在香港的你，如何开展非虚构书写？

我对香港有很特殊的感情，2004年底，我第一次到香港，是为了帮周星驰的电影《功夫》联络大陆的宣传活动。那时我才25岁，暂时告别了没做几年却使我产生了不少困惑的新闻行业，和朋友创业做一家公关公司。

香港是多棱镜，映射到我身上，也是如此。香港于我，有梦幻般的真实感，又有说不出的连接感——我知道自己的文化和它不一样，但我仍然有亲切感。每一次到香港，我的身份似乎都发生着变化。一开始，我是一位年轻的公关公司创业者，来组织一场看似"无厘头"的电影活动，后来变成一位大学工作人员，在薄扶林的山上，毗邻张爱玲的旧日宿舍，有过一张流动的工位。再后来，我是一位在中环皇后大道中办公室里跨国公司的"副总裁"，说着英文，和一群英国人一起讨论着帮助国企在香港上市的宣传。再后来，我又回到一个记者的身份，采访过廉政公署，去过他们请人"喝咖啡"的著名的三角形桌子，又采访过算命大师麦玲玲、退役后到香港从政的女国脚韦海英，还有一位出自潮州的大亨，英皇娱乐的老板杨受成。

在我刚刚完成的一篇非虚构作品中，我这样写到香港：

"香港容易闷热，比起潮汕，这里的空气不太流动，虽然也靠海。或许因为高楼大厦太多，它们变成楼与楼之间粘稠的存在，和拥挤的人们不断交换着体脂和呼出的热气。语言也变得颇具市井味，大俗往往和大雅结合，自然转化流动。粤语的粗俗，是一种狭窄空间为了生存的窝里斗的愤怒，是一种街面湿流洇渍出来的阴晦感，但它也有雅处，像海边的高楼大厦，如红日初升，明亮上进，如粤语歌般兼具市井味和商业感。"

在伦敦生活了四年之后，我重新回到了上海。香港和上海一样，都是东亚的海港，是潮流出海的地方，是华人文化的明星城市。这次，受到香港中文大学教授方可成的邀请，在他的"过滤气泡"线下空间，举办一次"创意非虚构，从写作到出版"的工作坊，我感觉意义很特殊。

这场工作坊将通过提前阅读、现场写作和分享，主要探讨这些问题：

什么是今天非虚构写作，特别是第一人称非虚构写作的文本可能性？

如何通过写作练习，觉察、接近、筛选出自己的写作声音（voice)？

探索一个自己身上的写作主题，现场验证这个主题对于其他人的意义和吸引力？

中英文的创意写作讲究之处有什么不同？

如果想把这个写作主题发展成一本书，可行性和障碍在哪里？

三明治是国内领先的非虚构出版经纪。目前已和上海译文出版社、未读、世纪文景、天津人民出版社等多家出版社签约，出版新人作者的非虚构作品。我们还通过位于英国的Story Leading Publishing 出版英文作品。

已出版

袁洁 《南方技校的少年》-未读

即将出版

李梓新 《出潮入海》-上海译文出版社

陈飔 《原乡倒影》-上海译文出版社

金文 《众神的派对》 -上海译文出版社

邹思聪 《家园的长链》- 世纪文景出版社

W医生 《我在美国做中医》-上海译文出版社

吴楠 《路上的人》- 天津人民出版社

李懿娟 《非洲故事》 - 未读

【未读·纪实】原创纪实书系：“不在北上广”系列

书名：《南方技校的少年》

副标题：一名教师的真实记录

作者：袁洁

李梓新，出生于广东潮州，中英双语非虚构写作者

教育背景：本科毕业于中国人民大学新闻学专业；2009年获世界银行奖学金，赴伦敦大学学院（UCL）攻读国际公共政策硕士；2023-2024年在英国东安格利亚大学（UEA）以优等学位毕业于创意非虚构（Creative Nonfiction)写作硕士课程

职业与创作经历：曾任职《21世纪经济报道》《东方早报》《外滩画报》记者、编辑；2011年创办“三明治”非虚构写作平台，专注推动非虚构创作与青少年写作教育；2020年在伦敦创办Story Leading Publishing，致力于东西方文学交流与出版；2024年创办英文文学杂志Bluebell，聚焦全球新锐写作人才。目前已帮助十余位新人作者签约出版他们的第一本文学著作。

写作与研究方向：关注全球离散文学（尤其是东亚、东南亚声音），当前正进行潮汕主题非虚构写作，以个人家族史为线索，探讨潮汕文化的本土性与世界性，涉及食物、祭祀、宗族、语言、抽纱等主题；正在写作一本非虚构图书，结合传教士与潮汕抽纱的历史展开研究，即将由上海译文出版社出版。

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