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现场|『千层:贾善国的工作与时日』在798艺术区成当代艺术中心展出

现场|『千层:贾善国的工作与时日』在798艺术区成当代艺术中心展出 歌雅艺术
2021-11-25
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导读:“千层”既是对贾善国创作形式的概括,也是对其所关注的传统文化的时间压缩。


“千层”既是对贾善国创作形式的概括,

也是对其所关注的传统文化的时间压缩。

11月20日,“千层:贾善国的工作与时日”北京798艺术区成当代艺术中心开幕展出。此次展览由高远任策展人,彭锋教授担任学术主持。展览集合了贾善国近年来创作的20余件(组)作品,其中涵盖了《千层纸》《百度翻译》《万物生》《碎片》《漆寿千年》《一张纸》等系列作品,以及首次展出的《庚子大疫鼎》及《庚子道德经集评》。丰富的作品形态共同构成了“千层”的理念,“千层”既是对贾善国创作形式的概括,也是对其所关注的传统文化的时间压缩。“千层”不仅仅指向了创作过程的重复,也指向了思考层次的丰盈。
展览开幕现场

千层:贾善国的工作与时日

文|高远
20世纪60年代以来,欧美“极少主义”艺术强调的是物质的表面属性和工业现成品的排列和组合,往往排斥精神性和象征性;近年来,中国当代艺术家在借鉴“极少主义”视觉形式的基础上,又增加了精神性的指向,如重复的工作流程与叠加和系列化的形式特征,纷纷指向了东方的哲思,“禅宗”和“顿悟”一时间成为批评话语的高频词。如中国某位理论家所论的“极多主义”,强调的即是一种仪式般的劳作,日复一日,重复劳作,千万遍的重复与叠加,虽有极少主义的外观和形式特征,但是其观念内核却是不同于极少主义的,也不像极少主义那样排斥精神性。如邱志杰重写的一千遍《兰亭序》和丁乙不断重复的十字,都是以数量、系列和过程作为创作的基本语言。在不断反复的过程和极端重复的逻辑之下,实际上是艺术家自我的消解,同时“我”又无处不在,将“我”寓于“无我”之中。
“千层”既是贾善国一个系列作品名字的一部分,同时又有“千万遍”的含义,就如展览的英文翻译“Thousands of Times”,着意于强调艺术创作工作的繁复与累叠的传统厚度。展览试图展示的是贾善国如仪式化的工作过程,而“工作与时日”取自古希腊诗人赫西俄德的著作名,这部古希腊的百科全书式的经典以诗歌的体例描述了传统农学的技艺并赋予其道德训诫;展览的副标题有向经典致敬的含义,同样,贾善国的工作确实也是在向经典和传统致敬。贾善国继其以古代星象和节气为主题的一系列水墨作品之后,又在传统经典《道德经》上做足了文章,以当代艺术的方式重新阐释《道德经》。贾善国近年来的工作贯穿着对于《道德经》这一道家经典的当代方式重新读解和可视化呈现,既有以当代社会调查的方式重新注疏,又有以后现代方式撕碎、解构、挪用,还有以传统大漆层层包裹现代工业原料的“拼贴”和“错置”……诸如此类的方式都可以看作是一位当代艺术家运用当代(后现代)的方式对传统经典的不断拆解和重构。
不同于光鲜、平滑、市面上流行的当代艺术作品,贾善国的作品在破碎与重组中呈现出一种“废墟”的属性。切萨雷·布兰迪在其《修复理论》中提到:见证了人类历史,但却发生了如此剧烈的改变,以至于其原本面貌已变得几乎无法辨认的东西才是废墟。而本雅明也考察了废墟的拆解与重组:“在一片废墟中的败落之物,那些意义重大的残破之物,那些碎片是巴洛克创作的最高贵材料……古典时代遗留给巴洛克艺术家的一切都逐个成为元素,最终被混合为新的整体,不,是构筑为新的整体。因为这一新的整体的完整版本正是:废墟。”在我看来,废墟是以当下看待过去的一种方式,也是当代人重组过去的一种方式,表现为不同时代的空间化并存。贾善国的很多系列作品通过堆叠与重组,显现出一种时间的空间化,正对应了废墟的本质属性。同时,艺术家通过重复的劳动与反复叠加的效果,在形态上构建出一种“纪念碑性”。如贾善国的系列作品“千层纸”,将轻薄的宣纸通过数千层的叠加与累积,形成一种牢固的实体,有如破碎的古代碑刻,充满仪式性与雕塑感,通过繁复如修行般的制作过程与纪念碑的特质,回顾了纸张与书籍的古老起源;再如大漆装置作品《庚子大疫鼎》更是纪念碑式的制作与呈现,似乎回应了艺术史家阿洛伊斯·里格尔对纪念物的价值进行的区分,以及现代废墟崇拜的特质;其如废墟般的形貌特征也象征着事件本身的沉重与对亡者的纪念。
整个展览试图展现一位艺术家对于传统文化中“经典”的复杂态度,以及当代艺术家在“传统”重负下进行艺术创作的工作过程。艺术家以繁复而多重的工作状态和作品形态,将“废墟性”与“纪念碑性”相结合,尝试构建出中国当代艺术特有的观念和面貌。

