Xlab | 回顾 GFX 系列6年研发历程

他们均是参与新品研发的富士胶片工作人员：大石诚（产品策划）、藤村有一（外观设计）、今井雅纯（外观设计）、平井大介（项目组长）

今井雅纯：

最开始设计GFX50S机型的时候，在机型设计成形之前，开发了X系列机型之后，我们应该提供什么样的中画幅相机，针对这个问题我们做了很多讨论，最开始我们设想的相机外形并不是这样的，是像X系列的偏大型的机种、特征很明显的连动测距相机。摸索尝试了很多截然不同的机型，以它们为基础进行模型设计。通过三维立体进行验证，也请很多海外的摄影师提供了意见。

带着它四处巡游的经历尤其让我印象深刻，第一代机型做了很多讨论、花了很长时间，所以留下的回忆尤其多。

大石诚：

我回想起来这一点，GFX50S的时候真的什么都没有，所有细节都要决定，比如说相机卡口怎么做、法兰距长短如何设置、动态范围大概多少。

藤村有一：

现在的相机背带接口也是从0开始研发的。

大石诚：

说到底当时都还没有GFX这个名字，通俗地说，我们想制作一个使用中画幅传感器的系统。至今为止说到中画幅相机就会想到广角，某种意义上是商业摄影师或者说深度发烧友用的，普遍都有这样的印象。我们想把它制作成一款普通用户也能使用的相机系统，我想重要的应该是相机大小和重量。

藤村有一：

最开始的目标当然是想要把这台中画幅的相机做成和全画幅单反相机相近的大小，而我们原本使用的APS-C又要扩大成中画幅相机用的尺寸，如何才能把机体缩小成为了我们最先遇到的障碍。如果是以往的相机，会像这样在快门旁边放置电池然后设置手柄，但如果这样做的话，根本无法控制在我们想要的尺寸之内。这个相机的布局设计是我们遇到的第一个问题。对于这个难题，我们利用了短法兰距的优点，将电池放置在CMOS后侧，最终找到了合适的布局。这是我们遇到的第一个难题，这样排布相机结构，然后再缩小正面面积。

大石诚：

像这种尾部长的相机虽然比较少见，考虑到要把宽度缩小，这样的构造确实是问题解决的关键点。

藤村有一：

是的，像这样放在上面比较一下的话，可以看到快门占去了绝大部分的空间，在这里放置电池的话，空间肯定是不够的，以此为开端我们最终更改了相机的结构。

大石诚：

这是叫做背包型吗？

藤村有一：

是的，俗称背包型，是尺寸、数字，装上大镜头如何让手持相机更轻松、如何让使用体验更安心。这些问题我们一直都在讨论，最后我们决定不拘泥于数字，把重点放在方便握持的手柄形状，还有它的宽度以及和镜头之间的间隔距离等等。

大石诚：

在设计第一代机型GFX50S的时候，可能花了最多时间来讨论的就是手柄了。

今井雅纯：

这次没有什么相机内部结构上的限制，真的实现了人手抓握相机时较为高效的结构。真的是非常自由地设计出来的手柄，检验这个手柄的时候也是非常轻松地完成了工作。后来我们从几位用户那里得到回复，说非常喜欢这个手柄，真的非常高兴。

藤村有一：

说到手柄，我想起来一点在手柄上花了心思的部分，不仅仅是形状，还有和镜头之间的间距。刚才我握着相机时想到的，大镜头和手柄的间隙处，手指能不能轻松地放进去。我记得也有激烈讨论过这个问题，我们首先是做了，俗称真空包装的、按照构想中相对较小的机体尺寸制作的模型。尺寸相对较小的机体，在此基础上请研发人员进行设计。握着制作出来的模型，大家一起讨论，如果认为这个部位稍扩大一些比较好就把模型断开，像这样在中间夹上1mm的板子，要加到多少才方便握持，重复做了很多次这样的调整。

大石诚：

这个手柄和卡口的距离，我们其实压缩到了更小的一个值，最后反而还拓宽了。

大石诚：

正因为GFX50S手柄设计经过这般精心打造，才能延续到如今的新机型上。

大石诚：

从这种意义上来说，现在这样看GFX50S机型上有的引人注目的要素果然全都继承到了现在的新机型上。比如说富士胶片第一次采用机顶肩屏的也是GFX50S机型，现在我们也能在新机型上看到这个特点，手柄的形状也没有明显变化地继承了下去，基本的立体造型等等。这样看起来，就算是看安装着竖拍手柄的状态，从GFX50S、GFX100到这台GFX100Ⅱ，也能感受到各代机型逐渐进步的趋势。我觉得这是非常厉害的。以GFX50S为基础研发GFX100机型的时候，又遇到了很多新的困难。

