黑兔 | 黄马、矿物材料
朱砂·自由力 | 布面矿物质颜料综合材料
300×250cm
2023
朱砂 | 布面矿物质颜料
290×290cm
2023
朱砂·脸 | 布面矿物质颜料
250×400cm
2023
朱砂 | 布面矿物质颜料
173×160cm
2023
朱砂 | 布面矿物质颜色
100×100cm
2018
朱砂-山水 | 布面矿物质颜料
198×396cm（组画×6 ）
2023
朱砂·雄黄·石青 | 布面矿物质颜色
400×400cm
2023
雄黄 | 布面矿物质颜色
300×200cm
2022
朱砂·雄黄·石青 | 布面矿物质颜色
500×750cm
2023
朱砂·雄黄·石青 | 布面矿物质颜色
直径145cm
2023
艺术评论
ART REVIEW
▼
在《朱砂》《雄黄》作品中，借由这些象征着巫术与神秘能量的符号，孟禄丁为我们为提供了一个建构含义和拆解含义的双重道路。在这两条道路上，我们可以去想象，在人类历史上，那些不断赋予“物”价值与意义的过程：一块石头如何从不起眼的自然变成圣物，一个颜色如何从光学问题演变成某种意识形态的象征，一根线、一种形式如何被赋予崇高的意味，它们皆是某种权力的化身，这种权力便是人的创造与意志。
某种意义上，孟禄丁的这批新作是中国当代艺术现场中少有的“冷抽象”，它有着对绘制行为极为理性的克制。那种工业极简或朋克式样的硬边结构，与神秘主义的偶然性结合，反而造就了画面中某种近乎于崇高与至上的感受。这种超现实的画面感，或是未来感，却让我想起那张创作于1985年的《在新时代——亚当夏娃的启示》，作为80年代“理性绘画”的代表作，它与如今的《朱砂》系列虽然处在不同的时代，却有着同样“启示”的意味。
那么，它们的时代背景究竟有哪些不同？首先，相比《亚当夏娃的启示》，《朱砂》对未来的想象，并非是进化论或科学式的，而是重返信仰与原始的神秘性。其次，新作来源于艺术家在过去三年价值观的改变，对生命脆弱不定的恐惧，寻找神秘力量的解脱，不可见之力对人的牵引。或者说，《朱砂》完成了一种改变，从80年代相信社会进步的美好憧憬，到如今更为抽象的宇宙观的转变。
这种宇宙观的认知，也导致了《朱砂》系列和多数中国抽象艺术的使命不同，它并非是以创造一种全新的形式为己任，也并非对澎湃情感的崇高化，或内心独白式的描绘，它偏离了传统的抽象范式的目的。然而，它也并非是常见的观念艺术的范畴，对时间存在的显现，或是某种观念终其一生的实践。《朱砂》杂糅了神秘主义、宇宙科幻与崇高符号，构成的一种独特的形式主义的狂想。
——崔灿灿
摘自《孟禄丁在1975. 1990. 2006. 2024》
关于艺术家
ABOUT ARTISTS
▼
线上征集 | 2025“时代：当代艺术展”
本次展览由俄罗斯莫斯科艺术家国际艺术基金会、中国美术年刊、歌雅艺术联合策展，将在多家主流媒体线上平台展出（微信公众平台、今日头条、网易艺术、搜狐新闻、一点资讯等……）
