冯法祀
（1914-2009），安徽庐江人。别名骆风，著名油画家、美术教育家。1933年考入南京中央大学教育学院艺术科，师从徐悲鸿、颜文樑、吕斯百、潘玉良等人学习油画。1946年被聘为国立北平艺术专科学校副教授，协助徐悲鸿主持教学工作；1950年中央美术学院成立后，被聘为教授、绘画系主任及油画科主任；1961年开始任中央戏剧学院舞美系教授；1979年开始任中央美术学院油画系主任、教授，中国油画学会顾问，徐悲鸿国际艺术研究会主席。
作品欣赏
俚岛黄礁石-2
布面油彩
40cm×53cm
1977
俚岛黄礁石-2
局部
成山头之浪-1
纸板油彩
39.3cm×52cm
1977
归帆夕照
纸板油彩
27.2cm×39.4cm
1977
归帆夕照
局部
长白山天池
布面油彩
108cm×295cm
2001
长白山天池
局部
长白山天池
局部
北大荒的金秋
布面油彩
31.3cm×82cm
1978
北大荒的金秋
局部
北大荒的金秋
局部
黑土地上的金秋
纸版油彩
31.3cm×82.7cm
1978
黑土地上的金秋
局部
河南辉县写生之9-渡槽1
纸版油彩
39.5cm×54.9cm
1976
寺庙前的牌楼
布面油彩
26.8cm×42.6cm
1942
遥望巴黎圣母院
布面油彩
40cm×54cm
1984
长辛店二七车辆厂
纸版油彩
27.5cm×39.5cm
1973
长辛店二七车辆厂
局部
街景
纸版油彩
32.4cm×38cm
1956
被炸毁的大铁桥
纸版油彩
46cm×63cm
1945
烧开水的童子军
纸版油彩
46.2cm×67.5cm
1943
铁砧子
布面油彩
26.7cm×20.5cm
1943
推矿车-1
布面油彩
70.4cm×54cm
1943
推矿车-2
布面油彩
48cm×67.5cm
1943
铁工厂-2
布面油彩
35.2cm×52cm
1943
喝酒的瑶族人
布面油彩
45cm×63cm
1943
朱丹 | 原中央美术学院副院长
自 述
当前素描和油画习作中反映出来的突出问题，是描的多，画的少。所谓描的多，是照葫芦画瓢，部分巨细，死扣细磨，以画得皮毛酷似为能事，作画的态度冷冷冰冰，毫无激情，即使在画一个有生命的对象，也如同在画一件无生命的物体。我们说这种方法和态度是自然主义的，它和现实主义的基本功训练毫无共同之处，对照一下历代大师们的习作，他们画得多么严谨，又画得那样活，栩栩如生，既是严格的习作，又是可供欣赏的艺术品。他们不是将对象的每一个部分画得那样具体和僵死，但在必要处，象麦芒一样细微的地方也不放过，正因为是有主次有选择地表现对象的精微之处，次要的地方便可以一带而过，不必要的地方大胆省略，这就是达到了“尽精微、致广大”的境界。要做到尽精微，首先要做到认真观察、分析，只有经过认真观察、分析而达到综合而又完整的整体形象才是深刻的、感人的，有些未经过仔细观察和认真分析的整体形象，虽然也还不错，但终究经不起推敲，也是不耐看的。过分地或是不得法的分析，也会带来破坏整体形的后果，但不能因噎废食，仍应下一番功夫，进行认真的分析，我们的基本功训练不够刻苦和认真，关键正在此处，这是我们赶不上前辈大师们水平的原因之一。
业精于勤，熟能生巧，写生是锻炼眼和手的感觉必不可少的手段，认识来源于感觉，尽管感性认识是认识的低级阶段，但它是必不可少的阶段，缺少了感性认识，也不能上升到理性认识，把感觉到的形象体现到画面上，是要通过长期地、艰苦地手和眼的实践才能做到的，那就要依靠写生。
——冯法祀
1999年10月在加拿大多伦多市举办展览时，户外风景写生
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