来中国做3D建模师快三年，我终于开始学中文了

口述丨小加

采写丨张奕超

我叫小加，在中国认识的朋友们给了我这个名字，因为他们老记不住我的本名，就说既然你来自加拿大，就叫小加好了。

2014年底，从小土生土长于加拿大蒙特利尔，连大学都在那儿读的我，在23岁的时候来到了中国。现在，我在上海做3D建模师，平时的工作就是为电子游戏里的角色设计手办，我设计的作品会在深圳生产，大部分销往欧洲和美国。

我做的是“3D建模”，但毕竟是在电脑上完成的，你只能在屏幕上看到它，不管是为3D电影还是为游戏做角色设计，说到底还是2D。做3D模型给我带来的成就感很特别，因为我最终能实实在在地把看到自己的作品呈现为一个实物的手办。

回头看3年前，我怀着忐忑来到中国，不知道这个地方将会给我带来什么，不知道我能不能适应这里。现在，我开始学中文，尝试更多了解这个国家和这里的人，我的工作很忙，但也给我带来很多满足感，还是很开心自己当时抓住了这个机会。

我从小生活在一个比较偏创意的环境里，整个家族里做音乐的，画画的都不少，所以多少会受到一些耳濡目染。当然，也不是每个人都从事艺术，我爸爸是建筑师，妈妈当护士，大我两岁的姐姐现在在教历史。

可以说我从小就喜欢画画，喜欢玩乐高玩具，10岁以后就开始接触电子游戏了，还记得我最早接触，也最喜欢的一个游戏是《魔兽争霸3》。 游戏建构了另一个世界，现实生活中，我在学校体育成绩不好，但是在游戏中，你却可以去探索另一个完全不一样的世界，从事一种完全不一样的运动，我想我更喜欢游戏里的运动吧。

我的表哥，也就是我大姨的儿子，比我大十多岁，但像个大孩子一样。他那时也在蒙特利尔，经常邀请我去看他的雕塑作品和2D绘画作品，也吸引了我对艺术感兴趣，未来也从事相关的工作。

当时我是这么想的，2D绘画已经不那么流行了，学了也难找工作，但蒙特利尔也有不少帮游戏或电影做3D建模的公司，我本身也很喜欢游戏，所以就去大学里读了“数字艺术和设计”，我们有两个方向，一个是3D电影，一个是3D游戏，我是游戏方向的。

大表哥当时已经来中国很多年了，他在上海一家叫做Ubisoft的游戏公司做艺术总监，自己还经营着一个做3D游戏手办的公司，我的另一个年纪比他小的表哥也在中国，在大表哥的公司做一些管理工作。

我大二那年，大表哥问我毕业后想不想来中国，他说公司需要像我一样会做3D建模的人，而且他也需要家人帮他，家人之间总是比较容易沟通嘛。

我当时不太想来。食物、环境、家人、朋友，家乡的一切都让我感到熟悉和自在，我从来没有想过要离开蒙特利尔。

毕业的时候，我还是按部就班地找工作，不巧的是就在毕业前不久，蒙特利尔有一家很大的游戏公司倒闭了，这导致这家公司的很多员工流向其它公司，加上我们这批新毕业生，找工作变得特别难，我有朋友花了一年时间才找到工作。

我去了一家独立游戏公司，他们刚刚起步，正在做自己的第一款游戏。他们团队毕竟也比较小，给的薪水也不高，我想跳槽去一个更好的地方，所以也跟我表哥提了一下，问他能不能帮我牵线一些行业里的人。

毕业后大概一年吧，我实在很郁闷找不到好工作，想着或许去中国会是一个转机。

虽然知道有两个亲戚在中国，但我还是很担心，毕竟要离开自己熟悉的环境，去一个完全陌生的地方。我就把这一切告诉了好朋友Vincent，他跟我是同一个专业但学电影方向的。听完以后，他说：我陪你去。

当时Vincent的上一份工作合同刚到期，他知道我们即将在中国做什么，也很感兴趣。我总算对去中国没那么担心了，有这么一个好朋友陪着我。

Vincent的支持帮我下了要来中国的决心。来到中国以后，Vincent成为了我的舍友和同事。两个月前，他刚刚回加拿大，打算再去读一个商科的研究生，以后自己创业。

来中国的时候，大表哥已经去了深圳，二表哥则在上海，我和Vincent却去了苏州。

我们公司在上海这边主要做2D电影和3D的手办，苏州有一家100人左右的公司在做3D电影，生产手办的工厂则在深圳。我的老板，也就是大表哥，一方面想看看我们水平怎么样，另外也希望我们帮苏州公司的电影提升水平，所以先派我们去苏州。那段时间他们做了一部叫做《洛克王国4：出发！巨人谷》的电影。

