本期Xlab由富士胶片研发人员分享 GFX100 Ⅱ 研发幕后的探讨，这款中画幅旗舰产品在设计上承载着设计团队多少的巧思和打磨？让我们一起看下四位分享人的对话，他们均是参与新品研发的富士胶片工作人员：米田泰治（产品策划）、高城正彰（机械外观设计）、龟井敬太（产品设计）、高田浩祐（项目组长）。
米田泰治：
这台相机另一个重要的特征就是本次更新的EVF，944万像素的屏幕，且有1.00倍的放大倍率。
问
这次采用的取景器有什么特征？
高田浩祐：
这次的取景器的规格是1.0倍，这个1.0倍的放大倍率，在无反相机中也是属于较高等级了，我们所注重的并非只有规格，还有可见性，我们把这个设计称为瞳孔移动机制，就算眼睛从取景器上移开，图像也不会出现歪斜和漂移，或者产生色差，性能规格和这部分没有什么关系，但性能方面我们也做了精心的设计。
米田泰治：
经常有这种情况，一下子举起相机的时候，瞳孔不一定总能对准取景器的最中央，会有些许偏移，至今为止，这种情况下看到的成像，经常会有些模糊或者有歪曲，这次通过光学系统设计改善了这个问题，可以看到清晰的图像。
高田浩祐：
另外EVF的屏幕为944万像素，是无反相机中的较高等级，我们制作了能够有效利用它的光学系统，但是因为倍率相当的大，我们考虑到可能会出现成像的边缘很难看清的问题，以防这种情况，我们也想了办法，可以设置调小放大倍率，这样的设计会更方便戴眼镜的用户使用。
米田泰治：
说到取景器，不能忘记的就是，这次和GFX100机型一样，也可以使用这样可拆卸的翻折式EVF适配器，其实最开始不是这样的，设计成一体化结构的话，光学系统、屏幕都会设置在本体一侧，而且埋得更深，所以结构会更紧凑，这跟之前提到的，把电池手柄和机体分离这一点也有联系，当初为了追求结构的紧凑，是按照一体化结构来进行设计的，但当我们前往不同的拍摄现场，听取大家意见的时候，认识到EVF-TL1是我们公司自主的一种配件，再加上这次取景器也有很大改进，为了能让更多人使用它，决定更改成可拆卸结构，所以在策划案进行到一半的时候，更改了设计方针。
高城正彰：
这边也列着好几个一体化结构的模型，就是在经过了这么多讨论之后，更改了方针，设计人员们都觉得时间很紧，好不容易才赶上。
高田浩祐：
但我们还是再讨论了一下，还是设计成可拆卸结构比较好。
问
本次设计采用的HDMI A型接口有哪些特点呢？
米田泰治：
这台相机作为GFX系列旗舰机型，面向专业人士的机型，接口设置方面也经过了精心设计，这次的机型在GFX系列中第一次采用了HDMI A型接口。
高城正彰：
特别重要的一点就是，设置了这个以太网端口，第一次采用这个端口是在FT-XH上，把本来设置在竖拍手柄这一侧的东西，合并到了机体上，从外观看不出来，但在内部放着的东西其实体积相当大，稳稳地放着，对内部结构的影响相当大。
把它放进X-H2的手柄的时候也相当艰难，正因为有这种情况，说要把它放进机体的时候，我们的反应都是有些困难，结构上受到影响的刚好就是IBIS系统，因为以太网端口就在这个位置，和放在内部的IBIS存在矛盾，我们在新的IBIS上做了个很大的缺口，把这里的空间空了出来，最终成功地把端口容纳进去了，我们将上一代的GFX100S机型作为基础，重复做了很多性能评估，寻找结构上可以去除的部分，留出空间把端口放了进去，关于端口，还有一个特别的地方，就是耳机孔，到底要把耳机孔设置在哪里，直到最后一刻才终于决定下来。
对于过去的机型，要在这里加入某一个端口的话，如果是遥控快门线的端口，就算设置在这里，用遥控快门就不需要手柄，所以没有冲突，我们都是这样设计的，当时打算把以太网线接口和耳机孔，两个端口并排设置在这里，我们设计团队内部这样决定了，但是就像刚才龟井先生说过的，在把这一侧的设计方案落实的过程中，他坚持想在这个位置设置存储卡插槽盖，然后就是磁铁到机壳，机壳前部延伸到这里的顺滑的曲线，不管怎样都想要保留下来，那还是放在其他地方，我们到处寻找可以设置端口的地方，有一段时间打算设置在排列着以太网端口、HDMI端口的地方，就在这个地方的前侧做一个突起的端口。
米田泰治：
虽然一直有听说没有空间放端口了，但也实在没想到会设置在这里。
高城正彰：
已经把体积压缩了很多了，如果这里的空间还能容纳下，在当初我们设计团队提出的方案里，要占用的空间是现在的两倍左右，被要求再压缩一点，结果缩小到这种程度了，还是不行。
米田泰治：
设置这些端口时，会受到空间的限制，可以说是经历了一番苦战，决定设置在手柄一侧后，又想端口做成斜向的。
