笔记 | 跟随尼康Z 7Ⅱ一起，云游冬季的西藏

西藏当雄纳木错湖是世界上海拔最高的咸水湖，这里的湖水常年保持着迷人的蓝色，湖的对面则是著名的念青唐古拉山。我利用尼克尔 Z 24-200mm f/4-6.3 VR镜头的长焦端压缩景深，将不远处的游客、中景的湖水以及远处的雪山组合在一起，构成了一幅画面。上图既能体现湖水的色彩和远处雪山的特色，又能将画面中的元素、色彩进行对比；这就是风光摄影使用中长焦镜头时较为常用的构图手法之一。同时，凭借尼康Z 7Ⅱ出色的原生低感光度表现，让约4,575万有效像素高分辨率影像更显细腻。

来到西藏的萨普神山下，因为海拔较高这里只有少量的当地居民。清晨日出时分，人们便开始了一天的劳作；此时，日出前的光线映红了天空，我利用尼克尔 Z 24-200mm f/4-6.3 VR镜头的广角端将前方的劳作场景收入画中，这样的拍摄沟通既能解决构图较为单一的问题，又能增加画面的活力；使得劳作的身影与远处的雪山和天空相映成趣，在展现自然风光美景的同时又能带入当地的生活气息。这一点也恰恰是利用了尼克尔 Z 24-200mm f/4-6.3 VR镜头具有的优秀光学性能，即便在最大光圈下也能在整个画面中呈现清晰锐利的影像。

比如县的萨普神山是本次行程的重点拍摄地，为了能充分表现这里俊美的自然风景，上图是我选择在日落时分拍摄而成的。我利用尼克尔 Z 14-24mm f/2.8 S镜头的广角端对画面进行构图，通过夸张前景的河流来展现出神山的秀美。拍摄时，因日落后河谷中的光线较暗，所以即使在不使用减光滤镜的情况下也可以直接拍摄出慢门效果的潺潺流水。凭借Z卡口系统的优势，画面拥有直至边缘都可以呈现出色的分辨率表现。

上图，是我又更换了一个拍摄机位，这次我借助水面中的倒影，形成对称的构图形式，这种构图方法在风光摄影中较为常见，平静的倒影让画面上下更加平衡舒适。在拍摄倒影时，应当选择较为平静的水面，这样才能获得更为清晰的倒影，如果水中有例如石头之类的景物，也可以将其作为画面前景一起拍摄。

雪山脚下有一座精致小巧的寺庙，与身后的萨普神山形成了大小对比，我利用尼克尔 Z 24-200mm f/4-6.3 VR镜头的长焦端拉近远处画面来拍摄局部场景。寺庙独有的色彩与身后的雪山、蓝天有着鲜明的色彩对比，虽然属于人造建筑，但也成为了萨普神山下一道非常独特的风景。

在西藏八宿县然乌镇的来古冰川，我们可以看到更多的雪景。日落时分，我使用尼克尔 Z 14-24mm f/2.8 S镜头的广角端拍摄，采用框式构图进行拍摄。因前、中、远景距离较大，故采用了Z 7Ⅱ的焦距变化拍摄，我通过拍摄多张从前到后不同焦点位置的照片，将其后期合成为全景深照片，从而达到令画面近中远细节都清晰的目的。

来到林芝雅鲁藏布大峡谷，南迦巴瓦峰的日照金山最为精彩。拍摄时，我利用脚下奔流不息的雅鲁藏布江作为前景，日落时映在水面上的金色更加能衬托出日照金山的魅力，此时分别使用Z 7Ⅱ包围曝光和景深合成的拍摄手法，不仅可以保证前景及远景清晰，还可以在大光比的环境下，保留画面中更多的明暗细节。为了兼顾表现湍急的水流，我会避免使用过低的快门数值，以免导致水面雾化。

在入冬后，南迦巴瓦的日照金山出现几率更大，如果你的运气足够好，那么还能拍摄到类似于旗云的壮阔景观。落日将尽时，虽然已经没有了直射的阳光，但橙黄色的余晖依然可以将原本是白色的雪山披上一层夕阳的颜色。实际拍摄中，画面明暗反差较大，而凭借着尼康Z 7Ⅱ出色的宽容度性能，依然以展现出更多的亮部和暗部细节；有了相机高分辨率的加持，我可以进一步将雪山整体的纹理细节表现得淋漓尽致。

西藏林芝索松村，坐落于南迦巴瓦峰脚下不远处。清晨阳光升起后，我所在的酒店房间内便可看到这壮丽的景色。使用尼克尔 Z 14-24mm f/2.8 S镜头广角端将屋内家具和窗户作为前景进行拍摄，因镜头优异的光学结构，在画面中我几乎看不到任何广角畸变效果，还能很好地表现出画面中各种线条。拍摄时，将南迦巴瓦峰作为远景，在画面中与酒店中安逸的场景形成对比；再利用多张包围曝光的前期拍摄手法，将屋内屋外所有细节准确曝光，最终得到一张亮暗细节均衡的作品。

大多数人对于西藏的印象，往往是这里众多的雪山和湖泊壮美的景色，而沙漠或者沙丘好像很少会出现在西藏地区。然而，就在去往林芝索松村的路上，我便遇到这样一片 “林芝佛掌沙丘”，白色的沙漠和远处的雪山形成了鲜明的对比，我用相机记录下这一场景，将看似毫无关系的二者放进了同一个画面中，利用尼克尔 Z 24-200mm f/4-6.3 VR镜头的中长焦端拍摄突出了这种对比，使之不管是在颜色还是亮度都能够产生强烈的对比感。

林芝因为海拔较低，所以进入冬季的时间也会比西藏其他地区更晚一些。如果在初冬时节到达这里，那么你还能够看到很多正在变黄的树木，宛如秋天一样；而远处高耸的雪山又仿佛提醒着你这里依旧拥有着西藏独特的气质，画面中的雪山和黄色的树木对比明显，而近处的马儿也为画面增添了些许活力。

上图是我在川藏线怒江72拐入夜时分拍摄的，夜晚蓝调时刻是拍摄车轨的最佳时机。此时天空会呈现出深邃的蓝紫色调，而地面暗部处的细节又不会因为光线变暗而完全消失；我通过长时间的曝光获得了多张车轨照片，再通过后期将这些照片堆栈形成完整的车轨，与蓝调时刻的天空放在一起更能凸显冷暖色的对比。尼康Z 7Ⅱ在拍摄中虽然使用了ISO1250的高感光度拍摄，但画面在长时间的曝光中依旧表现出纯净细腻的画风。