教学视频｜杨韵琳老师教你弹巴赫《二部创意曲》第十二首

乐曲的主要主题是第1～4小节。

第1小节由装饰音和长颤音组成了主题部分。这里的装饰音有一条在装饰音中间的小竖线。同学们在弹奏时，可以参考维也纳原始版乐谱给出的弹法解释，弹主要音和它的下方音。

在第1小节的第二部分，有一个从下面撇上来的装饰音，形成一个“钩子”形状的标记。根据维也纳原始版乐谱给出的解释，同学们注意此处装饰音是从B下方音A开始弹（装饰音记号是从B下方钩子形开始）。旋律在长颤音之后有尾缀音（closing notes）作为结尾，这增加了乐曲的弹奏难度。

在第3小节的主题在低声部，在主题的最后需要加上尾缀的两个音。它的对题由级进音和分解和弦组成，从而构成了对位。

也有专家认为，上述内容中的对位是主题，装饰音是对位。对此，杨教授的观点是：两个层次都非常重要，两种观点之间的差别不大。

第5～6小节作为连接段，是一段插曲。

第5小节使用了含有一个装饰音的主题素材，低声部使用了对题的素材。

其后紧接一段比较活泼的旋律，是巴赫在连接段（插曲部分）常用的模进手法。

模进意味着同样的织体和音程有着不同的音高。同学们如果模进部分音高音程低了，演奏上可以处理成轻一点。

第7～8小节换了一种模进手法，仍是连接部，是一段插曲。同学们在弹奏时如果音程低了，可以把这段旋律弹得稍微的轻些。

第9小节比较有弹奏难度，同学们需要完成在最后作为尾缀的两个音。

从11小节到12小节，旋律的低声部使用了主题素材，长颤音紧接装饰音之后。

由于12小节的后半部分是#C小和弦，12小节前半部分的准备进入#C小和弦的和声非常重要。

在弹奏随后的一组模进时，同学们可以选择一句响一句轻或两句响两句轻，杨教授认为两种处理方式都很合适。

从第14小节的后半部分开始到第15小节结束，与第5～8小节结构对称。

从第16小节的后半部分到第17小节结束，跟第7～8小节的旋律一样，只是调不一样。

因此，我们可以说，巴赫这首作品的结构是非常对称的。

第三部分是主题的再现，旋律回到了A大调。与之前相比，这里的旋律只对换了主题与对题的位置。

第20小节出现了准备结束的终止式。