如果让一个摄影师只能选择一支镜头来拍片的话，你会听到很多摄影师会选择35，24，50这几个焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4这支镜头了。为什么?为什么偏偏是35mm?而不是85mm不是100mm不是18mm这样的大广角或长焦呢?
焦距的作用
直观来看，不同镜头之间最明显的参数就是焦距段长短不一了。
那么为什么不同的焦距段所适合的题材会不一样呢?
说道这个问题，还是要搞清楚焦距段都起什么作用。
常听到有人问：这个镜头能拍多远啊?~
呃……统统都是无限远……
实际上，焦距段的长短唯一影响的画面变化就是“取景视野”，他是一个角度单位，越长的焦距，视野就越窄，越短的焦距，视野就越宽广。
在全画幅上，不同镜头焦距段所对应的画面对角线视野率
越长的焦距，视野就越窄，越短的焦距，视野就越宽广
之所以会有焦距长拍的远的说法，实际上是因为长焦镜头视野窄，将极窄的视野画面放大到整个画面，给我们以拍的远，放的大的感觉。某种程度上来说，焦距越长拍的越远是没错的。
广角镜头透视感强，长焦镜头透视压缩效果明显~不信你看!(透视感就是指近大远小的空间感)
通过上图我们可以看到，在眼前这朵花大小比例不变的情况下，随着焦距24-50-100变长，背景中的躺椅也随之变大变近了，这就是所谓的透视感被压缩了
70-200比35更适合拍人文?
我们已经搞清楚了焦距段的作用，那么根据长焦镜头可以离得更远的结论，它确实更加方便我们拍一些 见不得人 更加真实自然的画面，也就是所谓的“偷拍”，似乎可以肯定的说，70-200比35更适合拍人文了。
于是你拍到了这样的照片
恩……黑白，满脸皱纹，一幅历尽沧桑的面庞，然后命题为：沧桑，沧桑的老者，沧桑的奶奶等一类的标题，好诗~好诗~
等等……这是人文吗?
我们都知道常规意义中的人文作品是能够通过照片来读出画面背后的故事的，如果一幅人文作品需要配合一篇长达两千字的作文来进行说明，那么很遗憾，这样的人文作品我不能给出高分。
长焦镜头因为其过长的焦距，经常会将背景过度虚化，以及过滤掉周边起到衬托故事性作用的事物。这样的作品不是人文，而是人像。(长焦特写可以通过组照的形式，拍不同的事物表达一个主题来进行弥补)
典型的人像特写;其实本质上来说和上面的老婆婆特写没有什么区别，没道理单凭一张“充满故事”满脸皱纹的老者特写就可以称之为人文作品
相对的，35mm的焦距可以将主体周围的环境进行更多的记录，而这些周边环境，正是起到衬托人物，讲述故事的重要元素。
如果画面只有一个疾行过马路的人，而没有等待的行人，亮起的红灯，绿色的大货做衬托，那么照片的可读性将大打折扣。即使向人解释：“当时这个人正在闯红灯，后面的车和人都在等待……不拉不拉不拉……。”作品依然会显得软弱无力。
当然，为了保证主体在画面中所占的比例合适，可能需要相对比较近的拍摄距离，这样就大大增加了拍照被发现的几率，从而丢失最真实的瞬间。好在魔高一尺道高一丈，通过将相机挂在胸前双手插兜遥控拍摄、握在手上游走抓拍、超焦距对焦法等一系列技巧都可以大大降低摄影师被发现的几率，有机会单独写一篇近“距离偷拍大法”再进行详细说明吧(转发越多动力越大)。
被发现后遭到拒绝
进可拍小品人像，退可拍壮阔风光
千万不要因为“人文镜皇”的称号就以为35mm是人文专用镜头，摄影师们钟爱35mm的很大一个原因就是因为其进可攻退可守的泛用性。
↑索蔡 Sonnar T* FE 35/2.8
现在的镜头最近对焦距离已经做得非常近了，近距离取景，一样可以拍一些“长焦专属”的小花小草。
↑索蔡 Sonnar T* FE 35/2.8
面对大场景时，通过近景的把控，一样可以拍出“超广角专属”的壮阔风光大片。
总的来说，35mm有着较强的便携性，较划算的价格，大到F1.4的光圈值。具备着中长焦的背景虚化能力却能给画面交代更多环境，顾及着广角震撼透视的同时却能细腻的捕捉脚边的花草，她不如超广或大炮专精于自己题材那般痴狂，却兼顾着各家所长，“自由”是我每次提到35mm所联想到的属于她的标签。
但如果让我选一支镜头来玩摄影的话，我选35mm.
适马35F1.4 ART
夜之眼 影之魅
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