“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世”。
——历史学家陈寅恪
宋瓷的极简美学
高洁 素雅 端庄 清新 朴素 极简 内敛 温厚 含蓄 气质 耐看 清水出芙蓉，天然去雕饰 贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美……
中国传统器物，皆以“器以载道”为高标，这符合先贤追求“形而上”与“形而下”完美统一的状态。遥想宋代，那个中国传统文化与审美上的“黄金时代”，中国美学的标杆……
“以文治国”的宋王朝，文人群体的地位显著提升，宋型文化，“是一种相对封闭、相对内倾、色调淡雅的文化类型，宋理学着意于知性反省，造微于心性之间；两宋古文舒徐和缓，阴柔澄定；宋词婉约隽秀，细腻雍容；宋诗如沙如葛，思虑深沉。”（《中华文化史》）
在这种由精英所引领的文化氛围中，各种闲情逸致、雅事清玩都发展到了相当水准，而其中的工匠制器，也被这股潮流所推动着。文人所尚的审美之道，凝固在了一件件宋瓷之中。
对于文人的审美意境，苏轼曾一语道出——“天工与清新”。具体而言之，曰：“诗不求工字不求奇，天真烂漫是吾师”。
“平淡天真”，一直被认为是文人艺术造诣的最高境界，它讲求“性情率真，纯出自然，平淡而全泯求奇好胜之心，更无矫揉造作之态”。宋瓷的青色釉饰清透如水，自由澄澈，素朴而烂漫。
中国古代瓷器生产历史可以追溯到商周，从一开始的原始瓷，成熟的制瓷工艺逐渐完整于东汉末期，唐朝，已然形成“南青北白”的格局，直至宋代，中国陶瓷艺术进入了巅峰辉煌的时代。唐人将激情、豪迈发挥到极致之后，随之而来，宋人追求一种自然平淡的审美韵味。
宋时期也出现了许多传承久远的民窑。宋瓷从侧面反映出文化理性的显露，其较其他朝瓷器特色性更强，文化色彩浓郁，可以说是中国传统文化发展到一定程度的缩影。
宋时南北各窑口的陶瓷造型以生活用品为主，其中也有陈设器皿，品种和样式都很多，但是在风格上趋于一致，器物风格大都古朴沉稳。
宋瓷器物造型拿捏微妙精准，其参照了商周、两汉时期的青铜和玉器的风格，整体形态如行云流水，且并无张扬。
宋瓷品类丰富，窑口众多，其少装饰，往往通过工艺来对其进行表达，丰富的釉色就是最好的表现。宋人力求将各种釉色与不同的造型相搭配以做到尽善尽美，不同窑口的釉色也各有所长、各具特点。
宋·汝窑天青釉弦纹樽 故宫博物院藏
宋·官窑青釉方花盆 故宫博物院藏
宋·汝窑天青釉圆洗 故宫博物院藏
宋·定窑白釉孩儿枕 故宫博物院藏
宋·景德镇窑青白釉双狮枕 故宫博物院藏
宋·景德镇窑青白釉倒流壶 故宫博物院藏
南宋 哥窑葵口盘
南宋官窑琮式瓶 日本东京国立博物馆藏
美国大都会博物馆 宋代官窑盘
北宋官窑尊
北宋耀州窑刻花提梁兽首三足壶
北宋耀州窑刻花吐噜瓶
宋代黑剔花龙（摩羯）纹梅瓶
南宋龙泉堆塑龙虎纹盖瓶
宋瓷如此美好，不禁要问：
那些历经岁月的古器物只能是隔着博物馆厚厚的玻璃敬而远观吗？
美是简单的好看吗？
收藏仅仅只是为了升值吗？
如何透过文化深层次感知宋瓷？
并且举一反三，在实际中活学活用呢？
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