高城正彰：
刚才设计师也介绍过了，在这台相机上，像倾斜了11度的机顶肩屏，还有机体前侧的倾斜，设计方案中，其实电池也是斜向放置的，有很多地方的结构都是倾斜的，这样看起来倾斜的元素还挺流行的，在为了解决问题苦苦挣扎的过程中，有人提出端口做成倾斜的，这样的话就算握持也不会出现问题，但也不太合适，通过不断地摸索，最后发现在这个位置可以设置竖直端口。
米田泰治：
大家一起试着握持，一边试，一边确认端口不会影响到握持。
高城正彰：
我们机械设计的出发点，就是想方设法去落实设计师的构思，现在想来，其实我们是做到了，还原设计师的构思，所以我觉得挺高兴的。
龟井敬太：
铰链的设计也费了很多心思。
高城正彰：
是的，刚才提到了机身上平直的线条，仔细看会发现，线也和这里的形状相连着，这根线条有一些弧度，越往顶部就越偏向内侧。
龟井敬太：
这是为了方便安装手柄而做的设计。
高城正彰：
这条顺滑的曲线所经过的空间里，放进了一根轴，如果靠这一根轴来实现盖子开合的话，可能就会有一条缝隙，而我们成功地消除了这条缝隙，以往的机型也是一样，这里是可拆卸的，像这些零件加工的细节，我们通过精心的机械设计还原了设计方案。
米田泰治：
另外这次非常重视视频拍摄性能，所以散热的措施就很重要了。
高城正彰：
这次研发中，有人提出，想把本社自主制造的散热风扇加入到新机型里，我们克服了很多难题，好不容易才容纳进去，现在这个相机上没有安装，但平常使用多角度翻转液晶屏的时候，LCD的内侧会敞开，能够获得一定大小的空间，过去我们就是把风扇设置在这个空间里，在翻折式结构上遇到了难题，相较以往的机型，这次的敞开程度非常大，在翻折到相对较大程度时，如果用户又用力按压这个位置，这个铰链钣金的强度就会出现问题，如果维持现在这个限位器的结构不变，翻折越大，强度不够的情况就会越严重。
为了解决这个问题，机械设计以及团队中负责强度的人员做了很多努力，更新了这个三向翻转结构的，铰链部分的结构，具体来说，就是把第一个钣金和第二个钣金的轴内外互换，这样就可以在翻折得很厉害的情况下，尽量把这个限位器移向钣金强度较高的位置，内外调换除了可以实现这一点，还可以使水平方向上有足够的空间，因此就可以做到把这个宽度的散热风扇原原本本地放进去，这也是设计方案的一个特点。
米田泰治：
是的，如果没有这个散热风扇，可能就无法实现这么长的视频拍摄时间了。另外由于这次是面向专业人士的新机型，操作性能、操作系统也是设计匠心之处，尤其GFX系列中，第一次采用了橡胶按键，还有噪音方面，追求操作系统的静音化，以面向专业人员的器材作为目标进行设计。
高城正彰：
在刚才说的操作系统改善的方面，有很多设计细节，比如说刚才也有说到的，按钮的部分，还有模式拨盘的操作手感，和GFX100S的相比较，凹陷的程度、平滑的程度等等虽然看上去相差不大，但其实我们对内部构造做了很多改动，内部结构的整合，还有点按时的手感，我们把很多设计上的参数量化，加入到了设计中去。
龟井敬太：
另外就是改善了操作性能，虽然都是些微小的细节，这次调整了这个可切换选择AF模式的对焦杆的形状，这个对焦杆其实是从X系列继承下来的，原本这是设置在机体前侧的操作系统，后来把前侧进行的操作，移到了后侧，因为基本上没有问题，所以一直都维持着原本的形状，这次重新进行了设计，把它优化成了从机体后侧伸出拇指，操作起来较方便的形状，通过实际调整对焦杆的长度，手指拨动对焦杆的幅度的方式，我认为可以说是实现了比过往富士胶片各个机型都更好的操作性能。
米田泰治：
但是用起来感觉真的不一样，这次拍摄对象跟踪的功能也加强了很多，我个人也经常使用，感觉对焦变得更准确、更方便了。
本次的新机型是GFX系列的第6代，而且是GFX系列旗舰机，作为负责策划的一方，我也感受到很多压力，但经过跟多方人士的一系列讨论，从设备性能到设计，我认为我们做出了一台足以得到众人认可的相机，因为是GFX系列旗舰机型，我们当然希望专业人士能够使用，但因为GFX系列的主题是中画幅，我们也希望在专业人士之外，能有更多用户使用这台相机，也确信这台相机值得大家的期待，希望广大的用户们能领会这台GFX的魅力，这次主要聊的是外观和设计两个方面，但这一次的新机型，搭载了新传感器和Processor处理器，在性能上也有非常大的进步，关于这一点，我们会在另一期节目中为大家介绍。
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