中国美术馆副馆长胡伟发言
《回溯与展望——中国美术馆馆藏作品保护与修复工作简述》
中国美术馆修复中心邓锋发言
邓锋的发言首先就馆藏作品的来源、类型、保存状况等作简要介绍，然后提出面对如此数量的藏品、高展出率和可能出现的问题，保护与修复工作显然极为紧迫。接下来从以下四个方面展开对中国美术馆保存修复中心近年来建设和发展状况的论述：
以项目为开启与发展的契机；
以工作室建构确定与拓展工作范围；
在交流、考察、研讨中促进合作；
通过理论与档案建设足球工作机制的完善。
最后对发展和建设进行反思，提出问题所在以及需要进一步解决的问题，并对未来新的国家美术馆的保存修复工作以及全国美术馆保存修复示范中心的发展进行展望，相信在全国美术馆界同仁的共同努力下，国家美术藏品的保存修复事业将迈上新的台阶。
《面对大量藏品时的优先修复处理》
大英博物馆文物保护和科学部主任Anna Bülow发言
作为大英博物馆保护部负责人，安娜女士以纸本修复工作为例，通过建立了一个“抽屉”系统和“重要性评估框架”，将大英博物馆上百万件的纸上作品按照四个方面的综合评估来分类，即“特性”、“文化的历史和藏品的价值”、“所谓的社会标准”、“使用标准”，并据此确定了22种评估类别，在与多个部门同事的讨论中，最终对修复工作的优先次序达成一致意见。她最后总结到：“这样的工作使得不同的利益相关方形成了更好的共识，形成一致方向的对话，我们提高了工作规划和各个部门的问责制。对藏品保护工作也形成了有序并可持续的发展。”
《法国博物馆的保存修复管理：博物馆体制内的保存修复策略》
法国赛努奇亚洲艺术博物馆馆长Eric Lefebvre发言
埃瑞克先生探讨的内容是围绕法国博物馆的文物保护管理，来讨论如何在一个制度框架内制定博物馆的文物保护战略。他认为策展人、博物馆管理人员需要与修复师探讨并制定藏品的具体保护方法。在塞努奇博物馆里，制定了保护古代、现代、中国的油画作品方面的保护政策。在法国还有一个叫做INP的专门学术机构，为策展人和修复师提供培训，分为油画、纺织品、摄影、纸质作品、书籍、雕塑、陶瓷、金属作品等类型，在学术机构和博物馆之间建立很好的联系。最后他介绍了法国博物馆保护中心（C2RMF），法国博物馆联盟包括1218家博物馆，这个联盟可以向保护中心提出要求，要求中心向他们的保护项目提出建议。他们的工作程序首先是对修复藏品进行定义，第二个步骤是组成修复师委员会，评估修复项目的情况，向专家委员会报告。这个专家委员会是由文化部下属的文化局进行选择。修复师向博物馆体改完整的修复报告。在这样的框架下，法国的博物馆就形成了一种修复战略的机制。
《泰特美术馆现当代艺术的保存修复方法》
泰特美术馆修复部主任Deborah Potter发言
波特女士首先介绍了泰特美术馆修复部门有50位员工，收藏了72000件作品。
她讲到泰特馆所采用的是基于风险的全面的展品管理方法。2012年通过了藏品保护的基本原则，是非常全面的保护方式，保护、向公众开放、以人为本、标准、问责制、治理、可持续性、合作、面向未来的保护。并细化保护层级，列出7个需要考虑的因素，确定藏品保护、选择方式的风险、工作本身面对的风险、需要的资源、环境的可持续性、与法律相关的合同条款、道德准则、外部关系、给公众带来的最大好处等。并通过具体的案例和4个场馆的背景、项目的发展性，比如购买、展出、借展。讲到了风险战略，购买、可持续发展方面的介绍，也介绍了藏品的多样性。
《保存修复空间：保存修复档案管理的数码解决方案》
华盛顿国家美术馆修复部主管Mervin Richard发言
理查德先生首先简单介绍一下美国国家美术馆，其博物馆的藏品保护分成八个部门，包括绘画修复、藏品修复、照片修复、纸品修复、预防性的修复和科学研究部门，有60个工作人员。阐述了美国历史和艺术作品修复机构的指南，“修复专业人员有义务制作并保持全面的精确的和永久的记录，对检查、抽样、调查和处理。这个记录应该是书面的，而且是图文并茂的”。
接下来其讲述的主要内容围绕保存修复档案管理软件的设计、功能等展开。他们确认了与保护记录文件相关的153个行为，又细分为48种。还确定了24个修复文件类型的清单，又细分为149个内容。
2013年早期，他们选择了Sima ITT软件开发公司进行语意数据的整合、内容的管理。2016年10月份这个项目就可以启动，并免费提供给保存修复业界进行数据查询。
《这个传统书画作品修复中的真实性问题》
关于文化遗产、非物质文化遗产、艺术品保护，国际上已经提出了一系列的保护理论和理念。而坚持传统修复认识和手法的中国传统书画修复，与这些国际公认的先进理念，特别是对文化遗产真实性和价值的理解方面，存在较大差距。这其中有对中国传统书画艺术的固有偏好，也有传统技艺的制约，更关键的是对传统艺术品的价值认识上存在差异。沈阳先生的报告试图对这一现象做初步的解读，并提出维护和体现价值的真实性是保护修复应该坚持的原则。在正确的先进的保护理念下，保护的方法是多样的，可以做更多探讨。保护和展示的方法，不管是传统的还是现代的，都应该有利于价值的保护和体现，而不是混淆。
《当代修复理论：一些态度的改变以及对油画修复决策和实践的影响》
在过去的几十年中，一些曾经被广泛接受的经典修复原则如可逆性、可识别性和最少量干预以及修复的客观性、通适性和真实性等观念都受到了不同程度的挑战和批判。这些挑战和批判反映出当代人对修复、修复对象及其文化背景的新认识。一些新的修复理念也随之产生，并对我们的日常修复决定和实践产生影响。本文试图结合一般油画修复措施和具体案例，对一些新的修复理念和原则作些考察，以评估其合理性和可持续性，并为同行之间的进一步讨论提供话题。他提出：“当代修复理念更加强调的是艺术的美、风格、颜色、形和材料这些承载作品意义的特征，其价值是来自于它们对观者所作的表达，而不是于真实性的观赏。在今日，如果有助于意义的表达，至少在英语系国家，不可视补色被认为更符合修复道德。”并认为“与过去相比，当代修复理论更加注重修复对象的作用和功能，它对特定社会群体的意义和价值。注重利益相关者对修复决策过程的参与以及保存修的可持续性。当代修复理念并不是全盘否定过去，而是更加注重被修复对象和文化背景的多样性和复杂性，要求更多的适应性，避免用某一种通适的原则去对待不同需要的对象”。