展厅空景


部分展出作品

《庚子大疫鼎》120×132×72cm 2021年

《千层纸系列之知止》 46×29×24cm 2021年
《千层纸系列之见贤思齐》 110×55× 30cm  2019年
《百度翻译系列之大象无形》 200×120cm 2020年
《碎片系列之一》 42×67cm 2019年

《一张纸系列之心经》 72×72cm(大漆、宣纸)2021年

关于艺术家

贾善国

1974年9月生于山东平阴。2012年6月毕业于中央美术学院,获硕士学位。

现为中国美术家协会会员,山东省美术家协会实验艺术委员会委员。 
 主要展览 

2021年10月,纸-见:中国当代纸艺术名家邀请展(湖州美术馆 湖州)

2021年9月,大爱守望:2021上海国际纸艺术双年展(奉贤区博物馆 上海)

2021年9月,纸上-至上:当代纸艺术邀请展(上上美术馆 北京)

2021年6月,中国手工造纸的技艺之维(清华大学艺术与科学创新研究院 青岛

2021年6月,物语:全国中青年综合材料绘画作品巡回展(哈尔滨师范大学美术馆)

2020年7月,“巨变:浙江美丽乡村艺术生态巡展”(798悦美术馆 北京)

2020年7月,“致敬传统:当代纸艺术巡展”(今日美术馆 北京)

2020年5月,“新时代中韩文化交流与融合-2020雕塑展”(釜山 韩国)

2019年11月,字象艺术展(艺术粮仓画廊 北京)

2019年11月,从哈瓦那到北京:中国当代艺术展(汉威国际艺术中心 北京)

2019年10月,“隐现-意志力与形式”中国当代艺术在布达佩斯(匈牙利国家银行艺术基金会 布达佩斯)

2019年9月,“无声处”丝路上的中国当代艺术展(诺维萨德马穆齐美术馆 塞尔维亚)

2019年8月,“字象”墨化艺术第三回展(艺术粮仓美术馆 北京)

2019年8月,“纸上谈缤”中华纸文化当代艺术展(浙江省美术馆 杭州

2019年6月,“周而复始”综合材料绘画学术邀请展(吉林艺术学院美术馆 吉林)

2019年5月,艺术北京画廊博览会(农展馆 北京)

2019年4月,面向未来:第十三届哈瓦那双年展中国单元(哈瓦那 古巴

2019年1月,台北水墨现场艺术博览会(台北 中国)

2018年10月,国家艺术基金意大利宣纸艺术展(佛罗伦萨 意大利)

2018年8月,涌现-中国当代艺术展(多伦多艺术中心 多伦多)

2018年6月,第三届保利学院之星当代艺术展(义乌展览中心 浙江)

2018年2月,法国大皇宫对比艺术沙龙展(大皇宫 巴黎

2017年8月,“新青年·当代艺术国际推广计划”上海展(新美术馆  上海)

2017年8月,“艺香万里.东方风”韩中现代美术交流展(忠清北道展览中心 韩国)

2017年2月,“新青年”中国当代艺术展(林肯中心  纽约)

2017年1月, 华夏文明之光——中国军事艺术大展(马涅什中央展览大厅 圣彼得堡

2016年5月,节——贾善国艺术展(太和艺术空间  北京)

2016年5月,韩国光华门艺术节(首尔 韩国)

2016年4月,周而复始——丹培拉绘画多重诠释研究展(北京、上海、厦门宁波

2015年8月, 无形之形——贾善国个人作品展(匈牙利圣安德烈埃尔德斯画廊)

2015年7月,参加匈牙利乔治基金会国际艺术营(匈牙利大克勒什市)

2014年10月,继往开来——当代中国油画群星作品邀请展(中国农业展览馆)

2014年7月,吾土吾民——沃土中原油画邀请展(山东省美术馆)

2013年10月,798首届海峡两岸艺术展(朝鲜万寿台创作社美术馆)

2013年3月,“时间—时间”国际艺术展(中央美院美术馆)

2012年12月,首届全国中青年油画展(大芬美术馆  深圳

2012年9月,隐•现——当代艺术现象个案研究邀请展(Z空间美术馆  北京)

2012年7月,第十二届全军美展(中国美术馆)

2012年3月, 中央美院画室开放日获奖作品展(中央美院美术馆)

2011年12月,首届艺术凤凰青年油画展 (中国美术馆)

2010年10月, 2010艺术中国油画展 (环铁时代美术馆  北京)

2010年1月, 不确定的可能性——青年艺术作品展 (宋庄美术馆  北京)

2009 年7月, 原点——中央美院九人作品展 ( 鼎画廊  北京)

2009 年1月, 青阳入墨——改革开放三十周年美术作品展(国家画院美术馆  北京)

2008年7月 , 天问——贾善国星象解读个人作品展(锦虹艺术中心  北京)

2008年5月, 拓展与融合——中国现代油画展( 中国美术馆)

2007年12月, 2007艺术中国全国油画画展(清华大学美术馆 ) 
 主要获奖 

2016年5月,获韩国光华门艺术节艺术大赏(最高奖)

2012年7月,获第十二届全军美展优秀作品奖(最高奖)

2012年3月, 获中央美院“画室艺术传承奖”
 艺术收藏 

韩国美术协会

匈牙利费伦奇博物馆

意大利贝纳通艺术基金会

中央美术学院美术馆

上海新美术馆



编辑|闻文

排版|文蕤



来源:艺术市场

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