许多厂家的相机系统都提供F2.8恒定光圈的“大三元”，即经典的主力镜头，覆盖了从超广角到长焦的最常用焦段。索尼遵循了传统，现有16-35mm F2.8 GM，24-70mm F2.8 GM和70-200mm F2.8 GM构成了它自己的大三元系统。
这款最新的G Master镜头是其“F2.8 GM系列”的额外选择，具有更大角度的变焦，可以表现出更具表现力、生动的场景。由于其明亮的光圈，它显然是为景观、建筑和天文摄影而精心设计的镜头。由于其高性能的自动对焦系统，镜头还应该能够处理快速动作，拍摄一些运动场景。
作为索尼G Master产品线的新成员，新款FE 12-24mm F2.8可以说在做工、光学结构和镜头设计以及自动对焦性能方面全力以赴，充分展现索尼的实力，它遵循索尼的设计理念，即提供兼具高分辨率性能和出色散景质量。
传统上，大多数高端专业级镜头通常主要由某种金属合金制成，一般是铝或镁，但是索尼12-24mm像其他一些G Master镜头一样，采用混合结构，将两者结合在一起，同时用了金属和坚固的工程塑料，使得这支镜头既坚固又减轻了重量。同时，索尼设法通过在所有按钮和转环周围以及卡口周围使用密封材料或垫圈来密封镜头以防灰尘和湿气。
不出所料，考虑到价格，新款FE 12-24mm F2.8 GM镜头的设计和制造质量可与索尼的其他G Master镜头媲美。镜头手感舒适，变焦和对焦环非常平滑、精确。镜头的小巧轻便也给我留下了深刻的印象。
一方面，它仍然是一个具有F2.8广角的全画幅镜头，因此它的直径肯定更小画幅的类似镜头大，重量更重。但是，在全画幅的镜头中，它非常紧凑。它不是世界上最轻的全画幅超广角镜头，但重量为847g，无疑也是相当轻的，并且在α 7R IV上具有很好的平衡性，尽管它具有典型的球状前透镜。
镜片的其他物理特性包括固定的花瓣状遮光罩，以保护球状前镜组并阻挡杂散光线。像许多其他超广角定焦头一样，该遮光罩也不允许使用旋入式滤镜。值得庆幸的是，FE 12-24mm镜头在卡口周围有一个后置滤镜支架，可支持标准的滤镜类型。此外索尼在包装盒中包含一个切割模板，可以将片状滤镜切割成正确的尺寸。此外，像大多数索尼镜头一样，镜头侧面也有一个可自定义的功能按钮和一个物理的自/手动对焦切换开关。
就镜头的光学结构而言，索尼12-24mm F2.8镜头使用了各种各样的奇特镜组和全新的纳米增透镀膜。镜头总共由17片组成，分为14组，包括三个XA（超级非球面）镜片（包括最前面的一片非球面，2片Super ED（超级低色散）镜片和3片ED镜片。三片超级非球面镜片和单片非球面用于帮助确保全画幅下的图像质量，而Super ED（超级低色散）和ED镜片阵列则有助于消除色差。
说回超级非球面镜片的加入，这些专有的非球面镜片采用索尼设计的超高精度方法制成，该方法可以成型非球面镜片，形状更复杂，但表面光滑度也非常精确（低至大约0.01微米）。效果就是非球面镜片元件几乎没有或完全没有洋葱圈散景伪影，这是非球面镜片制造中使用的较旧玻璃成型品的特征性“缺陷”。
α 7R IV：24mm，F4、1 / 125s，ISO 100
对于这颗镜头，硕大的前置镜组是镜头中三片XA（超级非球面）之一，现在是迄今为止索尼G Master系列中最大的XA镜片，大于600mm F4 GM镜头内的XA镜片！这个巨大的XA镜片在镜头光路的首要位置，之后是第二片XA镜片。索尼表示，这种巨大非球面镜片的光学设计有助于FE 12-24mm F2.8甚至在其最宽的12mm焦距下也能保证整个画面上的清晰。
α 7R IV：21mm，F2.8、1 / 1600s，ISO 100
FE 12-24mm F2.8 GM镜头还具有全新的Nano AR Coating II（第二代纳米AR镀膜）。纳米增透涂层技术有助于减少引起重影和眩光的反射。对于其他普通镜片，具有更柔和的曲率可以让第一代的涂层轻松均匀涂覆。但是，FE 12-24mm GM镜头前部的大型XA镜组在其后表面具有更大的深凹弯曲，索尼发现，在这种形状的镜片上使用第一代的纳米AR涂层会导致涂层不均匀，会降低抑制镜头边缘反射的效果。因此，索尼专门为这种12-24mm镜头创建了新的第二代涂层技术“ Nano AR Coating II”。
