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曹吉冈 | CAOJIGANG

曹吉冈 | CAOJIGANG 歌雅艺术
2021-09-13
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导读:曹吉冈,1955年 生于北京1984年 毕业于中央美术学院油画系1984年任教于中国戏曲学院舞台美术系2000


曹吉冈

1955年 生于北京

1984年 毕业于中央美术学院油画系

1984年任教于中国戏曲学院舞台美术系

2000年毕业于中央美术学院油画系材料表现研修组

2001-2015年 任教于中央美术学院造型基础部



曹吉冈的石如云动
文|夏可君

曹吉冈选择了坦培拉这种古典油画的材质,但这种材质却又最好地回应了水墨渗染与晕化的触觉与味觉感知诉求,因为坦培拉的画法在技法上要求反复做底,不断打磨,让每一次的痕迹都余留下来,因此形成了一层层透明的痕迹,如同水墨晕染留下的痕迹,似乎每一次打磨都是对消失之物的挽留,仅仅是余痕的不断覆盖。因此,当曹吉冈去画一幅看似风景的作品时,面对一堆山石时,在绘画上却仅仅留下一种余象,这就是他独特地把山石风景以水墨晕染的笔法加以虚化,有时候看到的就似乎是一幅古典宋代的水墨画,画面上大量墨痕流淌下来,整体的气象上保持风景与山水的恢弘气势,似乎就是水墨画经过时间的风化之后留下的一些抽象性的墨痕与墨影,还在呼吸,还在蠕动。

这种余象化的观照方式,让石块有着虚化与厚实的触感,有着渗染与塑造之间的张力:一方面,看似虚化,因为反复的冲淡,以及局部的抽象化处理,画面似乎被一种苍茫而浑然的气息所笼罩,恢弘而沉着;但另一方面,石头质地的触感却又在反复罩染中得以保留,山石有着明确的轮廓与形态,有着强烈的雕塑感,因此虚化并不简单是薄化,也是虚厚,有着内在的厚度,这也是坦培拉带来的强度,与水墨材质不同的地方。但曹吉冈却不可思议地结合了二者。曹吉冈对坦培拉的使用,保留了西方古典绘画技术的细腻与造型,让颜料沉浸进入到布面里面,不同于油画比较注重强烈的表面光感,曹吉冈发现坦培拉更为沉静内敛,更为对应于自己对中国古代审美精神的那种品质,而且在坦培拉的透明与光滑的触感中强化水性与渗染的水墨性,既能渗化又能造型,在回应着塞尚所面对的疑惑——古典造型的持久坚固性与印象派视觉的模糊变化性,而找到了他自己的解决方式,而且有着温润的玉质感,又是与西方的珐琅触感不同的。

让自然的石块在保持自身的气骨时,还自然地飘散,坚硬的石头开始离散,如同被风吹散,在一片零落的素白中,活化了传统“石如云动”的气感,如丝如缕,化实为虚,化石为雪!这是自然的活化。



【作品】


平远2 |亚麻布坦培拉 

80×200cm |2007年




云台山 |亚麻布坦培拉  

240x200cm |2011年




蓝山 |木板坦培拉  

30×30cm |2013年




陋石 |198cm×150cm  

亚麻布坦培拉 |2016




云山乱 |200cm×240cm 

 亚麻布坦培拉 |2016




华山之象4 |亚麻布坦培拉  

30×35cm |2014年




华山之象6  |木板坦培拉  

30×30cm |2014年




石如云 |木板坦培拉  

30×35cm |2015年




林虑山写生 |木板坦培拉  

30×40cm |2017年




秋山静月 |亚麻布坦培拉

  120×120cm  |2017年




空寂 |亚麻布坦培拉  

100×210cm | 2017年




冷境1 |亚麻布坦培拉  

100×160cm |2018年




冷境4 |亚麻布坦培拉  

150×50cm | 2018年




2019 No.1 |亚麻布坦培拉  

100×160cm |2019年




雪| 120cm×120cm  

亚麻布坦培拉 |2014




雪景寒原 |120cmx150cm 

亚麻布坦培拉|2016




荒寒·1 |195cm×270cm 

亚麻布坦培拉|2018




荒寒·2 |195cm×270cm

亚麻布坦培拉|2018




荒寒·3 |195cm×270cm 

亚麻布坦培拉 |2018




荒寒 4 |195cm×270cm 

亚麻布坦培拉|2018




孤山 |150×190cm  

坦培拉 |2014年




黄山写生 |40×35cm 

 坦培拉 |2013年




寂静与冥想 |320×200cm  

亚麻布坦培拉 |2011年




顽石2 |150×240cm 

坦培拉 |2010年




《古北口》|100×150 cm 

油画 |1989年




《清幽图》|200 ×80 cm |2012年




《荒戍》|250×300 cm  

亚麻布坦培拉 |2010年




《观山》| 140×400 cm 

亚麻布坦培拉|2009年




《云雨半山》|250×150 cm |2007年




《幽燕古道》|240×110 cm 

纸上铅笔 |1995年




《青欤》|直径200|2007年




《木丹图》|200×80cm | 2012年




华山 |亚麻布坦培拉 

200×240cm |2014




绛幽|布面丙烯 

170×150cm |1998





墨石|亚麻布坦培拉 

直径200cm |2007




云山图4 |亚麻布坦培拉 

200×400cm |2008




观山之二 |亚麻布坦培拉 

140×400cm|2009




黄山|亚麻布坦培拉 

35×40cm |2013




鸿濛 |亚麻布坦培拉 

198×150cm|2014




无人之境 1 |400cm×70cm×4 

亚麻布坦培拉|2016




无人之境 2 |400cm×270cm 

亚麻布坦培拉|2018




【展览】


 展览 

2018年  十五章·曹吉冈作品展  筑中美术馆

2015年  曹吉冈小作品展  筑中美术馆

2014年  空寒——自然的虚托帮  索卡艺术中心

2013年  墨以象外——中美艺术家联展  中国美术馆

2011年  付出与获得  美国科罗拉多大学美术馆

2008年  ‘象’之中国——曹吉冈阶段回顾展  中国美术馆

2007年  对应·应对——2007中美艺术家作品交流展  中国美术馆

2001年  岁月之声——李天祥、赵友萍、赵友兰、曹吉冈、何卫、何宁六人家族联展  上海美术馆

1992年  曹吉冈画展  中国美术馆

1990年  何孔德、曹吉冈、何卫、何宁四人家族油画展  新加坡


 获奖 

1991年 《深谷浅溪》获新铸联杯中国画、油画精品展银奖

1999年 《苍山如海》获第九届全国美展银奖

获北京市庆祝建国50周年美展银奖

2014年 《狮子林》获法国美协沙龙展金奖






-  END  -


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