为什么大家都愿意选择 GFX 中画幅？

为什么大家都愿意选择GFX中画幅系统？原因恐怕是多种多样的，但其中，一定无法绕开的，至少有以下几点：

富士无反系统目前拥有19款风格各异的胶片模拟模式，其中还包括一款仅可用于中画幅机身的“Nostalgic Negative 怀旧负片”模式。

该模式基于1970年代美国的“新彩色摄影”作品风格，能够给用户带来一种“怀旧电影风”的拍摄体验。通过集合“柔和色调”与“高饱和度”两种特性，这款胶片模拟模式能够给画面带来一种朦胧的美感，同时保持清晰可辨的细节以及明快的色彩表现。

©荒草丨GFX100S丨Nostalgic Negative

为研发这一模式，富士胶片的工程师们大量研究了 William Eggleston，Stephen Shore，Joel Sternfeld 和 Richard Misrach 等人的照片。

William Eggleston 被誉为“现代彩色摄影之父”，凭借着出色的洞察力和大胆的颜色运用，将彩色摄影从民间推入黑白把持的艺术殿堂。Stephen Shore 也是彩色摄影的鼻祖之一，年仅23岁时就在纽约大都会博物馆举行个人影展……

©荒草丨GFX100S丨Nostalgic Negative

富士在他们之中找到了共同点，那就是“基于琥珀色的整体氛围”。这正是对“怀旧负片”风格的基本释义。

“胶片模拟模式”会被很多人理解为滤镜，但在研发团队眼中，胶片模拟模式是为提高图像质量而开发的。富士所追求的“图像质量”不仅局限于清晰度动态范围这些基础的概念，而是要为照片整体创造出更加舒适的观感，清晰度、虚化效果、颜色还原、灰度再现等角度全都服务于这一目的。

其它18种胶片模拟模式：

GFX 相机采用中画幅CMOS传感器，无论是像素数量还是单个像素大小都远超过其它画幅。

采用远超过其它画幅相机的中画幅向来是高画质的代名词，相比用过的全幅相机，GFX100S 在拍摄城市风光中能够呈现更多的可能，同时可以实现任意的裁切，让创作变得更加简单。

©王心超丨GFX100S

GF100-200mmF5.6 R LM OIS WR

可以非常清晰地看到画面中极小的永定门内大街和南二环等字眼，虽然很小，但是非常清晰，同时镜头呈现的锋芒也是非常有诱惑力；

“动态范围”这个概念，在胶片年代意味着感光材料所能同时记录的最暗到最亮的亮度级别的范围。处于这个范围之外的亮度，底片无法记录下其影像将出现死黑/死白区域。

进入到数码时代，它成为一个用于描述相机可以在多大范围内记录图像影调细节的术语。动态范围越广，高光和阴影处能被记录保留的细节就越多，层次就越丰富。动态范围越小，高光和阴影处能被记录保留的细节就越少。

得益于中画幅传感器对于光线敏锐的采集能力，使用GFX相机拍摄可捕捉到亮度层次极其丰富的影像，拍摄者在后期调整阶段所受的限制也就更小。

GFX系统的可玩性绝不仅仅局限于目前发布的几款机身和镜头，使用GFX中画幅机身，搭配其它系统的镜头可实现更多创意玩法。

使用转接镜头可补全GF镜头暂时没有的焦段，从成像质量上来看，GF镜头的成像解析度在小光圈的表现优于传统中画幅镜头，但传统中画幅镜头的优势在于能够表现出不同且有风格的成像效果。

但是要注意的是，用于转接的镜头素质必须能满足机身亿级像素的分辨率要求，否则无法发挥GFX中画幅传感器的最大优势。

摄影师袁稷使用镜头叠加的方式，将显微镜物镜加入到拍摄系统中，达到超微距拍摄效果：

摄影师蒋继航用15mm移轴镜头来转接 GFX100S，焦距等效全画幅格式下的12mm，拥有了更广的视角，还有移轴量，拍摄建筑或者城市风光更有优势，不用因为去校正画面而损失像素。

©蒋继航丨GFX100S + 15mm移轴

转接镜头几乎只能使用手动对焦模式，以及一些依靠转接环实现的并不可靠的AF。好在GFX相机的EVF有业界最高的像素数和倍率以及灵活的局部放大功能，即使是手动对焦也还是相当舒适便捷的。

2022.2.14-2022.3.31

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