《蕙风词话》（五）
《蕙风词话》，本于常州词派而又有所发挥。他强调常州词派推尊词体的"意内言外"之说，乃"词家之恒言"(《蕙风词话》卷四)，指出"意内为先，言外为后，尤毋庸以小疵累大醇"(《蕙风词话》卷一)，即词必须注重思想内容，讲究寄托。又吸收王鹏运之说，标明"作词有三要，曰：重、拙、大"。他论词突出性灵，以为作词应当"有万不得已者在"，即"词心"，"以吾言写吾心，即吾词"，"此万不得已者，由吾心酝酿而出，即吾词之真"。强调"真字是词骨，情真、景真，所以必佳"。但亦不废学力，讲求"性灵流露"与"书卷酝酿"。有其自具特色的词论体系。此外，论词境、词笔、词与诗及曲之区别、词律、学词途径、读词之法、词之代变以及评论历代词人及其名篇警句都剖析入微，往往发前人所未发。朱孝臧曾称誉这部词话、认为它是"自有词话以来，无此有功词学之作"（龙榆生《词学讲义附记》引）。
况周颐(1859～1926)，近代词人。原名况周仪，以避宣统帝溥仪讳，改名况周颐。字夔笙，一字揆孙，别号玉梅词人，晚号蕙风词隐。临桂(今广西桂林)人。原籍湖南宝庆。光绪五年(1879)举人。后官内阁中书、会典馆纂修，以知府分发浙江，曾入两江总督张之洞、端方幕府。其间，复执教于武进龙城书院和南京师范学堂。辛亥革命后，以清遗老自居，寄迹上海，鬻文为生。
（五）
蕙风词话 >卷二
○词有穆之一境
词有穆之一境，静而兼厚、重、大也。淡而穆不易，浓而穆更难。知此，可以读《花间集》。
◆穆，壮美。
【笺】夏敬观《蕙风词话诠评》：“穆乃词中最高之一境，况氏以读《花间集》明之，可谓要诀。”
○花间不易学
《花间》至不易学。其蔽也，袭其貌似，其中空空如也。所谓麒麟楦也。或取前人句中意境，而纡折变化之，而雕琢、句勒等弊出焉。以尖为新，以纤为艳，词之风格日靡，真意尽漓，反不如国初名家本色语，或犹近于沉着、浓厚也。庸讵知《花间》高绝，即或词学甚深，颇能窥两宋堂奥，对于《花间》，犹为望尘却步耶。
◆麒麟楦：唐朝人称演戏时装假麒麟的驴子叫麒麟楦。比喻虚有其表没有真才的人物。
【笺】夏敬观《蕙风词话诠评》：“花间词全在神穆，词境之最高者也，况氏说此最深。所指近人之弊，确切之至，小令比慢词为难，今初学入手便为小令，便令读花间，从何得其涂径耶。”
○唐词与诗近
唐贤为词，往往丽而不流，与其诗不甚相远。刘梦得《忆江南》云：“春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含颦。”流丽之笔，下开北宋子野、少游一派。唯其出自唐音，故能流而不靡。所谓“风流高格调”，其在斯乎。前调云：“犹有桃花流水上。无辞竹叶醉尊前。”《拋球乐》云：“春早见花枝，朝朝恨发迟。及看花落后，却忆未开时。”亦皆流丽之句。
◆犹有桃花流水上，刘禹锡《春去也》（其二）“春去也。共惜艳阳年。犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。惟待见青天。”
◆《拋球乐》：刘禹锡作，共两首。这是其一。
○晚唐诗有词境
段柯古词仅见《闲中好》，寥寥十许字，殊未餍人意。《海山记》中隋炀帝《望江南》八阕，或云柯古所托，亦无塙据。余喜其《折杨柳》诗“公子骅骝往何处。绿阴堪系紫游缰”。此等意境，入词绝佳。晚唐人诗集中往往而有。盖词学浸昌，其机郁勃，弗可遏矣。
◆段柯古：段成式，字柯古，唐代文学家，临淄人。系唐朝开国功臣段志玄裔孙。会昌三年(843)，为秘书省校书郎，精研苦学秘阁书籍，累迁尚书郎、吉州刺史。大中七年(853)归京，官至太常少卿，咸通初年，出为江州刺史。免官后寓居襄阳，与温飞卿、余知古、韦蟾、周繇等时相唱和。咸通四年(863)六月卒。著有《酉阳杂俎》三十卷。
