使用中画幅拍视频，是一种怎样的体验？
GFX100 II 中画幅传感器的画质优势，使得GFX中画幅系统不仅在静态图片拍摄领域拥有巨大优势，而且也可称之为是“拥有中画幅传感器的电影摄影机”。
使用中画幅相机拍摄视频至少有以下几点优势：
GFX系统即便在广角拍摄中也能提供浅景深，这在其他相机中很少能见到；
弱光条件下的图像质量；
超高像素传感器提供的清晰细节；
此外，富士胶片无反新旗舰 GFX100 II 还搭载了丰富的视频性能配置，用于提供高品质影视拍摄所需的性能保障。
得益于 GFX100 II 的高性能传感器和处理器组合，可以在 4K/60p 和 8K/30p 下进行 4:2:2 10bit 内部录制。120p 的速率也可在 FHD 分辨率下使用。此外，GFX100 II 还支持 8K/30p 12 位 ProRes RAW 或 Blackmagic RAW 素材录制到兼容的 Atomos 或 Blackmagic 设备。
由于读出速率增加，果冻效应被显著抑制。GFX100 II 也是配备了 F-Log2，可提供 14 级甚至以上的动态范围，非常适合后期制作创意。
虽然GFX中画幅相机的视频质量和丰富的电影功能非常出色，但实际上镜头的选择会在更大程度上影响影片的观感，影响到故事的讲述方式、构图取景的风格、创作者的情愫表达和与观众之间的交流方式。
对于许多电影摄影师来说，很多时候镜头的选择比机身更能影响结果。
当前，虽然 FUJINON GF 镜头群已经开发得较为完善，能够提供亿级像素分辨率，并且拥有相当一部分视频拍摄所需的特征，但其功能主要还是针对静止图像的拍摄而开发的，更适合图片内容创作和希望动态/静止图像两种工作方式兼顾的内容创作人员，例如从事活动记录或婚礼拍摄的工作者们。
GFX100丨GF80mmF1.7 R WR
ISO10000 H.265丨©Arda Yıldıran
而对于专业影视拍摄而言，使用专门设计的电影镜头还有一些额外的好处。
Premista 系列电影镜头
通过HDR(高动态范围）提供出色的高分辨率，如幻的焦外虚化和丰富的渐变，为高质量的影视作品制作提供强大的支持。
杜绝呼吸效应
当镜头专门为动态图像的需求而设计时，最重要的考虑因素在于构图和聚焦的一致性和准确性，也就是说可以在不改变构图的情况下移动相机或缩放镜头。通常情况下，电影镜头不会出现“呼吸效应”，即当焦点从近到远移动时，构图不会改变。对于静态图像的拍摄而言，“呼吸效应”并不是什么大问题，但对于拍摄视频却会产生巨大影响。
「呼吸效应」的特点是当镜头焦点改变时取景发生变化。
在改变变焦镜头的焦距时，真正的电影变焦镜头也会保持一致的焦点，而不是需要重新聚焦。
电影变焦镜头的设计可以在改变焦距时保持焦点，从而更容易在改变取景的同时保障拍摄对象清晰。
不过另一方面，FUJINON GF 镜头的一个优点是，当手动对焦比较吃力时，可以开启快速而精准的自动对焦，并且在某些像纪录片这样的项目中，自动对焦非常方便高效。
无级变化光圈和景深
静态镜头和电影镜头之间的另一个大区别是光圈的控制方式。静态镜头（如GF镜头）的光圈变化只能在特定的挡位之间切换，而电影镜头的光圈大小则是可以在一个范围之内不受限制地“无级”变化，从而使曝光的变化更加丝滑，这可以用来适应不断变化的光线和自由发挥创意。例如，无级光圈可以用于应对场景中环境光的细微变化，或者根据画面故事讲述的需求而平滑地改变景深。
Premista 19-45mm T2.9 广角变焦镜头。采用特殊的蚀刻标记以允许操作员从镜头的任一侧读取参数。
专业操控设计
