2007年，苹果公司发布了第一代iPhone，重新定义了我们的通讯方式，同时也催生了一个新的职业：水客。
就是把便宜的港版机走私大陆售卖，赚取差价的人。
而我们今天要讲的故事，就是在讲一个“水客”的青春。
《过春天》
“过春天”这个说法很有诗意，但它其实是水客的行话，意思就是“顺利过了海关”。
16岁的佩佩总是一个人。
她每天一大早从深圳过关到香港，搭港铁去上学，傍晚放学再回到深圳。她在深圳有家没朋友，在香港有校园生活，却没有家。
主角佩佩就是这样一个出身于“单非”家庭、天天跨境上学的女孩。
16岁，在香港，是一个可以拿身份证去打工的年纪。
这也是一个特别暧昧、灰色的年龄段，还差一点就是成年，但是又不是成年。
靠着学生装伪装的佩佩，每天的日常便是穿梭在香港和大陆之间。
也正是她既属于两边又疏离于两地的状态，让她成了偷带iPhone的最佳人选。
佩佩之所以每天奔波于港陆之间，是因为她有一个割裂的家庭。
父亲是来自香港的卡车司机，经常穿越港陆两地，母亲则是住在深圳的大陆小三。
在父母分开后，她则成了往返香港与大陆之间的“无家的人”。
佩佩能理解爸爸，但不能理解妈妈，妈妈是她最深的隐痛。
遇到困难或挫折时，佩佩有时会去见自己在香港的父亲，即使父亲同样处于底层、脸上写满落魄，她却愿意对父亲露出甜笑——与对待母亲不同，在父亲面前，她是乖巧的女儿。
即使她的父亲给不了她一个家，即使她在撞见父亲与家人团聚时只能装作陌路人扭头走开。
佩佩对待父亲的态度，明显比对她妈妈要宽容得多。
她每日往返深港之间，在闺蜜面前，她阳光开朗，回到家，却永远都是安静、沉默的。
但这种沉默却并不代表平静，而是对家和母亲无言的抗拒与冷漠——明眼人都能看出来，她看不上她的母亲，看不上这个家。
在家里，她见到母亲的牌友连招呼都不愿打，只想赶紧回到自己的小空间，将自己与母亲的世界隔离开，仿佛深怕母亲身上的艳俗与市井气会像瘟疫一样沾染上她。
房间的隔音并不好，大人们稀里哗啦洗牌、东拉西扯闲聊的声音清晰地穿透墙壁，让狭小的空间显得格外嘈杂。
女孩佩佩安静地躺在自己的小床上，在黑暗中不发一言，不像是在自己家，更像是这个房子里的一个租客。
但在香港昏暗且烟雾弥漫的小公寓里，同样是打麻将，她却愿意一脸乖顺地帮大姐头花姐摸牌，甜甜地喊对方干妈。
在花姐塞满水货的小公寓里、在不入流的水客马仔身边，女孩佩佩看起来远比在自己家自在。
佩佩在好友Jo的男友阿豪的引荐下，加入了水客组织。
渐渐地，佩佩发现自己在“走水”这件事做得很成功、很自信，游刃有余。水货集团的小仓库变成她放学后最愿意待着的地方。
在日常生活中，她其实是缺乏存在感的，但是她在走水（走私）这件事上找到了存在感。 所以不惜一次又一次，铤而走险。
她其实早已存够了去日本的机票，身边的人都在劝她收手，但却并不影响她越做越大。
因为被认同是一种瘾，她先是在“花姐”身上尝到，后又在阿豪身上获得。这些认同也成了她最大的动力。
整部电影的故事是从佩佩和Jo规划日本之行开始的，手持摄影在天台细腻地捕捉青春的感觉。
为凑足买机票的钱，她去做餐厅的小时工，而后以身犯险成为水客。
在某次生日派对上，她与Jo的男友阿豪初次相见，而在走水过程中，他们俩越走越近，但始终没有越过雷池。
阿豪其实是佩佩生命一个阶段的过眼云烟，但在这个时间段，他们俩能够惺惺相惜。
影片有一场很多人都会说起来的，很性感的一场戏。阿豪和佩佩决定干一票大的，一次带很多iPhone去深圳。
在阿豪家大排档旁边的一个小房间里，阿豪用胶带把iPhone一个一个绑的佩佩身上，在佩佩的腰间缠了一整圈。
导演白雪关于这段情节的描述是：
我们就想拍一场很热的戏，光线是炙热的红色，化妆师给他们脸上弄得全是水和油，美术老师加了电风扇在场景里。
他们是马上就要“亡命鸳鸯”的感觉，两人有眼神对视，但什么都没做。
两人的感情，我理解是青春期的荷尔蒙，并不是真正的爱情。
分析《过春天》的叙事类型，不难看出它是一部包裹在犯罪框架下的青春片。
虽然是在讲述青少年的犯罪，但与同类题材一般更注重悬疑不同的是，导演对于青春少女个体的关注。
它带有非常严肃的现实关照，它没有僵硬地跟随某种模式，并试图唤起观众廉价的共鸣。
佩佩自己后来因为走私，受到一系列惩罚。她也见到妈妈寄托在一个男人身上的移民梦再次破灭，两人开始和解。
电影最后，佩佩选择将鲨鱼放生，自然也是让自己放手的隐喻。
而她
最终也回到了母亲的身边。
她开始正视自己，正面面对自己的身份、家庭、母亲。我觉得这就是成长的意义。
2016年，香港真的下雪了。
2015年10月的一天，导演在采风时也真的见到一只鲨鱼，只是它搁浅了。
那是电影剧本最初始的时候。
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