◆《闲中好》：“闲中好，尘务不萦心。坐对当窗木，看移三面阴。”
◆《折杨柳》：“玉楼烟薄不胜芳，金屋寒轻翠带长。 公子骅骝往何处，绿阴堪系紫游缰。”
○李德润词极形容之妙
李德润《临江仙》云：“强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。”是人是花，一而二，二而一。句中绝无曲折，却极形容之妙。昔人名作，此等佳处，读者每易忽之。
◆李德润：李珣（855年-930年），晚唐词人。字德润，其祖先为波斯人。居家梓州（四川省三台）。有时名，所吟诗句，往往动人。妹舜弦为前蜀后主王衍昭仪，但李珣未曾做官，所以《花间集》卷十称他为“李秀才”。
◆《临江仙》：“莺报帘前暖日红，玉炉残麝犹浓。起来闺思尚疏慵。别愁春梦，谁解此情悰。强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。旧欢无处再寻踪。更堪回顾，屏画九疑峰。”
○欧阳炯艳词
《花间集》欧阳炯《浣溪沙》云：“兰麝细香闻喘息。绮罗纤缕见肌肤。此时还恨薄情无。”自有艳词以来，殆莫艳于此矣。半塘僧骛曰：“奚翅艳而已，直是大且重。”苟无《花间》词笔，孰敢为斯语者。
◆欧阳炯（896年—971年），益州华阳（今属四川成都市）人，五代十国时后蜀词人。 在后蜀任职为中书舍人。据《宣和画谱》载，他事孟昶时历任翰林学士、门下侍郎同平章事，随孟昶降宋后，授为散骑常侍，工诗文，特别长于词，又善长笛，是花间派重要作家。《花间集》收他的词十七首。
◆《浣溪沙》：“相见休言有泪珠，酒阑重得叙欢娱，凤屏鸳枕宿金铺。 兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤，此时还恨薄情无。”
○徐鼎臣诗是词境
徐鼎臣《梦游》诗：“绣幌银屏杳霭间。若非魂梦到应难。”寘之词中，是绝好意境。又云：“蘸甲递觞纤似玉，含词忍笑腻于檀。”则直是《花间》丽句。当时风会所趋，不期然而自致此耳。
◆徐鼎臣：徐铉（公元916年—公元991年），字鼎臣，广陵（今江苏扬州）人。仕南唐，书法名家，又擅诗，《全唐诗》收有他的诗六卷。
◆“绣幌”句：徐铉《梦游诗》三首，此为第二首。全诗为：“绣幌银屏杳霭间，若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜，户内春浓不识寒。 蘸甲递觞纤似玉，含词忍笑腻于檀。锦书若要知名字，满县花开不姓潘。”
○韩持国词深静
词境以深静为至。韩持国《胡捣练令》过拍云：“燕子渐归春悄。帘幕垂清晓。”境至静矣，而此中有人，如隔蓬山。思之思之，遂由浅而见深。盖写景与言情，非二事也。善言情者，但写景而情在其中。此等境界，唯北宋人词往往有之。持国此二句，尤妙在一“渐”字。
◆韩持国：韩维（1017年～1098年），字持国，雍丘（今河南杞县）人。
◆《胡捣练令》：“夜来风横雨飞狂，满地闲花衰草。燕子渐归春悄。帘幕垂清晓。天将佳景与闲人，美酒宁嫌华皓。留取旧时欢笑。莫共秋光老。”
○晏叔原词序
晏叔原词自序曰：“始时沈十二廉叔、陈十君龙［或作宠。］家有莲、鸿、苹、云，清讴娱客。”廉叔、君龙殆亦风雅之士，竟无篇阕流传，并其名亦不可考。宋兴百年已还，凡著名之词人，十九《宋史》有传，或坿见父若兄传。大抵黄阁钜公，乌衣华胄。即名位稍逊者，亦不获二三焉。当时词称极盛，乃至青楼之妙姬，秋坟之灵鬼，亦有名章俊语，载之曩（读音nǎng）籍，流为美谈。万不至章甫缝掖之士，尺板斗食流，独无含咀宫商、规抚秦柳者。矧天子右文，群公操雅，提倡甚非无人，而卒无补于湮没不彰，何耶。国初顾梁汾有言：“燠凉之态，浸淫而入于风雅。”良可浩叹。即北宋词人以观，盖此风由来旧矣。即如叔原，其才庶几跨灶，其名殆犹恃父以传。夫传不传亦何足轻重之有，唯是自古迄今，不知埋没几许好词。而其传者，或反不如不传者之可传。是则重可惜耳！