本来我们的工作应该是很重要的，但事实稍微有一些不尽人意。我们的确提出了不少修改意见，技术上可以有什么改进，美术上可以如何，但等我们提出来以后，要不就是因为要赶电影的上映时间，他们没有时间改，要不就是因为预算不够，只能作罢。的确，如果想让电影制作更精良，成本提升不可避免。

我们还做过一个挺有意思的工作，帮一部3D动画电影做前期的角色设计。不过因为管我们这个事的负责人在上海，沟通就变得比较困难，我们很难有即时快速的沟通，后来这部电影黄了，我们做的角色最终没用上。

这段时间里，我们也偶尔会接到一些做3D手办的工作，或者他们会让我们短期出差去上海帮忙。考虑到我们在苏州其实作用不大，而且我和Vincent来中国，主要还是为了做手办。在苏州呆了一年半以后，我们决定搬到上海。

正式搬来上海做3D手办是在2016年2月，这里的工作比苏州更忙，但也更有意思了。

设计3D手办大概可以分成两步，艺术的部分和工艺的部分。

一般客户会先把给游戏角色设计的初始3D模型发给我们。但因为它们是为游戏设计的，单个角色分辨率没法太大，否则电脑带不动，而且一般而言它们的动作都比较放松，不适合直接用来做手办。

我们拿到这个初始3D模型以后，会先把它放到一个合适的姿势上。多了解这个游戏能帮助我们更好地确定角色的性格和状态，以便确定角色的姿态。比如你要给一个女性角色设计手办，她是一个不好对付的女战士，随时准备战斗，还是正处于危险和害怕之中？展现这两种状态的姿势当然是不一样的。

我们为《刺客信条》电影设计的手办

确定姿势以后，我们就会给3D模型增加细节了，皮肤的质感，或者一副盔甲，一件武器等等。从初始模型开始，我们需要不断细化，一点点打磨作品。这个过程中当然我们也会跟客户沟通，一边做就会一边给客户发一些照片，他们可能会说我挺喜欢的，也可能我不太喜欢这个动作等等，我们也需要根据他们的意见做修改。

艺术这部分结束以后，我们就会进入工艺的步骤，为3D打印准备材料。在这一步，你需要把一个作品拆分成很多个小部分，这样才能下厂生产。

生产的流程是：3D打印初始模型，对模型做修改和调整，然后根据原始模型生产模具，用模具制作小零件，再把这些不同的零件拼装起来，最后是上色。

一般，一件作品是由30到40个零件组成的。当我们考虑如何拆分零件时，会考虑3D打印，制作模具、上色和材料等几个方面因素。

打比方说，3D打印的机器只能打20厘米长的物件，如果打印更大的东西，会损失掉一些细节，但我们的成品有30厘米长，我们就需要把它分成两部分打印。

为《刺客信条：起源》设计的手办

这其实有点像工程计算类的问题，需要思考每个部分的厚薄程度是否合适，如果太薄，这个部位可能容易损坏，如果太厚，又会提升我们的成本，必须选择合适的方案。

从哪里拆分有时是很好判断的，双手、双脚和头一般都需要分开。有些细节也需要注意，比如这个角色穿着金属盔甲，皮肤和盔甲颜色不一样，这种也需要分开，这样工人可以给这两部分分别上色，效率更高。

虽然我们生产的时候把手办分成很多个零件，但当然还是希望拿到手办的人看不出来。你买一个手办，肯定不想看到它的手和身体之间有条明显的界限吧，所以我们设计时也会想，怎么样能把它藏起来，让人看不出来。

进入工厂流水线，一个3D手办从生产到上市，要经过很多不同的工人手上。我们做设计的时候，也需要保证让一个对手办角色不熟悉的工人，能够准确地把手办组装起来。如果你的角色双手是同一个姿势，就很容易搞混，我设计的时候就需要稍微让它们有点不一样。

几年前初始模型都还是雕塑师直接做，现在我们都用3D打印了，因为它能呈现的细节更丰富，人物更逼真。

3D打印是在深圳工厂进行的，所以我一般都不会接触到初始模型的实物，不过他们打印完还是会发给我看，比如这部分的细节是不是有所损失，那部分的是不是太薄了容易损坏等。最后深圳那边会为制造模具做修改，但因为3D打印成本太高，他们还是尽量不会直接重新打印一次，而是在初始打印的模型上做修改，一般做出来的作品会跟我设计的版本大概有95%的一致性。