大石诚：

在X系列的X-H1机型上，富士胶片首次研发了机内防抖功能，就是在那个时候，正好我们也在构思新的GFX100机型，这个刚刚研发的新防抖功能，新机型也得用上才行。况且至今为止没有人能手持相机拍出清晰的1亿像素的照片。这样一来不管是机体大小还是其他要素，研发GFX50S机型时尽量缩小的机体也是，虽然不至于从头重做，加入防抖功能会如何，都重新考虑了，最后终于定下了这样的形态，也多亏加入了这个新功能。实际上从GFX50S进化到GFX100的过程中，背包型的结构反而被舍弃了，作为替代，电池放置在机体底部形成了超薄机身的风格。当然我们觉得要比上一代更小巧，也是促成这个变化的一个原因。总之，我们研究如何才能把快门缩小，研发出了机体非常小的机型，一般被称作小型化中画幅相机，中画幅数码相机，那就是GFX100S。

藤村有一：

这是第一代GFX100S机型以及GFX50R机型使用的快门装置，这边的齿轮箱和电机的部分缩小到了这样。负责快门装置的研发组付出了很多努力把快门装置缩小了，这对整个机体的缩小起到了很大帮助。背包型的结构，我们还觉得完成得非常好，虽然当时是这样想的。但是我们研发团队内部也讨论过要舍弃它，当然使用这个机型的用户们也提出了意见，认为背包型的机身太大。在改掉背包型结构过程中做出很大贡献的是防抖功能的研发团队，还有成功把快门装置缩小的研发团队。另外就是电池，能用更小的电池完成驱动。

平井大介：

是的，快门和防抖的结构即使缩小了机体，性能也没有弱化，防抖的性能反而还有所增强，研发出了这些非常优秀的技术。还有电池，即使体积缩小了，也能够为GFX系统提供充足的电力，这是我们研发团队的工作成果。快门、光学防抖结构、电池，三者合一才达成了缩小机体的目标。

藤村有一：

正是因为有这个小型化的机型，才有了下一代新机型。

大石诚：

装上了设计一新的竖拍手柄，而且还是可以放入三块电池的竖拍手柄，但手柄形状仍维持原样，把机顶肩屏扩大，重做了设计。这一代新机型如果没有GFX50S、GFX100和GFX100S，就无法完成GFX系列旗舰机型，这一点毋庸置疑。

今井雅纯：

感觉这是我们目前能做出的较为完善的机型，我个人有一点想提的，新机型虽然有很多方面的改善，设计团队这边有一个提案得到了实现。我们的初衷是想为用户提供新的拍摄体验，就机体外形来说，非常好地把所有构造收纳在小巧的机身里。在快门键旁边合适的位置在食指能够按到的地方，设置了三个功能按键，而且液晶屏显示也能与其联动。对于我们来说，忘记自己分配的键位是常有的情况，我个人也经常有这个问题，能在专业机型上配置这样的功能，我认为是一个相当不错的亮点。

平井大介：

和这样的操作性相结合，机顶肩屏确实也做了改进。液晶屏变大、像素变高，还配合UI改变了形态。为了改善相机的使用体验，多方面都进行了改善。

今井雅纯：

使GFX系列得到拓展的GFX50S、GFX50R 还有GFX100S机型，在这台GFX系列旗舰机型上，有一些部分得到了继承。GFX50S机型采用的这个手柄上的，这个凹凸纹理为了体现出性能提升和新登场的观感，GFX100机型研发时更改了这个凹凸纹理。

当时的设计和GFX50S机型相近，有一个以GFX50S为基础稍作改进的设计，我们收到了摄影师关于GFX100机型的意见，“GFX100机型的性能真的很厉害，能手持相机拍摄1亿像素的照片，这是非常优秀的，请把这个优点更大胆地展现出来。”他们这样告诉我们，于是我跟当时的负责人商量了很多，他们都说到这份上了，我们也做些更大胆的尝试吧，于是就想到把竖拍手柄的橡胶，直接拆掉会怎么样，做了这些挑战等等，还有把机顶肩屏做得倾斜一些，那时候请研发人员做了很多尝试，某种程度上也觉得有些可行性，但当时也没有拜托负责人说请改成这样，但出乎意料的是，加大斜度使得肩屏能看得更清楚，更改手柄的凹凸纹理，让手柄变得更好抓握，起到了很好的作用。

藤村有一：

要把这个几何图形有规律地排列起来，恰当地设置在立体的表面上，这样一来用于制造这个部件的模型，模型本身的加工方法也需要进行更改，费了些力气，但这些都是值得的，这让新机型不仅有内在的功能提升，也有生动的外在，这点我觉得很不错。

