重构的个体——赵莹纸本水墨- 大数跨境

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重构的个体——赵莹纸本水墨

歌雅艺术

2024-12-14

导读：一件艺术作品的价值有很多方面。完美与和谐只是它形式的一个角度，并不存在衡量一件艺术作品唯一标准客观存在不可动摇的价值。

三联书

140cm×79cm×3 ║ 纸本水墨 ║ 2021年

三联书·1

140cm×79cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

三联书·2

140cm×79cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

三联书·3

140cm×79cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

黄金屋·2

140cm×79cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

黄金屋·3

138cm×69cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

书·1

140cm×79cm ║ 纸本水墨 ║ 2019年

书·2

140cm×79cm ║ 纸本水墨 ║ 2019年

有人的风景·1

140cm×79cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

有人的风景·2

140cm×79cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

有人的风景·3

140cm×79cm ║ 纸本设色 ║ 2023年

这次赵莹的展览主要是一些水墨作品，除了《书》的系列，主要的部分是一些新的作品，他画了很多生活的场景，他把它们取名叫《景》系列，那是一些奇怪的场景，停车场、酒吧、大市场、车站还有一些似乎是事故的现场，但一切都是写意的，似像不像的，模糊迷离的，难以分辨的，男不男女不女的，这些作品让人浮想联翩，处于现实与表现之间。画家本人在这些场景之外，他成为一个旁观者，但是那些场景或风景无疑是触动了他，因为他生存其中。这些作品较那些绿色背景的作品更接近他的生存现实。生命的底色被绿所涂抹，但是现实的生猛是更要直接要面对的不堪。赵莹生活在唐山，这是一座神奇的城市，苦难又扭曲。

有人的风景·4

138cm×69cm ║ 纸本水墨 ║ 2023年

唐山的出名是因为1976年那场震惊中外的大地震，地震给每个家庭都带来了痛苦的记忆，每个家庭都有亲人死去或残疾，这是一种特殊的记忆。这种特殊注定了这个城市的扭曲。除此之外，唐山的出名还有八十年代的菜刀队，还有这里的矿老板以及他们奇奇怪怪的口音。最近又出了更奇怪的烧烤店事件。作为一个在这里生存的艺术家，恶劣又奇怪的生存环境自然成为独特的风景，赵莹描绘的就是这种风景的现实生猛与野蛮。

有人的风景·5

138cm×69cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

约翰·伯格曾经说过：（一个艺术家）作画的冲动并非来自观察，亦非出于灵魂（灵魂可能是盲目的），而是缘于某种邂逅。赵莹应该也是，他是生命邂逅了时代，邂逅了这片无法拒绝的地域，邂逅了某一次的酒吧、车站、大桥，邂逅了唐山那样的烧烤店、被打的女孩、奇怪的黑老大。但是他没有勇气说不，他只能观察，然后拿起笔把一切画在纸上布上，他越画越觉得有一种无形的压力，来自图像之外，但他无法呐喊，于是他只能夸张地泼洒墨汁与颜料，让画面变得夸张、扭曲、破碎（比如《肖像》系列），他甘心冒着支离破碎甚至疯癫的风险，不再追求唯美和清晰，现实都是那种球样子，都是那么的肮脏和腐臭了，画面又如何能变得华美温柔。

有人的风景·6

138cm×69cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

一件艺术作品的价值有很多方面。完美与和谐只是它形式的一个角度，并不存在衡量一件艺术作品唯一标准客观存在不可动摇的价值。我们从什么角度判断艺术家和作品的价值取决于我们个体的观念，但是不存在绝对的价值，艺术作品中的现实也不允许任何唯一的标准存在。由此我们也可以说抵抗与重构的个体本身也是一种艺术的价值，它来源于我们生命底色被无情的集体所涂抹的那层绿色。