弗朗西斯·埃利斯（Francis Alÿs）
《绿线（有时诗意的事会变成政治性的，
有时政治性的事会变成诗意的）》
耶路撒冷，2004年
与菲利普·贝莱切、瑞秋·利亚·乔纳斯和
朱利安·德弗合作装裱地图、文字与互动视频装置
尺寸可变
弗朗西斯·埃利斯
Francis Alÿs
b.1959
1959年8月22日生
弗朗西斯·埃利斯
摄影：Amanda Kho
2012年的卡塞尔文献展分成了两处展场：德国卡塞尔市（Kassel）与阿富汗首都喀布尔（Kabul）。弗朗西斯·埃利斯在两地同时呈现了其史诗般的“阿富汗项目”。
短片《卷-回卷》（Reel-Unreel）在喀布尔放映；与影片遥相呼应的一组绘画作品则在卡塞尔展出。
《卷-回卷》
阿富汗喀布尔，2011年
点击观看影片
弗朗西斯·埃利斯与朱利安·德沃 (Julien Devaux)
和阿基玛尔·麦万迪（Ajmal Maiwandi）合作
装置尺寸可变（录像比例16:9）
单通道视频投影
19分28秒，彩色，有声
“2001年9月5日
塔利班没收了阿富汗电影资料馆
成千的电影胶片，
将它们在喀布尔郊外烧毁。
人们说，大火持续了15天。
但塔利班不知道的是，
他们拿走的主要是胶片拷贝，
它们可以被替换，
而非独一无二的原始底片。”
——摘自影片《卷-回卷》
结尾字幕
2010年，弗朗西斯·埃利斯受邀拜访阿富汗。埃利斯遇到当地的儿童玩着类似滚铁环的游戏，也参观了塔利班企图焚毁的电影资料馆。
自上世纪20年代以来，蓬勃的电影产业曾是阿富汗文化重要的组成部分。但在1996-2001年塔利班掌权期间，军方实施了严格的伊斯兰律令，销毁了大量的电影胶片，严令禁止音乐与电影的放映与传播。
弗朗西斯·埃利斯（Francis Alÿs）
《卷-回卷》（图为视频静帧），阿富汗喀布尔，2011年
与朱利安·德沃 (Julien Devaux)
和阿基玛尔·麦万迪（Ajmal Maiwandi）合作
装置尺寸可变（录像比例16:9）
单通道视频投影
19分28秒，彩色，有声
尔后诞生的影片《卷-回卷》，其标题便取自英文单词“real”（真实）与“unreal”（不真实）的谐音。
阿富汗孩童的滚铁环游戏成就了《卷-回卷》故事线索。影片中，孩子们追打的铁圈被换成了电影胶片的卷轴。画面中一人在前，松开卷轴；一人紧随其后，把胶片再卷进去。跟随孩子们欢快的步伐，我们看到了喀布尔在国际新闻之外的生活图景徐徐铺开，历经战火的建筑废墟、人头攒动的集市码头、广阔荒凉的山丘大地……
“最终，我发现要再现阿富汗当下的经历是非常困难的。
要把在这里的体验表达清楚，不是件容易的事儿。你会感到困扰，因为你会情不自禁地被这里和当地人所吸引。”
影片拍摄间歇，埃利斯还创作了一批绘画作品，以回应其创作体验。埃利斯在这些明信片大小的日记体绘画上，描绘当地人物与日常风景。其中一些画面中又覆盖了我们熟识的电视信号测试的彩条。
> 滑动查看相关绘画作品
“过去两年间，痴迷地描绘彩条已成为我阿富汗之行不可或缺的一部分。或许因为它们映射出我转译感受的艰难，或者它们不过是我每次访问回家后消化信息洪流的一种疗愈，观者自有裁断……
描绘彩条是做一件‘注定失败’的事情，这有点像在引用布鲁斯·瑙曼（Bruce Nauman）的创作手法。这是我表达挫败感的方式，也由此意识到，任何形式的表达都将或多或少遭遇失败。”
——弗朗西斯·埃利斯
2013年春，埃利斯随英国军方再次来到阿富汗。期间，他随军队夜间的直升机任务出行，意外被地面火箭击中强行降落。
> 滑动查看相关作品
以上弗朗西斯·埃利斯（Francis Alÿs）作品依次为：【1】《阿富汗之夜#2》，2013年，木板面蜡画，21.3 x 16 厘米；【2】《阿富汗之夜#3》，2013年，木板面蜡画，21.3 x 16 厘米；【3】《阿富汗之夜#4》，2013年，木板面蜡画，21.3 x 16 厘米。
以上弗朗西斯·埃利斯（Francis Alÿs）作品依次为：《沙线，历史的故事》，2018-2020年；《儿童游戏#16: 跳房子》，2016年；《色彩搭配》，2016年。
2016年起，埃利斯受邀前往伊拉克，开始了另一批记录前线士兵与当地孩童的创作。2017年，埃利斯的相关作品在威尼斯双年展伊拉克馆展出。
《弗朗西斯·埃利斯:卷-回卷》展览现场
华沙当代艺术中心，2015年
来源：卓纳画廊
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