◆跨灶：比喻儿子胜过父亲。苏轼《答陈季常书》：“长子迈作吏，颇有父风。二子作诗骚殊胜，咄咄皆有跨灶之兴。”
○小山阮郎归
小山词《阮郎归》云：“天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖趁重阳。人情似故乡。兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉。清歌莫断肠。”“绿杯”二句，意已厚矣。“殷勤理旧狂”，五字三层意。“狂”者，所谓一肚皮不合时宜，发见于外者也。狂已旧矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。“欲将沉醉换悲凉”，是上句注脚。“清歌莫断肠”，仍含不尽之意。此词沉着厚重，得此结句，便觉竟体空灵。小晏神仙中人，重以名父之贻，贤师友相与沆瀣，其独造处，岂凡夫肉眼所能见及。“梦魂惯得无拘管，又逐扬花过谢桥”，以是为至，乌足与论《小山词》耶。
◆空灵：中国传统艺术的一种境界和风格。不满于客观的模写，而要求以超脱澹泊的精神，去达到超逸灵动、无迹可求的艺术表现，使人在深沉幽眇，可神会而不可指实的独闢意境中，领悟到一种无限的事外之远致。
○东坡青玉案
东坡词《青玉案》用贺方回韵，送伯固归吴中，歇拍云：“作个归期天应许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。”上三句，未为甚艳。“曾湿西湖雨”是清语，非艳语。与上三句相连属，遂成奇艳、绝艳，令人爱不忍释。坡公天仙化人，此等词犹为非其至者，后学已未易橅（读音mó，同“模”）仿其万一。
◆《青玉案》：“三年枕上吴中路。遣黄耳、随君去。若到松江呼小渡。莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。辋川图上看春暮。常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。”
◆“用贺方回韵”，贺铸《青玉案·横塘路》“凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。”
○秦少游卓然名家
有宋熙丰间，词学称极盛。苏长公提倡风雅，为一代山斗。黄山谷、秦少游、晁无咎，皆长公之客也。山谷、无咎皆工倚声，体格于长公为近。唯少游自辟蹊径，卓然名家。盖其天分高，故能抽秘骋妍于寻常擩染之外。而其所以契合长公者独深。张文潜《赠李德载诗》有云：“秦文倩丽舒桃李。”彼所谓文，固指一切文字而言。若以其词论，直是初日芙蓉，晓风杨柳，倩丽之桃李，容犹当之有愧色焉。王晦叔《碧鸡漫志》云，黄晁二家词，皆学坡公，得其七八。而于少游独称其俊逸精妙，与张子野并论，不言其学坡公，可谓知少游者矣。
王灼，字晦叔，号颐堂，遂宁人。南渡前曾入太学，后转辗各地为幕僚，仕宦不显。高宗绍兴十五年，寓成都碧鸡坊妙胜院时，著《碧鸡漫志》。有《颐堂文集》五十七卷，已佚。传世有孝宗乾道八年（一一七二）由其侄傅编刊《颐堂先生文集》五卷，及《糖霜谱》、《碧鸡漫志》。
○李方叔虞美人
李方叔《虞美人》过拍云：“好风如扇雨如帘。时见岸花汀草、涨痕添。”春夏之交，近水楼台，塙有此景。“好风”句绝新，似乎未经人道。歇拍云：“碧芜千里思悠悠。唯有霎时凉梦，到南州。”尤极淡远清疏之致。
