这是世界上第一张照片，这张底片曝光了足足八小时，是法国人约瑟夫·尼埃普斯在家中拍摄的。他用铅锡合金的白蜡片做感光底片，在上面涂上一种光照后可以变硬的沥青，没被阳光照射的那部分沥青用薰衣草油洗掉，便能得到一张完全靠阳光照射而得到的黑白照片。
尼埃普斯，《窗口》，1826
1833年，尼埃普斯过世。1835年，达盖尔发现在碘化银感光板上的潜影，可以利用水银蒸汽使之显现。1837年，达盖尔在摄影室内用自然光拍摄了以下照片（你们猜达盖尔是什么职业）。
达盖尔，《画室》，1837
1839年，达盖尔公布了他发明的“达盖尔银版摄影术”。至此，摄影术宣告诞生。后来，达盖尔制成了世界上第一台照相机。
达盖尔相机
达盖尔照相机与我们目前使用的基本类似，由镜头、光圈、快门、感光元件（及暗箱）等部分组成。镜头是照相机的重要部分，景物就是通过它来结成影像。它由不同性质不同形状的透镜组成，决定了其焦距。
达盖尔照相机只有一种焦距即f=75mm；光圈是装在照相机镜头里用来调节通光量强弱的一种设备，当时的照相机设有4、11、16三种光圈；快门是用来调节光线进入镜头多少的装置；取景器决定所摄照片的范围；暗箱是一个不透光的匣子，用来使感光元件（一块表面上有碘化银的铜板）曝光。然后蒸以水银蒸气，并用普通食盐溶液定影，就能形成永久性影像。
在之后的岁月里，摄影术有很多的改进，但达盖尔巧夺天工的设计思路一直沿用到今天，摄影是光的艺术，核心思路便是下述几个问题的解决：
光如何折射进来（焦距）
通过多大的孔径（光圈）
照射了多长时间（快门）
落在特定敏感度的感光元件里（感光度）
让我们顺着达盖尔的思路，看看他为何确定了这几个参数呢，我们又应该如何理解呢？
01
光如何折射进来（焦距）：
焦距示意图
焦距，是光学系统中衡量光的聚集或者发散的度量方式，是指相机中镜片组的光学中心到感光元件程序屏幕的距离。具有短焦距的光学系统比长焦距的光学系统有更佳的聚集光的能力。
很好理解的是，对于相同大小的感光元件，焦距越短，视野范围越广；焦距越长，视野范围越窄。容易理解的是，广角适合拍风景、建筑等广阔的场景，长焦适合拍较远较小的物体。
如下图可以看到，对同一拍摄主体，不同的焦距可以表达出非常不同。
金刚鹦鹉，600mm拍摄
金刚鹦鹉，70mm拍摄
除了对视野范围有影响，取景物体通过不同的光学系统落在感光元件时，也会产生一些变化，如下图。
不同焦距对人脸的影响
由于这个畸变，所以不同镜头也有所不同，50mm是个很神奇的焦段，当你使用一个全画幅相机，配上50mm的镜头时，你会发现在镜头里看的物体与直接与人眼看的大小完全相同，50mm也因此被称为标准镜头，适合拍纪实或者人像摄影。
焦距是一个镜头的核心属性，决定了这个镜头可以拍摄什么样的场景。镜头有定焦镜头和变焦镜头，通常来说，定焦镜头由于镜片组是固定的，成像质量会更好，而变焦镜头则是以灵活取胜。就一般的需求来说，配一支变焦16-35mm作为广角风光镜头、一支变焦70-200mm作为长焦镜头、再根据个人需求配一支35mm、50mm、或者85mm定焦就比较可以覆盖日常需求了。
02
通过多大的孔径（光圈）：
光圈
光圈是照相机上控制镜头孔径大小的部件，对于已经制造好的镜头，有一个最大光圈值是固定的，另外可以通过镜头中的多边形来控制镜头的通光量。
其中光圈统jing=镜头焦距/光圈孔径，光圈孔径的通常序列为：1，1.4，2，2.8，4，5.6，8，11等。镜头通光量和光圈孔径的平方成正比，可以得出上述相邻通光量约为2倍的差异。
对于镜头来说，做的最大光圈越大，镜片组也就越大，相应的筒径、传动装置也就越复杂、色散相对也就更难控制。因此大光圈的镜头通常价格会高很多。对于定焦镜头，能达到F1.4就可以称为大光圈镜头；对于变焦镜头，由于传动装置复杂，又分为恒定光圈和非恒定光圈，通常恒定光圈F2.8就是很好的变焦镜头了。在此不一一赘述。
光圈——弥散圆示意图
除了与通光量相关，景深与光圈的关系是一个重点。首先需要明确一点，当我们对焦时，实际上只有一个平面真正合焦，合焦的物体落在焦平面上是一个点，远离合焦平面的则为一个圆，并且，离合焦平面越远的物体，成像时形成的圆就越大，这个圆，术语中叫做“弥散圆”，但人眼的分辨能力是有限的，所以，比较小的弥散圆，对人眼来说也是合焦状态。
不同的光圈大小对于景深的影响上图已经表达的很清楚了。我们以前读书的时候，看不清黑板会眯着眼，这也是一种收缩光圈，扩大景深，以达到看清楚东西的目的。
大光圈对景深的影响，对构图及表达都有很多益处，例如可以更突出的表达主体，将背景无关信息虚化掉。