自由选择焦点和景深范围是电影语言表达中的重要手段。所以相应地，电影镜头的手动对焦环的行程会更长，从而帮助拍摄者实现更加准确的对焦。
同样的，像FUJINON Premista系列这样的电影镜头镜筒上都会有更多的距离标记，这些设计可以帮助电影摄制组更加容易实现对焦、更容易实现焦距的精确变化。
目前有三款 Premista 镜头：28-100mm T2.9 和 80-250mmT2.9-3.5以及 19-45mm T2.9，均采用坚固且轻质的金属结构。虽然每一款都是为35mm传感器设计的像场，但实际上它们也覆盖了几乎所有焦距下 GFX 中画幅 4K 拍摄的图像区域。
Premista卡口的法兰距为52mm，比GFX的26.7mm法兰距长，因此只要借助转接就能使用这套组合。
使用转接环安装在 GFX 机身上的 FUJINON Premista 28-100mm T2.9
为什么电影摄影师们喜欢使用Premista镜头？
Mark James
电影摄影师
Premista 镜头我会用在我的所有作品中，无论是什么类型的，我很喜欢它所带来的画面观感。我喜欢它们带来的锐度和对比度。
我们每天要拍摄4-6个不同的人造场景，有时是「户外」 或者「山上」，有时可能又是个杂货店，我们想拥有可以覆盖多种场景并具有满意的清晰度的镜头。
我们目前正在用 FUJINON Premista 28-100mm T2.9 镜头，从制片人的角度来看这太棒了，因为我们不必每次都重新校准每个安上去的定焦镜头。
Fujinon在设计这款优秀的变焦镜头时非常用心，外观漂亮，而且在虚拟场景的拍摄中发挥得很好，它的焦段覆盖范围很广，不论是在影棚还是怎样的场景都能发挥作用，我们目前还没遇到需要更宽视角或者更长焦段的情况。
长时间使用同一支镜头大大提高了我们的拍摄效率，它能覆盖我们会涉及的几乎所有焦段，并且光学质量始终出众，所以我们一开始就很喜欢这支镜头。
导演和摄影指导都是充满创意的人，每一分钟都会诞生很多新的想法，我们拍摄时需要尽最大努力跟上他们的节奏，拥有一支适用性广泛的镜头可以帮助我们提高效率，快速实现这些想法。
当你的灵感涌现之时，肯定不希望被技术问题阻碍，实际上我们可以整场拍摄都用这同一支镜头，太神奇了，更不必说成像也是这么优秀。
《莱茵石蓝》这是第一部使用 PREMISTA 电影镜头拍摄的电影，讲述了两位孤独中年人在广袤西部一个偏僻小镇偶遇的故事。夜色下的翩翩舞蹈如梦似幻，光影迷离。
Tobias
电影摄影指导
我喜欢用富士能变焦镜头，因为它高光和阴影的对比效果非常好。我对这支镜头完全没有呼吸效应印象深刻。我喜欢屏幕从上到下、从左到右的那种锐利感。
这支镜头的表现力和摄像机镜头这两者间配合的效果给我们留下了深刻印象。变焦镜头可以是一个很有用的工具，如果你想很好地跟踪、捕捉情绪，就必须紧紧跟随。
但当你使用的是定焦镜头，你就必须中间停下来替换镜头，你就会失去演员当下那一刻的情绪。
BJ McDonnell
电影摄影师
我认为Premista 28-100镜头非常棒，用途广泛，我们把它放在吊车和手推车上，凸轮很稳，能拍到你需要的很广的范围。
很难找到一支能实现这样效果的定焦镜头，但它有着和定焦镜头同样优秀的画质。
凭借 GFX100 II 中画幅传感器的画质优势、进一步提高的信息处理效率和丰富的视频功能配置，相信在未来，将有越来越多对画质有着严苛要求的专业影视摄制团队会选择 GFX100 II 和 Premista 这一对组合作为主要拍摄系统，为影视创作提供高品质高效率的综合解决方案。
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