◆李方叔：李廌（zhì）（1059-1109），字方叔，号德隅斋，又号齐南先生、太华逸民，华州（今陕西华县）人。
◆“好风”句：《全宋词》收李方叔词四首，《虞美人》全词如下：“玉阑干外清江浦，渺渺天涯雨。好风如扇雨如帘，时见岸花汀草、涨痕添。青林枕上关山路，卧想乘鸾处。碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦、到南州。”
○东山词融景入情
《东山词》：“归卧文园犹带酒。柳花飞度画堂阴。只凭双燕话春心。”“柳花”句融景入情，丰神独绝。近来纤佻一派，误认轻灵，此等处何曾梦见。
◆《东山词》：贺铸（1052～1125），字方回，号庆湖遗老。汉族，卫州（今河南省卫辉市）人，祖籍山阴（今浙江绍兴）。
◆“归卧”句：贺铸《浣溪沙》，“云母窗前歇绣针。低鬟凝思坐调琴。玉纤纤按十三金。 归卧文园犹带酒。柳花飞度画堂阴。只凭双燕话春心。”
○竹友善言愁
竹友词，《留董之南过七夕》，《蝶恋花》后段云：“君似庾郎愁几许。万斛愁生，更作征人去。留定征鞍君且住。人间岂有无愁处。”循环无端，含意无尽，小谢可谓善言愁。
◆《蝶恋花·留董之南过七夕》：“一水盈盈牛与女。目送经年，脉脉无由语。后夜鹊桥知暗度。持杯乞与开愁绪。君似庾郎愁几许。万斛愁生，更作征人去。留定征鞍君且住。人间岂有无愁处。”
◆小谢：即谢薖（kē）（1074～1116）字幼盘，自号竹友居士。抚州临川（今江西抚州）人。北宋著名诗人，江西诗派二十五法嗣之一。谢逸从弟，与兄齐名，同学于吕希哲，并称“临川二谢”。与饶节、汪革、谢逸并称为“江西诗派临川四才子”。
○宋词用衬字
元人制曲，几于每句皆有衬字，取其能达句中之意，而付之歌喉又抑扬顿挫，悦人听闻。所谓迟其声以媚之也。两宋人词间亦有用衬字者。王晋卿云：“烛影摇红向夜阑，乍酒醒、心情懒。”“向”字、“乍”字是衬字。据词谱，烛影摇红第二句七字，应仄平仄仄平平仄。周美成云：“黛眉巧画宫妆浅”，不用衬字，与换头第二句同。
◆王晋卿：王诜[shēn]（公元约1048年—公元约1104年），字晋卿，河南开封人，《全宋词》收词十五首。
◆“烛影摇红”句，王诜《忆故人》，“烛影摇红，向夜阑，乍酒醒、心情懒。尊前谁为唱《阳关》，离恨天涯远。无奈云沉雨散。凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。”
◆词谱：指钦定词谱。
◆“黛眉”句，周邦彦《烛影摇红》，“芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波眼。早是萦心可惯。向尊前、频频顾眄。几回相见，见了还休，争如不见。烛影摇红，夜阑饮散春宵短。当时谁会唱阳关，离恨天涯远。争奈云收雨散。凭阑干、东风泪满。海棠开后，燕子来时，黄昏深院。”
◆《能改斋漫录》卷十七云：“徽宗喜其词意，犹以不丰容宛转为恨，遂令大晟府别撰腔。周美成增损其词，而以首句为名，谓之《烛影摇红》。”
○周姜词朴厚
元人沈伯时作《乐府指迷》，于《清真词》推许甚至。唯以“天便教人，霎时厮见何妨”。“梦魂凝想鸳侣”等句为不可学，则非真能知词者也。清真又有句云：“多少暗愁密意，唯有天知。”“最苦梦魂、今宵不到伊行。”“拌今生、对花对酒，为伊泪落。”此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性灵肺腑中流出，不妨说尽而愈无尽。南宋人词如姜白石云：“酒醒波远，正凝想、明珰素袜。”庶几近似。然已微嫌刷色。诚如清真等句，唯有学之不能到耳。如曰不可学也，讵必颦眉搔首，作态几许，然后出之，乃为可学耶。明已来词纤艳少骨，致斯道为之不尊，未始非伯时之言阶之厉矣。窃尝以刻印比之，自六代作者以萦纡拗折为工，而两汉方正平直之气荡然无复存者。救敝起衰，欲求一丁敬身、黄大易，而未易遽得。乃至倚声小道，即亦将成绝学，良可慨夫。
