GFX100S丨介于虚构与真实之间的动物肖像

Gary Heery 是国际商业摄影领域久负盛名的摄影师，以捕捉流行文化中最具标志性的人物（安迪·沃霍尔、麦当娜和凯特·布兰切特等）而闻名，直到他说：“我不再对名人感兴趣了。”

△Gary Heery 镜头下的安迪·沃霍尔

他开始了完全属于自我的艺术实践，将镜头移向大自然，一种略显狂野的生物肖像。GFX100S 成为跟随他走遍山川的忠实陪伴。

Gary Heery

当我躺下时，我可以在脑海中清晰地看到一些画面，而在从事摄影行业50年之后，我已差不多可以把这种虚幻的画面具象化了。

我不再受到禁锢和制约，我可以描绘任何我想实现的，一切都在我脑海中。然后我走出去，把哪些脑海中的画面变成真实的影像。

我去过许多地方，完成了很多作品，也错过了许多。我曾带着意料之外的结果回来，也曾按照预期完成作品。这就是创作的过程。永远在试探，永远在实验，摸索。

我的职业生涯始于1975年的洛杉矶，那是我并没有接受过真正意义上的摄影训练。但我有学习艺术的经历，我在大学拿到艺术学位。

1989年左右我回到澳大利亚，并在1990年到1995年期间开始从事广告摄影。

后来我又开始做自己的画册。我以肖像摄影师的身份来实现它而不是野生动物摄影师，我直到今天都是这个想法：我做的一切都是肖像。

我在塔龙加和西部平原动物园给动物们拍摄肖像，幸运的是动物园很欢迎我做我想做的事情。

我对动物和自然有着深厚的热爱  这是我缓慢前进的起点，朝着拍摄整个自然世界的目标前进。

那还是在1996年的时候，每天我起床然后去商店。我会拿一把鲜花或者绿植然后带回这间屋子。我有一间小小的工作室，每天在这里拍不一样的植物。

我会持续跟它说话，就如同我是在拍人像一样。我甚至觉得我们双方有在交流，我想更深入地了解它们，所以我花了很多时间，这很艰巨，毕竟它们无法给你直接的回应。这是一个完全不同的世界。

关于鸟的这本书，是我第一次真正爱上动物世界的美丽、光明和色彩。这是对鸟类的一项深入研究。

它们并非栖息停留的状态，而是充满活力地飞行，我为它搭建了一个特别的帐篷，外面有灯光，我们把饲养员和鸟一起带进去，我试着让鸟飞起来。

我用数码相机拍摄，快门速度非常关键，闪光灯速度和快门速度构成了凝固飞鸟动作的最关键要素。

GFX100S这台相机的画质和速度令人印象深刻。由于闪光灯的持续时间非常短，相机的快门速度需要足够高才行。

我准备后面要把这些作品输出为1.5米至2米左右的长度的尺幅。因而必须要确保所使用的相机是否能够符合这一要求。

我想说的是富士GFX100S在这方面表现十分优异，因为我经常在我的一些风景图片中进行裁剪等后期操作，GFX中画幅系统使我有足够的余地来做这件事。

我从来不会担心画质的问题，甚至我可以肯定我可以将输出尺寸再进一步放大，与此同时还能保持这一成像品质。

在最终输出的作品上 所有内容必须看起来同样锐利，每一个细节都被完美呈现，这样图像之间就不会有差异。

并且我也很喜欢这种始终享有最高画质和画面深度的体验。

我是受传统训练的摄影师，我喜欢一切主体都清晰对焦，所以我会把相机放在三脚架上，这一点上我还是比较守旧老套的。

我独自带着相机脚架去过很多地方，这对我来说非常容易，有时候我需要走动，来回数公里。所幸 GFX100S 这台相机是如此紧凑便携，让我能够轻松携带。

大号印刷品的质量着实令我印象深刻，你只有用中大画幅相机才能实现这样效果，你可以任意地修改处理，并且仍然拥有极佳的品质，它太适合我了。

用富士中画幅相机我可以实现我想要的一切。

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• GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

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