在《围城》中，苏文纨的情感世界里有青梅竹马倾心相对的赵辛媚，刚好适合做情人的方鸿渐，趣味相同的曹元朗三人。
苏文纨是徘徊在方鸿渐爱情城外的人。或者，方鸿渐也是苏文纨爱情城外的人，苏文纨是孤寂了千年的象牙塔里的等待一场浓墨重彩爱情救赎的公主，而方鸿渐是在恰当时刻恰好出现在窗前的冒险家，于是，苏文纨幻想自己爱上了方鸿渐，抑或是，幻想方鸿渐深深地爱着自己。
纵观苏文纨与方鸿渐的交集，一直是苏文纨主动地靠近或制造机会威迫方鸿渐与自己亲密。方鸿渐在暮春早夏月亮团圆的夜里与苏文纨坐在她家里的小花园中，她鼓动方鸿渐对自己做傻事，没成功，犹自欺欺人地以为他是太怯懦害羞。她用德语命令方鸿渐：“Embrasse-moi！”（吻我）。在方鸿渐与苏文纨的交往中，一直都是苏自导自演的爱情舞台剧。
在封建思想残存的三四十年代，与青春逼人的唐晓芙相比，已列入大龄女青年的苏文纨就是过期的甜面包， 虽然味道还是甜甜的，但色泽香味价值已经不如刚出炉的新鲜面包了。正如围城里写的，“那时候苏小姐把自己的爱情看得太名贵了,不肯随便施与。现在呢,宛如做了好衣服,舍不得穿,锁在箱子里,过一两年忽然发现这衣服的样子和花色都不时髦了,有些自怅自悔。”
唐晓芙扮演者
于是，苏的爱情观也从高高的象牙塔里俯身走下圣坛，她不再期盼英俊潇洒的白马王子，只愿有一个略通文武的骑士能将自己从冷寂的古塔里救赎，才不负自己曾经美丽让人艳羡的青春岁月。
年少岁月中的绚丽，赵辛楣的卑逊求爱，半新派的世家家庭，学业有成的海归女博士，这一切都滋养着苏的极度虚荣心与优越感。因此，掺杂着苏虚荣心与优越感的爱情观在韶华岁月伴着情感空白的少女时代流逝之后，变成对恋人掌控的渴望与通过他与其他男人因自己而产生冲突、嫉妒来获取精神上的满足感。她拼命地想从这些她认为因她而产生的嫉妒、冲突、争夺里来填补少女时代爱情空缺的失落感。
苏文纨围城剧照
苏文纨在与方鸿渐撕破脸皮之后，没有选择从小殷勤追求自己的赵辛楣，而选择了写出“孕妇肚子颤巍巍贴在天上”还算诗人的曹元朗，做了贵妇人，成了贩卖私货的官家妇人。因为她清楚地知道，处事圆滑家境相等的赵辛楣是她无法驾驭的。没有爱情、只有驯服与被驯服的婚姻选择让苏陷入了婚姻的围城里。
苏文纨与曹元郎剧照
“在男人书写的历史中,女人始终是绝对的‘他者’(the other)”。 茨威格笔下一生为情所累的陌生女人,莫泊桑所珍爱的虚荣暴躁的爱玛夫人,甚至钱钟书《围城》中孤芳自赏、落落难合的苏文纨,她们都有一个致命的弱点:对爱情充满自我想象。也许，苏最终的选择是对男性话语权社会的折衷，她无力改变社会，那么她至少还可以在自己的家庭小圈子里享有话语权。
苏的悲哀不全是她不纯粹的爱情观，更是当时女性话语权、追求幸福权利得不到尊重的悲哀。从另一个角度看，苏文纨主动示好、追求方鸿渐又何尝不是勇敢追求自己想要的爱情。在三四十年代，作为一个勇于追求自己爱情的女子，苏文纨是值得尊重和敬佩的。
苏文纨剧照
在寻求爱情的道路上，那个女人不会使一些小手段呢？就连方鸿渐先前钟爱的唐晓芙，最后成为妻子的孙柔嘉，热烈的为爱抗争的安娜·卡列尼娜，她们谁不是为爱情使了些小伎俩。只是，过于强势、精神自恋让苏没有得到自己想要的爱情。纵观全篇，也许苏并不是爱上了方鸿渐，只是爱上了爱情本身。毕竟，哪个少年不多情，哪个少女不怀春。
城外的人千方百计地想冲进去，城里的人苦苦挣扎着想跑出去，职业如此，爱情如是，婚姻也如此。
城里人和城外人的心境就如陈奕迅唱着的“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐”那般。
不能只说是苏文纨错误的爱情观让她在陷入了婚姻的围城之后变得面目全非，是她所处的社会、所成长的环境早已在她的身上埋下了狭隘、自私、做作、精神自恋的种子，婚后的生活只是催生剂。