◆沈伯时《乐府指迷》：“沈义父，字伯时，号时斋，吴江人。生卒年均不详，约宋理宗淳佑中前后在世。曾任白鹿洞书院山长，宋亡，隐居不仕。工词，以周邦彦为宗，持论多为中理。所撰《乐府指迷》，共二十八则。其《清真词所以冠绝》云，“凡作词,当以清真为主。盖清真最为知音,且无一点市井气,下字运意,皆有法度,往往自唐宋诸贤诗句中来,而不用经、史中生硬字面,此所以为冠绝也。”
○周谢词熨帖入微
清真词《望江南》云：“惺忪言语胜闻歌。”谢希深《夜行船》云：“尊前和笑不成歌。”皆熨帖入微之笔。
◆“惺忪言语胜闻歌”：周邦彦《望江南·大石咏妓》，“歌席上，无赖是横波。宝髻玲珑欹玉燕，绣巾柔腻掩香罗。人好自宜多。无个事，因甚敛双蛾。浅淡梳妆疑见画，惺忪言语胜闻歌。何况会婆娑。”
◆谢希深：谢绛，谢绛（994-1039）：字希深，浙江富阳人，北宋文学家、诗人，《全宋词》收词三首。
◆“尊前和笑不成歌”：谢绛《夜行船·别情》，“昨夜佳期初共。鬓云低、翠翘金凤。尊前和笑不成歌，意偷转、眼波微送。草草不容成楚梦。渐寒深、翠帘霜重。相看送到断肠时，月西斜、画楼钟动。”唐圭璋注云：“此首别误作张先词，见《张子野词》卷一”，又误作欧阳修词，见《醉翁琴趣外篇》卷六。”
○李萧远词轻倩
李萧远《点绛唇》后段云：“碧水黄沙，梦到寻梅处。花无数。问花无语。明月随人去。”意境不求甚深，读者悦其轻倩。竹垞《词综》首录此阕。此等词固浙西派之初祖也。其《鹊桥仙》云：“小舟谁在落梅邨。正梦绕、清溪烟雨。”《西江月》云：“琼璈珠珥下秋空，一笑满天鸾凤。”皆惊句，可诵。
◆李萧远：李祁（生卒年不详），字萧远，河南雍丘人。《全宋词》收词十四首。
◆“碧水黄沙”句：李祁《点绛唇》，“楼下清歌，水流歌断春风暮。梦云烟树。依约江南路。碧水黄沙，梦到寻梅处。花无数。问花无语。明月随人去。”
◆“小舟谁在落梅邨”句：李祁《鹊桥仙》，“春阴淡淡，春波渺渺，帘卷花稍香雾。小舟谁在落梅村，正梦绕、清溪烟雨。碧山学士，云房娇小，须要五湖同去。桃花流水鳜鱼肥，恰趁得、江天佳处。”
◆“琼璈珠珥下秋空”句：李祁《西江月》，“云观三山清露，长生万鬣青松。琼璈珠珥下秋空。一笑满天鸾凤。雾鬓新梳绀绿，霞衣旧佩柔红。更邀豪俊驭南风。此意平生飞动。”
○廖世美《烛影摇红》过拍云：“塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。”神来之笔，即已佳矣。换头云：“催促年光，旧来流水知何处。断肠何必更残阳，极目伤平楚。晚霁波声带雨，悄无人、舟横古渡。”语淡而情深。令子野、太虚辈为之，容或未必能到。此等词一再吟诵，辄沁入心脾，毕生不能忘。《花庵绝妙词选》中，真能不愧“绝妙”二字，如世美之作，殊不多觏（gòu，见）。
◆廖世美：生活于南北宋之交的一位词人，生平无考，据传是安徽省东至县廖村人。
◆《烛影摇红·题安陆浮云楼》：“霭霭春空，画楼森耸凌云渚。紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮。记当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。催促年光，旧来流水知何处。断肠何必更残阳，极目伤平楚。晚霁波声带雨。悄无人、舟横野渡。数峰江上，芳草天涯，参差烟树。”
