没有桃红柳绿
为何尽显春意盎然？
传世瑰宝为何留下千年未解之谜？
悬念一
谁是虢国夫人？
在唐代
一直盛行每年三月三（农历）
踏青游春的社会风俗
杨贵妃的三姐虢国夫人
偕姐妹及随从
一行八骑九人结伴出游
寻找春天里的仪式感
“虢”读音guó，中国周代诸侯国名
唐玄宗册封杨贵妃后
虢国夫人和杨贵妃的另两个姐姐
一起被迎入京师
天宝初年唐玄宗分封她们三人为
虢国夫人、韩国夫人和秦国夫人
虽然名为《虢国夫人游春图》
但究竟哪一位是虢国夫人
至今仍悬而未决
是中间被前后簇拥的女子？
还是抱着孩童神情焦虑的妇人？
抑或是位于队伍之首
气宇轩昂的“男子”？
在唐代，女扮男装是一种潮流
据资料记载
太平公主就曾穿着男装在宴会歌舞
由此可见
作为“长安第一豪放女”的虢国夫人
若在盛装出游时身着男装
倒是彰显出自信与霸气
不拘一格的人设
英武和妩媚“我”都要
除此外
画中此人着淡妆、面清秀
发髻鬓角还有秀发飘起
马背上的鞍鞯绣着虎纹
坐骑则是马中“劳斯莱斯”——三花马
在唐代，将马的颈部鬃毛修成三瓣花样式
是皇家和贵族所特有的马饰
猜想二：“画中C位”素颜风
一直以来
虢国夫人对自身美貌都很自信
不用化妆品修饰自己
常常“素面朝天”
即便是见皇帝时
也是“淡扫蛾眉朝至尊”
画中此人衣着艳丽，略施粉黛
且身处众人中心
符合传统绘画中主角人物
应处全画中心点的创作构思
猜想三：“安详稳重”华贵风
此外，由于画中共有两匹三花马
第二匹三花马上是一位妇人抱着幼女
她体态丰姿绰约、雍容华贵
悬念二
流传千世的画作出自谁手？
现在看到的这幅《虢国夫人游春图》
其实并非真迹
原作出自唐朝宫廷画师张萱
遗憾的是原作早已佚失
本画无作者名款
卷前有仿宋徽宗瘦金体书
“天水摹张萱虢国夫人游春图”题签一行
据此，有人认为
此图为宣和画院画家所摹
也有人认为是宋徽宗赵佶所绘
两代皇帝收藏临摹
可见此画地位不同一般
灵动的线条、粗细得当的笔触
长安水边多丽人的宜人风景
成为精美绝伦绘画名迹中的重磅“爆款”
组成了一幅幅缤纷多彩的盛世画卷
千年后，这幅画仍是
学习工笔画的必修课
粉袖绿衣色彩艳丽
神态从容绝代风华
尽显“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”
张萱以工笔人物写生见长
不著一丝一毫春的背景
却把春光一笔一画描进
人物形态和衣着纹饰的细节之中
有人回眸顾盼、有人策马而行
八骑九人盛装出游的融融春景跃然纸上
虽无香花草木、莺歌燕舞
仅以乘骑的疏密排布巧妙布局
便恰到好处地呈现出一种
“前松后紧，前徐后急”的韵律节奏
将春风得意诠释得淋漓尽致
让你在这一刻，春风拂面
直到今天
这幅技艺精湛的千年画作
也是学习工笔画的必修课
很少有专画女性的人物画
他的出现对后世人物画的影响极为深远
作为中国书画史上的旷世巨制
国家一级文物《虢国夫人游春图》
将我们带回灿若烟霞的大唐王朝
感受着画家笔下泱泱大国
雍容自信的翩翩气度
至于虢国夫人何许人也的谜团
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