【展览】“望：当代中国艺术展” | 雕塑、装置部分（七）- 大数跨境

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【展览】“望：当代中国艺术展” | 雕塑、装置部分（七）

歌雅艺术

2023-03-29

导读：本次展览由意大利罗马文书院宫达芬奇博物馆、北京龙吟雅风视觉艺术中心、当代油画联合策展，并由歌雅艺术承办线上展览。

“望：当代中国艺术展”

透过时空，向一代巨匠致敬，

并以艺术史的写作方式，

梳理当下中国艺术作品，

呈现给广大公众，

让民众感受中国艺术的魅力，

同时，深入观察中国艺术的发展样态。

本次展览通过视觉艺术，

架起东西方艺术对话的桥梁，

目的是在与他者的对望与交流中，

更好地给未来以展望，

并且透过艺术让我们看到，

这个世界依然充满希望。

“望：当代中国艺术展”前言

“望”作为“当代中国艺术展”的主标题，意味着拉开距离，犹如登高望远，从远处，以更高更宏观的视角观察当下中国绘画及视觉艺术的整体面貌——再透过宏观状貌，由表及里，呈现当下中国视觉艺术语言发展的脉络，以及与东西方文化之间的关系；同时，“望”，也意味着透过时空，回望同样伟大的东西方艺术传统，因为，中国的近现代艺术既得到中华传统艺术的哺育，又吸收了西方艺术的传统，对于传统的回望，其目的是更好地给未来以展望，并且，在与他者的对望与交流中，更有利于深刻地认识自己并找寻到前行的方向。

本次展览由意大利罗马文书院宫达芬奇博物馆、北京龙吟雅风视觉艺术中心、当代油画联合策展，并由歌雅艺术承办线上展览。

刘世军 | 刘德欣 | 吴蔚 | 曹潇 | 梁国健

王东 | 谢超 | 孙禹 | 白卓晋 | 蔡曦

胡俊辉 | 王嘉文 | 詹海蕙

戴梦格 | 方澄 | 黄琼辉 | 牛萌 | 蔡博钧

封昱昊 | 柯永灶 | 雷珮雯 | 李月霞

廖登海 | 王莓婷 | 杨椿海 | 郑敏钧

（排名不分先后）

刘世军《当代说唱俑-大快朵颐》雕塑材质：铸铜 17.2×14.8×44cm 2019

刘世军《当代说唱俑-评委》雕塑材质：铸铜 42.7×19×41.3cm 2019

刘德欣《对抗结构》雕塑材质：白瓷 23×17×22cm 2022

刘德欣《虚无的展示》雕塑材质：陶泥 27×15×10cm 2019

吴蔚《亲密关系》雕塑材质：青铜 35×35×75cm 2022

吴蔚《亲密关系》雕塑局部

曹潇《乐天》（组雕）雕塑材质：陶瓷 120×60×100cm 2020.2

曹潇《谈——1》雕塑材质：陶瓷 60×30×30cm 2021

梁国健《芥子纳须弥》雕塑材质：金属板、宣纸、矿物颜料、漆、金箔 50×45×80cm

梁国健《芥子纳须弥》局部

王东《阆中市城市雕塑——阆水魂》雕塑材质：铝长590cm 2020

王东《凉山之鹰》雕塑材质：青铜高120cm 2020

谢超《共生》雕塑陶着色 30×25×17cm 2023.1

谢超《扎密普扎》雕塑树脂着色 70×80×62cm 2022.7

孙禹《昆虫革命4》雕塑材质：翡翠、建筑材料 60cm 2021

孙禹、开韶俊《何以为尊》雕塑材质：翡翠干青 75cm 2019

白卓晋《星之子》雕塑材质：纸浆，尼龙线，布料，乳白胶

180×100×150cm 2022.1

作品说明：

……纸一直作为一种媒介，载体而存在并使用，我想要打破这种限制，对纸直接进行创作，并且保持纸的原始状态，纸不再只是一种载体，而是作品本身。作品以自己为原型，以一种祈祷或思考的状态，暗示每个人在生活中都是独步前行，每个人终将发光，展望未来的同时，也要坚定信念相信自己，从自己出发。作品展示方式是一种对光和场域的探索，昏暗的空间，作品内部的光源会将内部的红线不均匀的映射出来，仿佛作品有了生命，散发零星的光点也会改变这个昏暗的场域，从死寂的暗到暧昧的亮，让作品不在孤独。