◆《花庵绝妙词选》，即《花庵词选》，南宋黄升于淳祐九年（1249年）编成。
○何搢之丽句
何搢之《小重山》“玉船风动酒鳞红”之句，见称于时。此特丽句云尔。临邛高耻庵云：［（见《词品》。）“譬如云锦月钩，造化之巧，非人琢也。此等句在天壤间有限。”似乎奖许太过。余喜其换头：“车马去悤悤。路随芳草远”十字，其淡入情，其丽在神。
◆何搢之：何大圭，字晋之，安徽广德人，政和八年（1118年）进士。南宋初期著名政治家、文学家。《全宋词》收词三首。
◆“玉船风动酒鳞红”句，何大圭《小重山》，“绿树莺啼春正浓，钗头青杏小，绿成丛。玉船风动酒鳞红。歌声咽，相见几时重？车马去匆匆，路随芳草远，恨无穷。相思只在梦魂中。今宵月，偏照小楼东。”
○李词袭梅诗
梅宛陵诗：“不上楼来今几日，满城多少柳丝黄。”《晁氏客语》记欧公云：“非圣俞不能到。”［宋无名氏《爱日斋丛钞》。］按李易安词：“几日不来楼上望，粉红香白已争妍。”由此脱胎，却自是词笔。［按：此二句乃清人词。］
◆梅宛陵，梅尧臣（1002年5月31日—1060年5月27日），字圣俞，世称宛陵先生，汉族，宣州宣城（今安徽省宣城市宣州区）人。北宋诗人。
◆“不上楼来今几日”句，见《考试毕登铨楼》，梅尧臣《宛陵集》未收。北宋晁说之，《晁氏客语》，南宋无名氏《爱日斋丛钞》卷三载有此诗：“春云浓淡日微光，双阙重门耸建章。不上楼来今几日，满城多少柳丝黄。”两书文字稍易。
◆“几日不来楼上望”句，王幼安按，“此二句乃清人词。”《全宋词》李清照存目词中，唐圭璋注云：顾贞立《浣溪沙》词句，见《众香词礼集》其《浣溪沙》：“百啭娇莺唤独眠。起来慵自整花钿。浣衣风日试衣天，几日不曾楼上望，粉红香白已争妍。柳条金嫩滞春烟。”
○赵忠简词
赵忠简词，王氏四印斋刻入《南宋四名臣词》。清刚沉至，卓然名家，故君故国之思，流溢行闲句里。如《鹧鸪天·建康上元作》云：“客路那知岁序移，忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。花弄影，月流辉。水精宫殿五云飞。分明一觉华胥梦。回首东风泪满衣。”《洞仙歌》后段云：“可怜窗外竹，不怕西风，一夜潇潇弄疏响。奈此九回肠，万斛清愁、人何处，邈如天样。纵陇水秦云、阻归音，便不许时闲、梦中寻访。”其它断句，尤多促节哀音，不堪卒读。而卷端《蝶恋花》乃有句云：“年少凄凉天付与。更堪春思萦离绪。”闲情绮语，安在为盛德之累耶。
◆赵忠简：赵鼎（1085年－1147年），字元镇，号得全居士。解州闻喜县人。南宋著名政治家、文学家、宰相。被称为南宋中兴贤相之首，与李纲、胡铨、李光并称为南宋四名臣。他善文、诗、词，有《忠正德文集》、《得全居士词》等传世。
◆《南宋四名臣词》：词总集。清王鹏运编选。四种四卷。收录宋人赵鼎《得全居士词》一卷、李光《庄简词》一卷、李纲《梁溪词》一卷、胡铨《澹庵长短句》一卷。以四家皆宋南渡时期抗金名臣，气节为后人所重，故汇而刻之，亦微寓晚清文士之民族情感。
◆“可怜窗外竹”句，见赵鼎《洞仙歌》“空山雨过，月色浮新酿。把盏无人共心赏。漫悲吟、独自捻断霜须，还就寝、秋入孤衾渐爽。可怜窗外竹，不怕西风，一夜潇潇弄疏响。奈此九回肠，万斛清愁，人何处、邈如天样。纵陇水、秦云阻归音，便不许时闲，梦中寻访。”
◆“年少凄凉天付与”句，见赵鼎《蝶恋花》“尽日东风吹绿树。向晚轻寒，数点催花雨。年少凄凉天付与。更堪春思萦离绪。 临水高楼携酒处。曾倚哀弦，歌断黄金缕。楼下水流何处去。凭栏目送苍烟暮。”
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