大石诚：

但是说到GFX，令人惊艳的还要数原来的5000万像素传感器，到现在的1亿像素，不过这方面现在也还处于更快速的发展过程中。第一次看到5000万像素的照片的时候，我印象很深刻，在自己的电脑上第一次看到了显像出来的模特的照片，在看到那张照片的一瞬间，我心里想，这是什么，我放大了眼睛的部分，那眼睛瞳孔里的图案和虹膜都被拍了下来，我当时非常惊讶。

平井大介：

第一次看到时，体会到了大家常说的空气感和立体感，觉得太厉害了，试着用来拍风景之类的话，可以持续放大照片，我没想到连那种地方都能拍到，明明肉眼都看不清，居然能拍如此细致，试着拍罐装果汁和杂志之类的，能看到印刷的点阵图案。

藤村有一：

我在孩子幼儿园毕业典礼的时候，把GFX50S相机带过去拍照，把我拍的照片发给孩子朋友的妈妈之类的，我是用手机发送的，5000万像素到底有多厉害，它的内涵之深、立体感、空气感，即使是看手机也能感受得到，妈妈们都非常感动，这让我印象深刻。

在比较好的屏幕上查看或者看印刷品，当然会觉得很厉害，但这种感受，仅仅手机查看也能体会到，那时我感觉到这台相机是真的很厉害。

今井雅纯：

最开始，第一次看到时的那种惊讶和当初看到美国传说级设计师制作的POWERS OF TEN摄影画册时的感受相似，先是从远处看到地球，照片上写着大大的数字，数字一位一位减少，距离随之拉近，地球清晰地出现在眼前，接着看到大地、看到城市、看到房子、看到庭院，然后对焦到普通人正在阅读的书籍，画册中有这样一系列的照片，5000万像素给我的感受也就像是这样，这种感受我从没有在数码相机上体会过，我想，真是做出了不得了的东西啊，模特们应该会讨厌这台相机吧，在这之后，虽然也请研发人员添加了能调整肤色的效果，当时真的有对这台相机敬而远之的模特。

©Rémi Flament | GFX100 II

大石诚：

另一个重大的改变还属GFX100机型的时候，又是将我们带入了1亿像素，2019年6月发售，这个我们完全陌生的世界里，而且当时还做过测试，叫来了很多人拍了集体照片，这张照片实际上并不是用无线遥控器控制拍摄的，负责研发这个传感器的人在旁边这样拿着电脑，摄影师拍一下他的肩膀他就拍下照片，按照这样的流程，完成了拍摄，我印象非常深刻。

在刚刚的照片中裁切了一部分，每个人的照片都清晰到，可以当作证件照来使用，这就是1亿像素的力量，其实时至今日，对于1亿像素，才终于感觉有些习惯了，但其实1亿像素的像素数和画质，仍然是十分夸张的，换个角度说，会让电脑，让硬盘一筹莫展，容量再大也会觉得不够用，何况还在不断发展推陈出新，速度也有了提升，1亿像素的照片，比如说使用RAW格式的话，每秒可以拍摄八张，在世界范围内，某种意义上也是很惊人的，GFX50S机型的时候设想过的，但还是难以确信真的能够做到吗。

陈列在这里的镜头，要求完成这些像素的成像，如此高性能的镜头，我们已经研发出十几种了，我们真的是循序渐进地，按照每年公布两种的步调，不断地在研发新镜头。

而在GFX100 II机型推出时，居然同时公开了三个新镜头，不仅仅有这个55mm的大口径F1.7的新标准镜头，还有从GFX50S机型的时代就时有提起的移轴镜头的研发工作终于基本完成了，所以选择这个时机来向大家展示。

其实在这些机型中，有一些东西一直都没有变化过，是什么呢，是背面的液晶屏。从GFX50S机型起，其实就在使用现在这种横纵比4:3的液晶屏，再加上3.21的大小，比其他一般系列的都要大，这种液晶屏我们最开始就打算采用，也一直延续至今。

至于这个系列整体的不同点，GFX系列的对焦模式切换杆其实都在相机背面，这一点其实是从GFX50S机型的时候起就决定要做成这样。

藤村有一：

GFX50S的时候设置在背包结构的内部，那时候还受到了不少好评，因为对焦杆就在能够看到的地方。

大石诚：

然后GFX100和GFX50R机型的时候，我们希望能做到用拇指调整对焦杆，就把它移到了右侧。

今井雅纯：

我们公司相机的指令拨盘，在机身前侧和后侧都有指令拨盘，而且附有按键，这一点我个人非常在意，在握持着相机，准备拍摄的状态下，基本上不用移动手指，就可以进一步使用更多功能，这一点我非常看重，一直请研发人员装载这个功能。

GFX100S机型的指令拨盘是齿轮控制的，拨盘的半径增大，按压按键所需的力量也加大了，这样一来，不习惯这个按键的，使用其他品牌相机的用户们，就算一下子用力紧紧地握住相机，也不会错误地启动其他功能，破坏心情，我觉得拜托研发人员调整了这个细节真的太好了。