居廉（1828~1904)，字士刚，号古泉，晚年号“隔山樵子”、“隔山老人”、“罗浮散人”，广州番禺隔山乡（今属海珠区昌岗中街）人。他是居巢的堂弟，与居巢并称“二居”，是广东清末画坛的著名画家。
居廉父母早逝，后来随居巢到广西，直接向居巢学画，同时向画师宋藕塘（宋光宝）、孟丽堂（孟觐乙）学习技法，得到进一步提高。这两位画家的神髓风格，尽为居廉所摄取，加上他匠心独运，形成自己的风格。
居廉自刻小章，名曰“宋孟之间”，可见他受宋孟的影响。由于居廉重视写生，所画的花鸟鱼虫，挥洒自如，形神兼备。居廉作画善于敷色用粉，用撞水、撞粉的方法，将我国传统画法与现代画法相结合。
他的画以花卉草虫为主，间或作山水人物。画面清新明丽，生动逼真，布局有致，极具诗意。曾与居巢一起为东莞可园画了题为《宝迹藏真册》数十本。他的画以斗方、册页、扇面等小品居多。
居廉自东莞回广州后，在河南隔山乡建“十香园”，又名“啸月琴馆”，广收学生，门生多来自两广和福建等地。世称岭南画派创导者的高剑父、高奇峰、陈树人均出其门下。
在绘画理论与实践上，“二居”均主张脱离传统旧框架。他们重视写生，师法自然，反对模仿与抄袭，追求以形写神，形神兼备。他们在继承传统中国画的笔墨技巧的同时，大胆创新，独创撞水、撞粉法，从而在中国画坛上独树一帜，形成了“居派”风格。居廉是晚清承先启后的广东画坛一代匠师，可称为岭南画派的先声。
居廉一生所作画作中，大多为扇面、团扇、纨扇、册页一类的小品画，条幅、中堂、手卷较为少见，高头大轴几乎没有，在晚期更是如此。其原因是与他的鬻画生涯分不开的。一方面，居廉在晚期，求画者日多，为了应酬，只能选用一种多快好省的题材形式来应付门庭若市的来者，自然，小品画便是这样一种最经济、省力的选择；其次，居廉在小品中能将画艺发挥得游刃有余，在一些大件作品中驾驭笔触的能力就略显有些力不从心。这在这本册页中表现最为明显。可以这样说，这本集花鸟、人物、山水于一体的居廉册页，代表了居廉小品画的典型风格，同时也展现了居廉成熟时期的画风。（朱万章，中国国家博物馆研究馆员）
来源：全程艺术网
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