在我使用这款新镜头的短暂拍摄中，基于到目前为止所拍摄的图像，图像质量确实令人印象深刻。开阔的图像非常清晰，尤其是在中央；镜头与α 7R IV出色的61MP分辨率相结合，可产生具有出色细节的图像。同样，沿着边缘，图像质量也非常好，角落处有出色的细节，而且我也几乎没看到条纹或色差。此外，在阳光或其他明亮的光线下拍摄时，耀斑和重影看起来非常少并且可以很好地控制。
α 7R IV：12mm，F2.8、1 / 3200s，ISO 100
像典型的超广角镜头一样，图像的边缘和角落会根据焦距和拍摄角度而拉伸和变形，索尼12-24mm GM镜头肯定是这种情况，特别是在12mm ，无论如何，这都不是镜片的缺点，只是这种镜片的特征。
如果你需要边缘到边缘的超清晰图像，则在取景时要格外小心，并使用固定的光圈。尽管采用了超广角设计，但12-24mm镜头的F2.8大光圈即使在12mm时仍可产生明显的浅景深，从而产生具有中心清晰和角落柔和模糊的图像。
α 7R IV：24mm，F2.8、1 / 3200s，ISO 100
另外，我认为散景的质量也很好。镜头的F2.8大光圈和27.9cm的相对较短的最近对焦距离相结合，可拍摄出具有近乎理想的景深和良好的主体隔离度的特写照片。在我看来，焦外很平滑，不会分散注意力。尽管你通常可能不会将超广角镜头视为“散景大师”，但是与其他G Master系列镜头一样，索尼特别关注散景质量，即使在这种超广角镜头中也是如此。XA镜片具有高精度的表面光滑度，即使在非常明显的“洋葱圈”散景伪影下，也可以使聚焦区域之外的区域变得平滑。
α 7R IV：24mm，F2.8、1 / 160s，ISO 100，-0.3EV
关于自动对焦，索尼12-24mm F2.8 GM由四个XD线性马达提供动力，与其他最近的索尼 G Master镜头（如FE 135mm F1.8和FE 400mm F2.8 GM）非常相似。不同于环形电机甚至步进电机驱动的自动对焦系统（这两种必须将旋转运动转换为线性运动才能移动和重新定位镜头），索尼XD线性电机是一种纯线性驱动电机技术，它是无声的，“无摩擦的” ，并且不使用任何齿轮。
α 7R IV：18mm，F2.8、1 / 800s，ISO 100
12-24mm F2.8 GM设计为“浮动对焦”。该镜头的对焦系统由两个独立可控的结构组成，XD线性电机分为两对。每个对焦组两个马达。结果是镜头对焦非常快速、几乎无声。索尼表示，FE 12-24mm F2.8 GM具有足够快的对焦性能，可以跟上索尼α 9系列相机20fps的连拍速度。
α 7R IV：12mm，F2.8、1 / 3200s，ISO 100
虽然我没有机会将这颗镜头的快速对焦能力真正推向极限，但自动对焦的性能在现场确实感觉很好。自动对焦既快速又果断，实际上几乎没有声音。从近距离聚焦到最小聚焦距离直到无限远都非常快，在大多数情况下花费的时间不到一秒钟。但是，镜头的对焦速度确实会根据焦距而变化。镜头在24mm对焦比在12mm端更快，这是一个很小的差异，在12mm处对焦明显更加“犹豫”。
α 7R IV：12mm，F2.8、1 / 60s，ISO 100
总的来说，我对12-24mm GM的图像质量和自动对焦性能感到满意。焦段很适用于各种风景和其他戏剧性、广阔的场景，特别是12mm端非常适合在狭窄的地方拍摄。另外，F2.8光圈可提供令人愉悦的主体隔离效果，以及在暗光下拍摄快速动作的灵活性。
做工也非常好，镜头在手中感觉很好，并且耐候密封的令人放心的感觉令人愉悦。在实拍过程中，α 7R IV和12-24mm都经受住了小雨的考验。总而言之，索尼12-24mm F2.8 GM无疑是一款令人印象深刻的镜头，不过看到这个价格我还是倒吸了一口凉气哈哈哈哈！
主要特点：
1、全画幅E卡口，焦距为12-24mm
2、APS-C等效焦距为18-36mm
3、恒定F2.8光圈
4、14组的17片镜组
5、使用3个XA镜片，1个非球面镜片，2个Super ED镜片和3个ED玻璃镜片
6、新型纳米增透涂层2代
7、由四台XD线性电机驱动的自动对焦
8、最小对焦距离为27.9cm；0.14倍放大率
9、可自定义的对焦保持按钮和线性响应手动对焦环
10、后滤镜支架
11、直径97.6mm，长度137mm
12、重量847g
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