当繁复的设计
不再适应现代人的生活追求
以简为美的极简风格
就逐渐进入人们的视野
成为家居软装的青睐对象
其中
备受追捧的MUJI和IKEA
便有着同一个特性：简约自然
摒弃了冗杂的修饰成分
强调美学与实用价值
一切从人性化角度考虑
注重功能性
为空间做减法
从而让生活回归本源
赵匡胤
实际上
中国早在宋代
就已经发现极简的大美了
宋在审美上依旧延续着晚唐的内容
却表现出另一种对美的追求
如果说
盛唐的整个审美朝气蓬勃、恣意汪洋
那宋的审美则可以用
返璞归真、格物致知来描述
在宋朝
你可以看到文人仅用墨作画
匠人可烧单色釉瓷器
……
庙堂
江湖
对美的标准出奇的一致
要求绝对单纯
在圆、方、素色、质感上的单纯
瓷器
宋是一个文明高峰
亦是中国瓷器的鼎盛时代
先后建办了五大名窑
（定、钧、官、哥、汝）
从中出品的器皿
形态优雅、釉色纯净、图案清秀
诸如斗笠碗
线条简单却张力十足
另外宋代想在瓷器上表现山水
不是直接画上去
而是以诗歌比兴的意趣来制作
代表作有
“雨过天青云破处，
这般颜色做将来”的汝窑水仙盆
这些七分人工三分天成的作品
是其他朝代都比不上的
绘画
唐朝的美带给人
大红大绿、富丽堂皇之感
而宋更喜欢事物
原本玲珑透彻的生命样态
宋朝开始人们喜欢用墨来作画
墨亦分五彩
反比彩色还要高贵
同时也不失淡雅
像马远的山水系列
描绘水之一涯
寥寥几笔
画面大幅度留出空白
依旧奇幻多姿
带给人无穷想象
木溪的《六柿图》有着异曲同工之妙
笔简意繁、雅趣天成
塑像
宋朝时期
雕刻人物表现手法都比较朴实
佛像已经摆脱了传统佛教的造像规制
不再从虚幻世界中获取灵感
而是把世俗生活里高僧或民众的常态
作为创作的素材
用最简单的线条将人物的精神世界
传达得栩栩如生
到今天去品鉴这些雕塑时
依然能感受到寂定安然的气质
家具
桌子在宋之前
其功能被几、案、台等家具所承担
宋代许多承具叫做“卓”
之后越来越多的桌子以木材来制作
就使得早期的“卓”
逐步演化为今天为人熟知的“桌”
与陶瓷、服饰等相同
宋代家具造型多古雅、色彩纯净
且内敛天真、不事雕琢
以质朴取胜
给人清淡雅致之感
简美
极简
并不意味着原始
或是单纯留白
而是简约、富有意义
在有限的平方面积里
最大程度给予生活舒适的空间
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