前段时间电影《宇宙探索编辑部》的热映再次激发了大众对于未知世界的好奇和憧憬。电影讲述了一位地外文明狂热爱好者执著寻找外星人的故事，他既是一家落魄杂志社的末代主编，也是一位失去女儿的父亲，事业、理想、亲情全方位的失意令他成为一个执念汹涌的怪人。在继续向“外星文明”挺进的路上，他还收获了几位风格迥异的伙伴，仿佛一出离奇又深情的“西游记”。
富士胶片中国签约摄影师冯立受「卷宗Wallpaper」杂志邀请，在影片公映前为剧组成员拍摄了一组怪诞的图片，与冯立日常的风格不谋而合。通过这所有的荒诞不经，我们似乎才能真正抵达某种“真实”的核心。
©️冯立
冯立用一种完全开放式的方式截取世界的切片。他获得2018年集美·阿尔勒发现奖之前，用12年的时间持续拍摄照片。他非常善于在寻常的现实中发现不寻常的超现实，并能把他的独特感受传达给观者。他像一位都市漫步者在街头巷尾闲逛，从平凡中发现一些特别的东西，鹰一般的眼睛近距离观察人、事、物和场景。
他擅长在日常生活场景中发现不安、趣味、紧张、荒诞或戏剧感。他用他的闪光灯打亮主体使其与环境分离，形成一种特殊的气质。
©️冯立丨GFX50S II，GF20-35mmF4 R WR
在近期与卷宗的合作中，他使用 GFX50S II 和 GF20-35mmF4 R WR出色地完成了工作，让我们一起看下他的分享。
冯立
富士胶片中国签约摄影师
2018年获得集美阿尔勒发现大奖，并于同年参加法国阿尔勒国际摄影节。系列作品白夜被国内外艺术机构和艺术品藏家广泛关注和收藏并被许多重要艺术媒体报道如英国摄影杂志，THE WHITE REVIEW杂志、FISHIEYE杂志，美国光圈杂志、日本IMA摄影杂志、瑞士ELSE杂志，纽约时报、德国时代周刊，法国解放报等。近年来他又活跃于国际时尚摄影领域，拍摄了英国著名艺术类时尚杂志SYETEM、德国032C杂志、RE-EDTION杂志，美国VOGUE杂志、THE FACE杂志等。
©️冯立丨GFX50S II，GF20-35mmF4 R WR
《宇宙探索编辑部》
隐匿的爆炸吞噬了灰尘
柴房的门缝里白布翻飞
大象用从未到来彰显庞大
指缝里那只手
指向峡谷
©️冯立丨GFX50S II，GF20-35mmF4 R WR
这次拍摄要感谢卷宗杂志和导演孔大山，邀请我参与到这次拍摄中去，整个过程是所有参与者的共创，包括你看到的《宇宙编辑部》主创、拍摄场地还有服装造型、妆发，达到了高度一致的效果。我非常喜欢这场拍摄，仿佛把我也带入了电影里，设身处地和杨志军、孙一通们一起完成执念，用电影里的台词来说，这就是一场“神经病大聚会”。我觉得这是特别酷的一件事情。
从左至右：领衔主演 杨皓宇、主演 蒋奇明、编剧及主演 王一通、领衔主演 艾丽娅、主演 盛晨晨。
©️冯立丨GFX50S II，GF20-35mmF4 R WR
在拍这组照片前，编剧王一通（也是电影中的“孙一通”）带着笔记本电脑到我家，我们一起看了一遍，我特别有感触，刚开始看的时候你会觉得这是一个非常棒的喜剧片，但随着剧情慢慢发展，人物情节往前推进的时候，笑着笑着慢慢又变得伤感且耐人寻味。看完片子的时候编剧王一通流泪了。
左：领衔主演 杨皓宇
右：导演 孔大山、领衔主演 艾丽娅
©️冯立丨GFX50S II，GF20-35mmF4 R WR
后来在影院首映的时候，我也听到旁边的一些观众在哭泣，我相信大家的感触都是一样，它不仅仅是一个喜剧片，也不仅仅是一个荒诞片，我觉得它中间其实还有更深层次的含义，它更多的是表达一种存在和虚无的关系。通过这部电影，你会去思考我们到底是怎样的一种存在，包括我们的理想和执念。
从左至右：王一通、蒋奇明
©️冯立丨GFX50S II，GF20-35mmF4 R WR
这组作品的拍摄场地其实就在我家附近，我们总是习惯在别处寻找奇遇，但也许奇遇就在你身边，只要你愿意去发现，日常生活已然充满无数可能和戏剧性。
拍摄的那一天，我没有预设什么样的画面风格，一切都是未知，我只是把大家引入到这个场景中去，把舞台交给导演和演员们，让他们自己来发挥演绎。大家也觉得这个舞台是有戏的，很自然地就把内在的那种情绪激发出来，就像是一种穿越，我很享受这次拍摄的过程，成片出来后大家也都很喜欢。
演员蒋奇明
从左至右：蒋奇明、盛晨晨、艾丽娅、孔大山、王一通、杨皓宇
还有大家可能也注意到，这次的服装造型也很特别，来自于国内设计师品牌Xande Zhou，他的作品也是我一直非常喜欢的，他的设计里面有那种超现实的、富有科幻感的气质，和这次拍摄简直天时地利人和都太对了。
王一通、蒋奇明
从左至右：盛晨晨、王一通、蒋奇明、艾丽娅、杨皓宇
问
最早是什么因素促使你开始学习摄影？
我觉得就是一个纯粹的爱好，就像你玩滑板一样的，一开始没想那么多，就觉得好玩，觉得是一件很酷的事情，在很多年前你有一个专业的相机，就像有了一个非常酷的滑板一样，觉得有趣，就找到了一个爱好。
问
你对光线和构图有何看法？如何运用在你的作品中？
