据显示，2019年春节档平均票价达44.8元，相比去年同期的39.7元，同比上涨13%。除了基础票价，今年春节档的服务费也出现些许上涨，来自艺恩的数据显示，2019年春节档全国平均服务费达到3.04元，这也是2017年以来，服务费首次超过3元。
总体看来，传统票仓城市、一二线城市和东部沿海城市受票价影响较弱，而三四线城市和乡镇由于观众正处在观影习惯培养阶段，且对价格因素较为敏感，受春节档票价上涨的影响较大。来自猫眼专业版的数据显示，2月5日至7日（正月初一至正月初三），三四线城市观众贡献了52.4%的票房，低于去年同期的53.5%，也就是说，在高票价的影响下，中国电影市场并没有继续之前的下沉趋势，三四线城市对春节档市场的驱动力反而下降。
谢世明表示，“返乡潮”助力下的三四线城市，一直是近两年来春节档的“票房重镇”，在今年春节档开始前，也是被给予极大期望的增量市场，今年春节档票房产出占比不升反降，这对于整个大盘的提升存在着较大影响。
在整体票房之外，高票价也影响到了“第二梯队”影片的市场空间。一位三线城市的排片经理告诉记者，在高票价的影响下，观众购票时往往会选择最具性价比的影片观看，原本正常票价下会被观众“二次选择”的第二梯队影片《疯狂的外星人》《飞驰人生》等受到的冲击更大。
“有相当数量的观众本来有多次观影的意愿，但在高票价的影响下，看了100多元钱一张票的《流浪地球》后，预算已经不支持、不允许再看春节档的其他影片了。”
网传相关图片
在记者的采访中发现，从业者对于春节档涨票价态度褒贬不一。有人认为票价上浮是基于供求关系作出的合理市场行为，从本质上看并无问题，但需要主管部门和行业协会出台相关规范，在上浮范围等方面进行明确规定；也有人认为，在票价上浮方面要具体问题具体分析，因地制宜，比如一二线城市等观影市场较为成熟的市场可以适当上浮，而在三四五线城市和县城等还处于观众培养阶段的市场来说，还是要进行相应的促销手段进行市场培养。
而在谈到票价上涨的原因时，从业者们的观点则统一得多。数位发行人士告诉记者，一方面，随着近两年来中国市场银幕数的增长，影城竞争激烈，经营压力增大，“全民观影”的春节档成为了影城“抢任务”的关键时期。
北京耀莱成龙国际影城五棵松店是蝉联多年的全国影院年度票房冠军，2018年该影院全年票房产出为7992万，但2019年2月5日（正月初一）一天就产出票房106万元，春节七天假期共收获票房近500万元，春节档期对影城的助力可见一斑。
另一方面，放映端按往常经验认为，观众春节观影需求是“刚需”，观众的热情能够造成档期内影院“一票难求”的供求失衡状态，即便高票价，也既不影响上座率，还能更好的完成影城的业绩任务。
但有专家向记者表示，之前影院观影能够成为春节的“新民俗”，很大程度上是因为看电影是过年娱乐方式中较为物美价廉的一种，但从春节档观众的反应可以看出，放映端高估了观众的观影需求，低估了观众尤其是三四线城市对于价格的敏感程度。
饶曙光在谈及春节档票价时也坦言，春节档的“刚需”更多是一种误判，“最多也就是初一初二，初三之后的分化与分流还是相当明显的。”
相对于提高票价，他认为，培养市场和观众对中国电影的可持续发展更具现实意义，“当务之急是不断拓展观影群体观影人群，不断地养成观众更加稳定的观影习惯、变看电影过年为过日子，不断地提高观众的观影频次。”
来源：中国电影报
（图片、内容源于网络，版权归原作者所有，侵删。）