白卓晋《蚁穴》雕塑材质：柏木着色 1000×500×300cm 2022.5

作品说明：

作品立足于中华传统非遗木雕的基础上，重点是对光影的探索。蚂蚁是群居动物，有着完整的上下级关系，它们分工不同，各自负责各自的领域。人类也是如此，在展望未来的时候，更要清楚的认识自己才能不断前进，敢于打破不适的规则，寻求解脱。我们负责自己领域的同时也被领域所限制，生活中处处被限制的我们想要打破规则，规则就像蚁巢将我们囚禁，这个昏暗场域下的光影想表现得是被规则笼罩下的压抑感。

蔡曦《pi na ta》陶瓷 20×25×28cm 2021

蔡曦《pi na ta 2》陶瓷 28×25×20cm 2021

胡俊辉《反乌托邦》雕塑材质：油画底膏 10×30cm 2022

胡俊辉《微观的自由》雕塑材质：超轻粘土 20×60cm 2022

王嘉文《衍生2》陶瓷 30×18×55cm 2022

王嘉文《衍生3》陶瓷 45×20×25cm 2022

詹海蕙《海纳百川》陶艺 15×15cm 2022

詹海蕙《裂变·宇宙》陶艺 10×10cm 2022

戴梦格《结绳记事》装置材质：陶瓷尺寸可变 2022

戴梦格《乡愁》装置材质：彩色毛线 20cm×1200cm 2023

方澄《太极缠丝》装置材质：铁丝焊接 70×50×60cm×3件 2019

方澄《一线一太极·青龙出水》装置材质：棉线、有机玻璃、不锈钢 140×60×90cm 2014

黄琼辉《老人与狗》装置材质：戈壁石、木头 28×23×7cm 2021

黄琼辉《相守》装置材质：戈壁石、木头 23×22×10cm 2021

牛萌《缚》系列1 装置 40×40×160cm 2021

作品说明：

主要尝试利用现成品材料，编织或拼贴或绘画手段进行艺术创作与探索。作品带有一种当代年青人的普遍责任感，关注传统文化艺术的减弱与消失，关注当前人们的生活状态，以及对当前生活中出现的各种问题的反思与呼吁。

牛萌《缚》系列2 装置材质：木头、棉线、玫瑰花

81×40×81cm 2021

蔡博钧《游园惊梦》1 装置材质：亚克力、金属、LED

100×200cm×6件 2022

蔡博钧《游园惊梦》2 装置材质：亚克力、金属、LED

100×200cm×6件 2022

封昱昊《且将行·破茧》装置材质：青铜、不锈钢、黄金 400cm×500cm×300cm 2022

封昱昊《且将行·破茧》装置局部

柯永灶《外衣》装置材质：石膏 50×25×40cm 2022

作品说明：

作品借助盲道砖本体的碎片化处理，进行对城市现象的探讨。城市的外衣远不止这一物件，它无法体现社会文化的全貌，我们也无法在单一事件上去探究，而它带给我最大的触动是:城市的外衣如今形式与功能的统一性，稍见溃烂的初状。

柯永灶《景致》装置综合材料 400×60×180cm 2021

作品说明：

作品借种子本体的上攀与下扎根茎形态，荆棘披裹的镜中或许能为观者纷呈那些曾被清除的颜色，以及勾勒出被称作景致的存在，旨在表达最生命未知姿态的思考。

雷珮雯《流觞曲水》装置材质：不锈钢喷漆尺寸可变 2022

雷珮雯《向上生长》装置材质：磨砂玻璃尺寸可变 2022

李月霞《山水之间——山影（一）》陶瓷 70×10×20cm 2019.5

作品说明：

本人在此想以自己对山水的感悟为创作灵感，把山水的形态与陶瓷材料融合在一起，围绕山水之形、山水之韵来表达景象之势，景美之趣，采用仿山之形韵，水之灵韵的手法，一方面是想呈现出山水形态的美感和陶瓷材料的质感，传达东方设计的诗情画意；另一方面是想让观者领略到传统文化中山水文化的意蕴与现代陶艺相结合后的时代特点和民族文化精神。