综合焦距与快门，我们可以根据自己的预算决定光圈，对于上面推荐的三个焦段，预算充足时可以配F2.8 16-35mm、F2.8 70-200mm及F1.4 35mm、50mm、85mm三选一，预算不充足时可以配F4 16-35mm、F4 70-200mm及F1.8 35mm、50mm、85mm。
03
照射了多长时间（快门）：
快门，是照相机中控制曝光时间的重要部件，快门时间越短，曝光时间越短。通常来说，拍摄高速运动的物体需要1/500以上的快门速度，影棚常用的是1/125的快门速度，再暗时，甚至可以降到1/30的快门速度，再慢的快门速度，为了减少手持相机抖动对拍摄效果的影响，通常就需要三脚架等固定器材了。拍摄光绘甚至星轨等需要长时间曝光的主体，会使用到B快门，打开镜头直至放开才使快门关闭。
世博轴-曝光时间2s
火烈鸟-曝光时间1/1000s
对于运动摄影或者新闻摄影，某些场景下需要高速连拍，这对快门速度有一定的要求，部分相机就是主打这一功能的。
04
特定敏感度的感光元件里（感光度）：
感光度，又称为ISO值，是衡量底片对光的敏感程度。早在胶片时代，购买胶卷时，就可以看到包装上标示着ISO 100、ISO 200、ISO 400等字样，这里的ISO是International Organization for Standardization的简称，ISO值也就是国际组织对感光度的量化规定。通常来说，ISO值越高，对光越敏感。
大家常听的高感相机，便是指的哪些可以在高ISO值仍然可以保障较高成像质量的相机。
感光度、光圈、快门都对曝光有影响，这三项对曝光的作用，我们可以将光子想象为水，那么光圈就可以理解为放水的水管直径，快门就可以理解为放了多久的水，感光度则理解为一个滤网。光圈越大、快门越大、滤网越粗，则进来的水越多。为了获得合适的曝光量，这三者有个此消彼长的关系，共同作用得到一个完美的照片。
早期对了解了“用光的艺术”这几个核心指标，了解了镜头的基本选择，也了解了快门及感光度和相机的关联，那么我们常提的清晰度，还与什么相关呢？
这就是光的载体——相机里的感光元件。这在相机发展史中，可是核心的一步了。
图4 感光元件尺寸（来自网络）
传统相机的感光元件为胶卷，作为相片的载体，将卤化银涂在聚乙酸酯片基上，卷成一卷方便使用。当有光线照射时，卤化银会转变为黑色的银，经过显影工艺固定在片基上，就成为我们常见的底片，通过一些冲洗过程，就会形成一张照片。其中最常见的是135胶片了，尺寸为36×24mm。在数码时代，这个规格的被称为全画幅。
而后，在1996年，五大公司联合开发了APS（Advanced Photo System）胶片系统，在原135的基础上对相机、感光材料、冲印设备等都进行了大幅改进。分为APS-C，APS-H，APS-P等三种底片画幅。APS问世以来，有很多厂商加入，但身处传统胶片摄影和当今数码摄影系统之间，APS并没有机会展开全面的应用。
感光元件作为影响成像表现力的硬指标，也是影响数码相机造价的主要因素，数码相机中大部分采用的都是小于135规则的感光元件，其中与APS系统中规格相似的，便称为APS-C或者APS-H画幅了。对于手机或者卡片机来说，由于成本和体积所限，通常采用更小画幅的感光元件。
除了对画质的影响，传感器还会对另外一个参数有着重要影响——等效焦距。对于全画幅的相机，镜头的焦距便为实际的焦距，那当数码相机的感光元件为APS-C或者更小的时候，那么等效焦距是怎样呢？从视野上看，50mm的标准镜头在APS-C的画幅上，焦距转换系数约为1.5，即实际焦距等效为75mm。感光元件越小，对应的等效焦距系数越大。
那么感光元件是怎样影响画质呢？ 比如说，都号称2000万像素，实际的照片效果有什么不同吗？感光元件越大，单个像素越宽代表每个像素点的面积越大，通常情况下，像素点面积大可以捕捉更多的光子，相对越不容易产生噪点，也就是画质越好。尤其是在夜间，光照不足的情况下，能捕捉尽可能多的光子就更重要了。
所以大家在选择相机或者手机的时候，除了要了解像素，也要了解其感光元件的大小，这个对画质的影响才是最本质的。手机的感光元件，通常是最后两个的大小，这也就比较好理解为什么单反或者微单的画质通常要好于手机了。通常来说，如果你决定了入摄影这个坑，老法师都会推荐直接购买一个全幅相机，无论从画质还是焦距及镜头选择上都更有扩展性。
至此，我们简单的讨论了焦距、光圈、快门、感光度及感光元件的基本知识，也基本上就从技术上了解了影响摄影的核心要素啦。
上帝说，要有光，然后就有了盖达尔，从无开始，定义出来了相机的核心要素，真的很天才，我们虽然失去了这个机会，但至少可以从相机相关设计和知识上不输于他了嘛（大雾）。
今日推荐
