开启初春的第一次旅行，带上尼康Z 5行摄云南

我终于看到了日照金山！我望着金山，就好像金山也在凝视着我一样。得益于尼克尔 Z 24-200mm f/4-6.3 VR的大变焦比覆盖，让我可以便捷地尝试各种构图。尼康Z 5即便作为一台基础型的全画幅相机，其约2,432万有效像素的FX格式全画幅传感器，搭配EXPEED 6数码影像处理器，具有良好的宽容度表现，在日出日落的大光比环境下也可以使得画面高光和暗部的细节细腻。

日出时刻，我来到了“小布达拉宫”——香格里拉市的松赞林寺。尼康Z 5强大的宽容度再次得到体现，优秀的色彩能力更是让我对这台全画幅微单刮目相看。当清晨的第一缕阳光洒下，晨雾中的松赞林寺显得更加神圣而庄严。我使用了尼克尔 Z 24-200mm f/4-6.3 VR约80mm的焦距拍下了这一场景，恰当的构图既烘托了远方的建筑，又诠释了被群山围绕的震撼！

冬季的玉龙雪山日出另有一番宁静安详的味道。遗憾的是近期并没有下雪，山顶的积雪很少。我在东巴谷找到一片湖泊作为前景，借助当天的微风，再利用适当增加曝光时间的技巧来使水面变得丝滑。一张照片便记录下了亘古不变的玉龙雪山，以及动态柔美的日照金山倒影。

去有风的地方，感受大理的浪漫。廊桥的旁边，有一棵孤独的树。虽然冬季叶子掉光了，但正所谓不同的时间有不同的美。此情此景下，恰好有一对情侣坐在湖边的长凳上，我便利用三分法构图，以树为全景，人物作为点缀拍下了这张照片。尼克尔 Z 24-200mm f/4-6.3 VR镜头内置有VR防抖，便于在快速抓拍中获得稳定的画面，手持取景和拍摄更为安心可靠！

藏族神山卡瓦格博是我云南行的最后一站。由于天气原因，在我的画面中或许并没有完美展现它的美，就如没有目睹卡瓦格博的日照金山盛景。不过，允许一切发生才是旅途的意义。日出过后，梅里雪山主峰卡瓦格博漏了出来，此时恰好月落，借助尼克尔 Z 24-200mm f/4-6.3 VR的中焦，使我能记录下月亮与卡瓦格博同框的画面。

我一直都很喜欢长焦镜头带来的空间压缩感，尼克尔 Z 24-200mm f/4-6.3 VR最长200mm提供了可观的压缩感。这里的人家守望着梅里群山，他们开垦麦田，过着与世无争的生活，与梅里雪山构成一幅和谐共生的画面。

在畅游自然风光的间隙，我们漫步于丽江古城和独克宗古城中，使用尼克尔 Z 85mm f/1.8 S镜头拍摄一组具有民族风格的人像照片，在旅途留下了别有魅力的记忆。借助镜头f/1.8的大光圈，以及85mm焦段的空间与立体感，让杂乱的背景变成柔和虚化，突出人物。其出色的画质，在高光下也不会出现色散的情况。

配合尼康Z 5的眼部侦测自动对焦系统，可以选择人物作为识别主体，准确对其眼睛进行识别，还可以在人物的左右眼通过摇杆切换，实现轻松对焦，可以让我在拍摄时更加专注于捕捉画面，不需要频繁切换对焦模式，非常方便。

虽然最大光圈并非尼克尔 Z 24-200mm f/4-6.3 VR镜头的优势，但在使用长焦拍摄时，依然可以提供很好的背景虚化，因此在拍摄人像时，同样可以带来不错的观感。实际上，画质和焦段一直是摄影中很纠结的一个问题。而这支尼克尔 Z 24-200mm f/4-6.3 VR在我看来就给出了很好的答案，便捷和画质达到了很好的平衡。如果连想要的画面都无法拍到又谈何画质，因此我在这次旅拍风光创作时也没有遇到焦段缺失的顾虑。

在短暂的旅途中，我十分幸运地看到了玉龙雪山的“帽子云”。所谓“帽子云”就是山顶上方所出现的一团厚厚的祥云，如同给雪山戴了顶帽子，可可爱爱。借助尼克尔 Z 24-200mm f/4-6.3 VR的中焦段，可以很好地将天空中空白和地面中杂乱的部分裁掉，突出雪山主体，使画面看起来不那么空旷。总的来说，尼康Z 5搭配尼克尔 Z 24-200mm f/4-6.3 VR和尼克尔 Z 85mm f/1.8 S两支镜头，满足了我在旅拍中的风景和人像的创作需求，轻便的同时提供了出色的光学素质，也更加期待与尼康Z系列的下次旅行！