卓一知识产权今天早上在回复知乎提问的时候偶然看到了一个帖子，内容大体就是说文学艺术影视音乐等人文领域版权林立，甚至不时就会出现版权纠纷，这几年也不乏天价赔偿，为什么不学习技术领域开放版权，开源之后的人文领域会不会和技术领域一样开始大幅度进步？
说实话这个问题我以前也想过，但是在查阅了一上午相关资料后，我认为现在国内并不具备这样的条件。
东方project的奇迹
要说到开放版权，最成功的例子就是日本游戏《东方project》，它是日本同人游戏社团上海爱丽丝幻乐团所制作的一系列同人游戏、相关作品。《东方project》一经问世就吸引了一众拥趸，在上海爱丽丝幻乐团所有者ZUN与朋友设定完《东方project》的世界观后，粉丝们自发地创作出大量的同人作品。
这一行为在我们看来无疑是侵犯了上海爱丽丝幻乐团的著作权，但ZUN和他的朋友们不仅没有要求粉丝们停止侵权，反而公开表示将要开放《东方project》的所有版权，鼓励所有有想法的人去二次创作《东方project》。
一石激起千层浪，《东方project》的二次创作从此就一发不可收拾，从1996年起，《东方project》的出版作品就有12部，未曾正式出版的其他作品（包括但不限于文字、画作、游戏、音像等）更是多达近千部。《东方project》的同人作品至今仍然有在网上连载。
22年的发展让这部原本并不神奇的作品成为了横跨两代人的现象级著作，全球粉丝过亿。
不得不说，《东方project》是一个奇迹，是开放版权历史上最为雄伟的里程碑，几乎没有之一。
九州之殇
说了《东方project》的奇迹，国内是否也有这样的著作呢？
有的，它叫“九州”。
也许比起《东方project》，九州系列在国内的影响要更大一些。
相信大家都听说过前段时间热播的电视剧《九州·海上牧云记》，这部剧的同名原著小说《九州海上牧云记》仅仅是“九州”系列中的一部而已。
“九州”即《九州幻想》，是由遥控、大角、今何在、水泡、江南、斩鞍、多事七名作者共同创办的杂志，他们把杂志上经常不定期更新的文章集结成书出版，著成《九州幻想》系列。
“九州”最初是由水泡2001年在清韵论坛发帖提出的，他邀请大家共同创作一个叫做“凯恩大陆”的西方奇幻故事，激起众多反响。
后来作家大角提出中国应该有自己的奇幻世界，经讨论后大家一致同意将故事改为东方奇幻。
起初“九州”的作者非常多，几乎所有论坛用户都曾经献出过自己的一份力量，后来经过大浪淘沙，大部分的作者因为各种原因退出或停止创作，最终确定下来七人委主要负责人。
就是我们上面提到的七名作家。
当时的他们已经是中国科幻届或网络小说的领军人物，所以论坛众多网友也表示没有异议。
彼时江南正在创作名为“九州”的小说（即后来的缥缈录系列），今何在提出这个名字非常适合，经大家讨论后一致同意通过。
“九州”系列就此诞生。
只可惜事情没有像《东方project》一样顺利发展，2007年，江南和今何在产生巨大分歧，九州至此分为南北两派。
随后两边都遇到了各种困难，相继停刊。
直到2015年《九州·海上牧云记》开机，2017年《九州缥缈录》开机，“九州”系列才算是走出了阴霾。
何来的天差地别？
同样是开放版权，共同创作，为什么中外作品的结果竟是截然不同？
这其实有多方面的原因。
日本《著作权法》中是允许他人对作品进行二次创作的，而且二次创作的著作权归作者所有。
国内则不然，我国《著作权法》对于二次创作没有明文规定，现在庭审上都是将二次创作看做改编，而改编是需要原作者授权的，否则就会被判定为侵权，这在先天上就抑制了我国的同人作品出产量和出产水平。
另外一个不得不承认的事实是，相较于国外，我国普通百姓的受教育水平普遍还不够高，人文素养低于外国，加上我国经济起步较晚，现阶段的生活水平还不足以让百姓有充足的时间进行自我创作，这也是“九州”系列最终只有七名作家接手的一大原因。
相较于国外，中国作者的功利心要更重一些。这是国内大环境使然。说得好听些是国内对于版权的保护更加看重，但之所以看重，还是因为近年来国内版权费频繁创出的新高。
也许再过几年，百姓的生活更好，受教育程度更高，IP炒作的风刮过，所有人都能正视版权的时候，中国才有可能真的出现“九州”，创造出属于自己的奇幻世界。
