德国血统小三元-索尼16-35F4 ZA OSS

       当索尼的全画幅微单A7系列横空出世的时候，似乎是宣告微单的硬件规格自APS-C画幅已经成为了过去式。相比较全画幅单反的机身，全画幅微单相机无论是在便携程度上，还有学习成本上都更胜一筹。但是由于全画幅微单还贴着新生代产品的标签，其并不完整的镜头组，使不少摄影师没有选择的原因之一。虽然使用转接环可以支持其他卡口的镜头，但是儿子总是自己的亲，镜头组的完整程度不管在什么角度，都代表着其厂商在相机产品的成熟程度。

     面对索尼全画幅微单A7系列的热销，索尼近来一直在致力于全画幅E卡口镜头组的开发和制造。在德国photokina 2014展会上，索尼推出了其全新的Vario-Tessar T*FE16-35mmF4 ZA OSS镜头，完善了索尼全画幅“小三元”镜头组。这枚镜头具备恒定F4大光圈，能在变焦段提供出色的分辨率表现，而16-35的变焦区，兼顾了超广角以及人文，用户的使用范围也比较广。此外，索尼Vario-Tessar T*FE16-35mmF4 ZA OSS具备防尘防水滴的设计，而OSS镜头防抖技术搭配索尼的全画幅微单，可以在黑暗或者暗光状态下提供更好的手持拍摄体验。

     索尼全新的全画幅Vario-Tessar T*FE16-35mmF4 ZA OSS，是一款定位于广角变焦的镜头，兼顾了广角和人文段的拍摄需求。当然，按照索尼高端镜头产品的惯例，这枚镜头同样是使用来自德国的品牌：卡尔蔡司。由“鹰之眼”出品的镜头，一向具备超清晰的成像能力，出色的色彩还原以及成像效果，一直被全世界众多摄影师所追捧。

      初入手索尼Vario-Tessar T*FE16-35mmF4ZA OSS镜头，冰凉凉的金属手感一下子就给人一种高端镜头做工的感觉。这块大约和一罐可乐差不多体积的镜头，以镁铝合金为机身材料，并且保持了不算重的机身质量，官方数据约为518克。此外，这枚镜头的外观与之前的索尼蔡司全画幅镜头群保持了一致，使用了黑色作为其镜头本体的主色调，而白色则是成为了点缀，化为刻度和logo分布于机身的上部，与索尼A7S相比那是相当的搭。

     索尼Vario-Tessar T*FE 16-35mmF4 ZA OSS的镜头前端边缘，使用了白色的颜料印刻着这款镜头的名字和参数，Vario-Tessar 代表着变焦天塞光学结构。这种最早运用于定焦镜头的光学设计，在现代被改进更新为变焦的镜头结构，但是仍然保持了解析力高，畸变小等特点，“鹰之眼”之名由此而来。而FE代表着索尼全画幅微单镜头，意味着这枚镜头可以用与所有兼容E卡口的APSC画幅或者全画幅的微单相机。

      索尼FE16-35F4镜头前玉在光线的反光中，会反射出出漂亮的绿色镀膜，这说明这枚镜头内的镜片得到了蔡司经典技术T*镜头镀层技术的处理，这项技术可以显著提高画面的分辨率，色彩的矫正，鬼影眩光的控制以及反差的控制。

      漂亮的镀膜颜色。

     索尼FE16-35F4使用了外变焦的伸缩式设计，器变焦环处于机身的中段，与一般的变焦镜头不同的是，在这枚伸缩式镜头最短的时候，镜头时处于35mm的最长焦端。而当镜头拉伸至最长时，其处于超广角16mm区段，这样的设计在索尼之前的FE24-70mmF4ZA OSS等产品中也出现过。

       索尼FE16-35F4配备了一款型号是ALC-SH134的莲花遮光罩，采用了塑料材质，有效的起到了阻挡阳光直射的作用。

      索尼FE16-35F4镜头直径约为72mm，采用了10组12片的镜头结构，其中包含了5片非球面镜片，其最近的对焦距离约为28cm，最小光圈可以达到F22。此外境内加装三片ED低色散片，用于矫正镜头的色差问题。

       索尼FE16-35F4镜头大部分都采用了镁铝合金材质，不过在镜头前端较厚的区域则采用了工程塑料，虽然没有整体使用镁铝合金，但是在一定程度上保证了镜头的重量，以免造成镜头和机身头重脚轻的情况产生。

        索尼16-35F4采用了恒定F4光圈设计，并且拥有了7片圆形光圈叶片，光圈值范围为F4-F22。而与相同镜头组的其他产品保持一致的是这枚镜头也加入了OSS光学防抖技术，能够提供给摄影师更佳的夜景拍摄体验。

       下面我们一起欣赏几幅FE16-35F4的样片。

总结：16mm超广角的拍摄能力再日常，风光，建筑拍摄过程中发挥的淋漓尽致，在实际使用中也没有发觉镜头过于沉重或者头重脚轻的情况产生，并且恒定F4光圈也适合日常扫街和人文的拍摄。当然，随着时间的推移，以及索尼与卡尔蔡司之间合作的加深，更多更强大的镜头将陆续发布，索尼粉们，你们的钱包准备好了吗？