其实我对光线构图没有什么特别在意的，因为我总是用闪光灯，所以我习惯自己控制现场，而不是说被这个光线带着走。
我现在永远都是用一支闪光灯，无论白天、晚上、顺光、逆光，还是各种各样的光线下，我都用它照亮主体，把我看到的瞬间拍下来。
©️冯立丨GFX50S II，GF20-35mmF4 R WR
构图，对我而言也可以说是没有，我只是去就好了。基本上我的构图，就是竖拍，然后把人放到画面中间去。从人的比例来说，是刚刚好可以拍到一个人相对比较完整的全身或者是半身像。
所以其实你也可以说我不会构图，但我觉得这个是一件好事。因为我觉得一旦要去构图，就代表会考虑更多的东西。对我来说，在拍摄现场没有太多时间去思考，更多是把那一瞬间在第一时间拍下来。有的时候不太完美的构图反而显得更真实。
©️冯立丨GFX50S II，GF20-35mmF4 R WR
问
在拍摄过程中，你通常会寻求怎样的灵感？
其实没什么灵感。一切都是即兴的，突发的。更多的是一种被触碰到的感觉，就像蜘蛛，一只蚊子突然落在蛛网上面，蜘蛛就能感受到它，然后猛地一下蹿起跳上去，就这种感觉。
灵感是一种潜移默化的东西，它在脑海当中已经根深蒂固了。所以首先你要有一张网，然后有蚊子或者其它猎物落到网上面来的时候才能触发你。
©️冯立丨GFX50S II，GF20-35mmF4 R WR
在拍摄之前，更多的是你要如何来建立自己的那张网。这是一种敏感，也可以说是一种其他的创作方式或者一种生活体验，这个网其实比按快门的那个动作更重要一些，因为它是一个无形的，但是又确实存在的东西，而且它就一直在你的整个生活当中，一直在你整个脑海里边，平常你可能自己都觉察不到，但是一旦有东西触碰到这个网的时候，你一下子就会引起一连串的连锁反应，从潜意识变成下意识，最后形成一种直觉上的东西。
问
哪些项目或者作品是你感到最满意的？
我并没有对哪个项目或者作品感到最满意，因为我一直是用同一种方式在拍摄，也可以说是一种观察。不管是我在自己日常作品中的积累，或者是跟一些杂志合作的拍摄当中，其实更多的也是用这种方式来创作，我不像其他的摄影师朋友，他们可能会同时进行几个项目或系列，对我来说，整个人生阶段就是一个系列，所有作品都是正在持续进行的或者是不断在叠加的一个系列。
©️冯立丨GFX50S II，GF20-35mmF4 R WR
问
在这个项目中，你所面对的最大的挑战是什么？
我其实没有感觉到有什么困难，因为我已经找到了很好的舞台，然后我还有很好的演员，对我来说就足够了。我唯一需要去考虑的是怎样能够获得更好的画面，镜头选择原本可能会成为一个问题，但刚好那一天我收到了那支GF20-35mm F4 R WR，我觉得这支镜头就像救场一样，它刚好可以把我想要的那个画面完整地呈现出来，所有的透视、所有的色彩、所有的细节都在控制当中，我就觉得没什么好担心的了。
©️冯立丨GFX50S II，GF20-35mmF4 R WR
问
此次拍摄用到富士胶片的哪款机型？
我是全程采用了富士胶片的数码中画幅相机GFX50S II 拍摄，因为我觉得这个中画幅的4:3画幅比例特别稳，能够突出视觉重点，我不用花太多精力在如何平衡画面构图上，但我只要把主体放进取景框里，就能达到一个相对完美的状态。而且它很有电影剧照的感觉，也可以说是一种仪式感，我觉得这种观看方式还是不一样的，更高级一点。而且从最后的效果来说，我选择GFX中画幅是对的，在我们的拍摄过程中，光线是很极端的，就是成都夏天最强烈的太阳直射光，甚至中午顶光的时候我们也在拍，我觉得这个完全可以说是一种极端天气了，但是最终效果其实还挺好的，当然这中间也有我自己的闪光灯在起作用。
©️冯立丨GFX50S II，GF20-35mmF4 R WR
问
你是否也曾经对着电视机上的雪花点沉思过？
我小时候家里面的黑白电视机就老是会出现这样的雪花点，但那时候我不是沉思，而是焦虑：你想要看好看的电视节目，却突然没有信号了，只能去调整天线的位置，或者跑到室外去看看屋顶上面的信号接收器是不是又倒了或者坏了。
©️冯立丨GFX50S II，GF20-35mmF4 R WR
但现在回过头去想这个，可能就是导演或者编剧他们用这种特别浪漫的方式来把当初小时候经历的这种感受传递出来，我也觉得挺酷的，一下把人拉回了以前小时候的那种状态，可能我们这个年纪、经历过这些的人才有这种感受，像现在年轻一点的朋友已经没有这种体验了，现在有些家庭甚至连电视机都没有。
问
近期你还完成了或者正在进行哪些项目以及后面还有怎样的计划？
我可能近期在国外有一个小的展览，然后年底会有一个大的展览。对我来说，最大的吸引力还是保持日常的观察、拍摄，至于说拍摄完成之后这个照片怎样去利用或者呈现，我觉得似乎不在我的思考范围以内，因为我觉得每天都有无数新的可能，有无数超出我们认知的东西出现。
©️冯立丨GFX50S II
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