穿越时空的邂逅——卧游记- 大数跨境

韵古中式家具

2014-04-24

导读：在古代，床作为家具中的大件，可谓是“深居简出”，一直隐没在其他家具的背后；同时由于受传统文化的影响及其特殊性

在古代，床作为家具中的大件，可谓是“深居简出”，一直隐没在其他家具的背后；同时由于受传统文化的影响及其特殊性，床难以像其他家具那样广泛流通，因而一直都沉睡在人们的家中很少向世人展示自己的独特魅力。而今天，纵使古典家具收藏火热，但受经济实力和收藏条件所限，众多明清家具收藏家依然以收藏中小件家具为主，少有人涉猎家具中的大器、重器——床。

在人类的文明史中，床与人的关系十分密切。古人李渔在《闲情偶寄》中说：“人生百年，所历之时，昼居其半，夜居其半。日间所处，或堂或庑，或舟或车，总无一定之在。而夜间所处，则止一床，是床也者，乃我半生相供之物，较之结发糟糠，犹分先后者也，其最厚者当莫过此。”这话说得非常动感情，却真实地道出了古人对于床的重视程度。古人视床为一生所制器物中的大器、重器，它不仅仅是一件睡觉的家具，更是人生的重要的伴侣，也是人生的尽欢之处。此外，床还是古代家庭世代相传之物，承载着这个家族历史上的兴盛、荣华与期盼。所以他们花费大量的心机和智慧，用最好的材料和技术来制作供自己享受人生的床榻，极尽奢华之能事。其制作历时少则几年、十几年，多则要做几代人才能完成。

古床有四种形式：榻、罗汉床、架子床和拔步床。同里古床博物馆中以架子床为数最多，拔步床次之，罗汉床和榻则数量较少。这是为何？如果了解床的这四种形式产生的先后顺序，就不难理解了。榻出现得最早，西汉后期就有了“榻”这个名称。榻大多无围，又称“四面床”。在榻的基础上加上三面围子，又演变出了罗汉床这种家具形式。榻和罗汉床均可坐卧两用，随着人们生活习惯的改变，坐和卧的功能开始分离。榻和罗汉床逐渐变成明堂之上会客接待或居家小憩的主要家具，而架子床和拔步床作为专门睡觉之用的家具，在明代晚期开始风靡江南。架子床和拔步床距今时间相对较近，故其存世量也较多，而架子床较之拔步床做工相对更简易更寻常故其数量又比拔步床更丰富。
如果说架子床已经具备了“私密性”、体现了国人的玲珑巧心，那么拔步床无疑将这种智慧做了一个升级。拔步床可算得上是国人“发明”的最伟大的一种床，主要应用在明代晚期中国最富庶的江南地区，北方罕见。

拔步床的独特之处就是在床外搭成一个小木屋，视觉上相当于把架子床放在一个封闭的木质平台上，通常平台长出床沿两三尺，平台四角立柱，镶以木制围栏。近似于以床为中心造一处小回廊，使床前有相对独立的空间，相对于床的概念，拔步床更像居室中一处私密的小房间。
拔步床产生时间大概是在明代晚期，形制上分为两种，一种是廊柱式拔步床，是拔步床早期的形态，另一类是围廊式拔步床，比较常见。此类床的出现有一定历史渊源，明朝末年，官僚阶层生活极尽奢靡，府邸通常都是高宅深院，而拔步床奢美、壮观的造型和极强的实用性，得到了他们的喜爱，并在历史之中得以延续。据《天水冰山录》中记载，嘉靖年间，严嵩曾被抄家，竟抄出了52张拔步床。进入民国后，江南富庶家族中仍有人使用拔步床。
俗话说：“一世做人，半世在床”，床是同人们形影相伴的家具。古人精心制作床榻，其构思设计、木工制造、工艺雕刻、漆工装饰等记录了点点滴滴社会风俗的变迁，综合反映了我国民族传统的工艺技术和文化。