我们希望尽量做物美价廉，让大家买得起的手办，比如我们用PVC材料，材料本身不是很贵，但是看起来会比较有质感，某些比较小和贵一点的作品，也会用到树脂。单买一个尺寸大概是25厘米左右的手办，我们的价格大概是四十到五十美元，除了生产零件的部分，拼装和上色都是手工的，但如果直接买欧美公司生产的，可能价格会是500美金一个，当然他们的尺寸也会更大。

为《看门狗2》游戏定制的手办

我们做的手办很多是专门为游戏定制的，在一般的商店里买不到。这其实也算是一种营销手段，你需要跟游戏一起提前订购，才能拿到这个限量版手办，如果不提前买就没有了，这样也有助于游戏公司售卖他们的游戏。

拥有这样一个手办的感觉特别酷，比如你可以跟同样喜欢这款游戏的人展示这个手办，如果人家问：哇，那我去哪儿能买到呀。你就可以回他：哦，已经买不到了。

比如说游戏本身是40美元，可能整个礼包会是110块，然后你可以获得游戏的画册、一个手办等等关于游戏的周边。我以前也买过一次，当时其实我对那个游戏不太了解，但很喜欢这些周边的东西就买了。现在我每天都被手办环绕，可能买的想法就没那么强了，如果游戏我特别喜欢，或者那个手办做得很好，我应该还是会买的。

目前我们公司有大概8位3D艺术家，一般都是一个人负责一个项目。一般我会需要花1到2个月时间在艺术上，然后花1到2周时间在工艺上，加上还要修改等等，总共我这边大概会花2到3个月时间吧。有时如果要赶急活的话，公司也会把一个作品拆分成不同的部分，让3到4个人合作完成。

一般找我们定制手办的客户都是欧美的公司，暂时还没有中国客户 ，这些客户针对的，也更多都是欧美的游戏用户。我们比较专注做电子游戏手办市场，日本的手办当然很强，但他们更多是跟动漫相关的，也更可爱一点。的确有些公司和我们的业务有交叉，整体我们的竞争力还是不错的。

为《星球大战》设计的手办

接下来我们也在想做一个购买版权的合作，目前我们主要还是靠客单，但如果购买了版权，我们就可以自主开发作品并售卖了，不用等着客户的单子。设计我们自己的角色当然也是不错的主意，不过很多消费者还是比较倾向于购买自己已经熟知和喜欢的角色，毕竟一个手办也不是很便宜。

很多人问我打算还在中国呆多久，接下来打算回家吗，我想还是顺其自然好了。

我很喜欢现在这份工作，能够最后拥有一个自己能把玩的手办，成就感跟做3D电影或者3D游戏是很不一样的。当然，在设计的过程中，你可能会因为盯着它太久，变得对它又爱又恨，等看到最终成果，还是会觉得一切都很值得。

在工作中我也会面对不同的客户，有点像在很多不同的公司工作，跟我只在一家公司做游戏还是很不一样的，现在的状态很有趣。而且目前我做的这份工作，在加拿大很难找到，如果我在加拿大，要做到我现在做的作品水准，可能需要大概10年的经验，但我毕业不久就可以接触到这些东西，结果也一样很不错。当然，我还是很需要继续学习和提升的。以后可能我会回去做游戏，也可能不会，谁知道呢。

我读大学也还住在家里，来中国让我不得不独自面对很多事情，学会独立。中国的消费很便宜，文化也不一样，好处是带来了很多新鲜感，但我当然也想念家乡熟悉的语言、文化和食物。人总是要尝试去看生活中好的方面，如果我走了，我一定也会想念很多关于中国的东西。

在亚洲旅行，花费相对比较低廉，这也是让我还很想在这里多呆一段时间的原因。

旅途中的我

以前在苏州的时候，公司给我们配了一个翻译，让我们能跟同事们沟通，不过很多同事英语说得不太好，很难跟他们真的深入沟通和交朋友。

苏州的生活节奏很悠闲，各种开销也比较低，在这座城市里，我逐渐适应和喜欢上了中国的生活。工作之外，我们在苏州交到了不少朋友，我现在在上海有时也会想念他们，幸运的是上海和苏州离得很近，前几周我还刚去了一趟苏州找他们玩。

现在在上海，不管是工作还是生活都更忙碌了，不过我也越来越适应这里的生活，最近开始重拾健身的习惯，一个月前我也开始上中文课了。

基本的生存必备中文我还是会一点的，比如多少钱啊，打车啊，但我挺想学会和本地人沟通，和本地人交朋友的。此外学一门语言还是很有趣的，以后说不定还有机会跟中国客户打交道呢。