教学视频｜杨韵琳老师教你弹巴赫《二部创意曲》第十四首

第一部分由3小节的主题和一段插曲组成。

第1小节前半部分由一个回音与一个分解和弦结合构成，这也是整首乐曲的动机。第1小节后半部分到第2小节开头是动机的反向进行。第1～3小节都是主题的动机的模进，构成了主题部分。

第4～5小节是一段插曲，使用了模进手法，整小节都在使用回旋音来诠释动机。同学们在弹奏时可以稍稍强调第4小节的八分音符，让旋律更生动有趣。

虽然巴洛克时期在谱曲时没有标注运音法（articulation）注释，但杨教授认为，这首乐曲的主题动机很短，又使用了很多模进手法，所以可以弹奏全连。同学们也可以根据弹奏时的实际情况，或自己对巴洛克时期和这首作品的理解，换成自己喜欢的弹奏方式。

第二部分的前半结构与第一部分相似。都是由主题和一段插曲组成。

第6～8小节的主部旋律在F大调（降B大调的属调）上，主题从低声部先开始，与第1～3小节相比，只是互换了高低声部的位置。

随后的第9～11小节是一段使用了模进手法的插曲。由于使用了主题的动机，这段旋律在调性上出现了一些变化：旋律从第9小节的F大调自第10小节进入了g小调，随后在第11小节进入了c小调。

第12～14小节开头换了一种模进形式，使用了卡农手法。

杨教授认为，乐曲由第14小节开始进入高潮。因为这段旋律的音阶在不断地上行，弹奏力度渐强，又需要两手弹奏，因此，我们可以推断巴赫认为这段旋律是全曲中重要的部分。

第15～16小节前半部分使用了模进手法，以回音这个主题素材贯彻整段旋律。旋律自第15小节后半部分开始音阶下行，直至第16小节前半部分结束。

第16小节后半部分是乐曲的再现部。此处让左手低声部先出来，不仅再现了主题，旋律也回到了降B大调。

第三部分使用了典型的卡农手法，但是从不同的位置出现，直至进行到全曲进行至降B（降B大调的属和弦），到达和声终止式部分。